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《有翡》收官，女主角周翡完成了劇中的脫胎換骨，這是趙麗穎睽違兩年交出的最新作品與角色。但凡關(guān)注國產(chǎn)劇的人，不會不知道“趙麗穎”這三個字代表著什么。她過往的輝煌戰(zhàn)績，無需贅言。這也讓人對她在中場休息之后的重返舞臺，引頸期盼。 
這回，趙麗穎與周翡相處了200多個日夜，她跟隨角色的成長軌跡走了一遭。感覺既熟悉也陌生，熟悉的是身為演員享受表演的過程，陌生的是這個新角色帶來的挑戰(zhàn)。真正把表演視為職業(yè)的演員，不會滿足于已達到的高度，更不會留戀曾經(jīng)的榮光。有時，Ta們甚至愿充當前鋒，去探索未知領(lǐng)地——盡管在旁人看來難以理解。正如趙麗穎與周翡的合體。
成長，是人生的永恒課題，解答鑰匙握在每人手里。現(xiàn)代人初入社會被骨感現(xiàn)實捶打，一次次動搖對豐滿理想的篤信。但《有翡》的女主角周翡——天性樂觀率真、一腔孤勇闖江湖的“菜鳥”，卻在一次次命運漩渦裹挾中始終堅守俠義信仰。
周翡的底色是一個敢于將刀鋒指向數(shù)倍于己的強敵而絕不退縮的女俠，但若僅是個出場即金手指開掛的王者，未免落入俗套、寡然無味。這個角色的有趣之處，在于劇情走向為其蛻變鋪設(shè)了草蛇灰線，突如其來的多個大事件促成了她的命運拐點。這些來自外界的強效催化劑，讓周翡看上去是在“被動”成長。
然而，這種非人物內(nèi)在驅(qū)動產(chǎn)生行為動機的人設(shè)跳出了常規(guī)的戲劇人物創(chuàng)作模式。周翡有點像帶有“實驗室”性質(zhì)的女性角色，即：被置于一個被江湖籠罩的器皿，每次外界的刺激對她產(chǎn)生的影響都未知，卻潛移默化推動人物迭代。懷揣理想主義的周翡，被卷入意外情境，主觀能動性會立即啟動，兩種相悖的力量發(fā)生沖突時，凡事要自己掌控的強人設(shè)便會更加凸顯。
初踏江湖被困地牢，她放出“再過十年，我踏平了這山頭”的豪言，一番初生牛犢不怕虎的銳氣撲面而來。被青龍主追殺與北刀傳人紀云沉習得斷水纏絲，她許下“斷水纏絲不斷，我周翡必不負手中之刀”的承諾，字字鏗鏘有力，擔起江湖傳承重任。誓死保衛(wèi)家鄉(xiāng)四十八寨，她在沙場吼出“吾輩中人，無愧于天，無愧于地，無愧于己”的宣言振聾發(fā)聵，既以身作則踐行江湖道義，同時也是詰問淪陷的江湖中人。
就連談戀愛，她都很“爺兒們”。跟“戀愛腦”絕緣的周翡，愣是男主角謝允憑著多次冒死相救才打動芳心。之后，用天門鎖鎖住中毒的謝允，以身涉險為謝允尋藥，都體現(xiàn)出周翡為所愛之人傾盡全力護其周全的戀愛觀。
周翡鐫刻在骨子上的“俠”，是對道義的絕對捍衛(wèi)。她的世界很純粹，始終懷有一顆赤子心，路遇魑魅魍魎便滿腔熱血與之抵抗，如同掃蕩一切江湖障礙的烈風，不問歸期。知世故而不世故、歷圓滑而彌天真，是周翡成熟的寫照。《有翡》有句經(jīng)典臺詞——“你的命運懸在刀尖，而刀尖須得永遠向前”。刀是周翡的武器，卻幾次被斷。一方面為她的成長路徑埋下伏筆，另一方面隱喻了行走江湖無堅不摧的不是武器，而是矢志不渝的俠義精神。
周翡打破常規(guī)武俠劇女主角的人設(shè)吸引了趙麗穎。但實際上，她不是沒演過快意恩仇的類似角色。比如，為謀求天下大同而踏上推翻奴隸制度抗爭之路的奴籍少女楚喬?？上г宋镌趤y世中礪煉成威震四海的秀麗王的高光結(jié)局在劇里中道而止，完整度欠缺的成長軌跡，減損了角色的飽滿度。這，也是趙麗穎在拍完《楚喬傳》后一直遺憾的。她喜歡且向往詮釋散發(fā)成長魅力的女性人物，這在她過往塑造的諸多角色上能得到印證。往前回溯，盛明蘭、藍胭脂、宋暖、花千骨、薛杉杉、陸貞……莫不如是。但總因為一些原因，藝術(shù)創(chuàng)作時難免有所缺憾。
于是，當遇到周翡，趙麗穎一頭扎進了她的江湖世界恣意翱翔。她說，自己很欣賞周翡心無旁騖地研究刀法和對待人情世故的瀟灑，這個女性角色具有獨特性。而這，恰是趙麗穎此次表演面臨的最大挑戰(zhàn)。因為這類市場上目前較為稀缺的先鋒性女性角色，大眾的接納度能有多高，難以預測。不過，如她所言，周翡全了明蘭和楚喬。至少對演員而言，能獲得酣暢淋漓的表演體驗，是幸事。從某種意義上，趙麗穎在跟著周翡這一“實驗”式角色冒險，探索武俠劇非典型女主的新道路。藝術(shù)跟人生是需要保持適當距離的，套用在表演上，演員在進入角色的精神世界以前，需要抽身而出以“旁觀者”視角去審視角色的可信度，才更利于理智地去揣摩角色以提升表演的精準度。在這點上，趙麗穎演的周翡可圈可點。劇中周翡的成長大致分為三個階段——下山開眼界、得到歷練，守衛(wèi)家鄉(xiāng)、愛情覺醒，技能升級、捍衛(wèi)江湖。而每經(jīng)歷一個階段對人物產(chǎn)生的影響，會在后一階段逐漸顯現(xiàn)。
因此，周翡的蛻變非朝夕完成，而為遞進式變化。趙麗穎在吃透角色的基礎(chǔ)上，表演層次鮮明。周翡因放走初次闖入四十八寨的謝允被母親鞭打，趙麗穎雙唇緊咬、委屈的淚水在眼眶里打轉(zhuǎn)，卻倔強得睜大眼睛不讓眼淚流下來，角色好強的性格一下就立住。
下山遇到蠻不講理的劫匪，周翡手刃惡人。趙麗穎在落刀后將手部微顫與失神的微表情一氣呵成，流露出周翡初闖江湖面對血腥殺戮的稚嫩。
機緣巧合學會斷水纏絲與青龍主決斗千鈞一發(fā)之際，趙麗穎隔空接刀奮力砍下，眼神犀利、動作干凈利落，爆發(fā)力十足。青澀褪去、嫉惡如仇的女俠周翡，躍然屏幕。
四十八寨被壞人圍攻，周翡抱必死之心與家鄉(xiāng)共存亡。趙麗穎在兩種狀態(tài)間自如切換，先是鄭重將長命鎖托付給謝允，對無法兌現(xiàn)保護楚楚的承諾做出交代，接著換上卸下重擔的輕松神情，莞爾一笑奔赴戰(zhàn)場。正因為沉浸到角色里并感同身受，趙麗穎才演出了在生死攸關(guān)時刻，周翡視死如歸的堅韌和以卵擊石的脆弱。而這份隱藏在平靜表面卻格外震撼的死得其所，讓觀眾為之動容。
給謝允尋藥途中與父親久別重逢，看到為保護天下蒼生的安平軍，行走江湖時目睹了百姓疾苦后的周翡頓悟。趙麗穎七情不上面，卻暗暗把仁義的要義根植于心。
不愿母親獨自去地煞山莊冒險，周翡態(tài)度強硬與其比武阻止。處于下風時，趙麗穎舉刀抗衡，雙手青筋暴起，眼神堅定絕不服輸，將角色不屈不撓的性格特質(zhì)刻畫得入木三分。
周翡執(zhí)意下山尋找被地煞盜取的海天一色，泰然自若地說服眾長老。表演時趙麗穎一針見血指出利害關(guān)系，節(jié)奏張弛有度，沒有跳脫晚輩身份去咄咄逼人，而是收斂鋒芒放低身段來以理服人，體現(xiàn)了周翡歷經(jīng)磨煉后愈發(fā)通透豁達的心境。
這回趙麗穎飾演的俠女，雖然依舊是身披戰(zhàn)衣英姿颯爽，但迥異的性格色彩擺脫了千篇一律的桎梏，沒有強加的違和高光，有的只是——由人生沉浮錯位激蕩生發(fā)的人性光輝，真實而閃亮。趙麗穎抓住了周翡的精神內(nèi)核，用同理心陪伴她一路成長，披荊斬棘無畏艱險。在某種程度上，演員與角色的交匯構(gòu)建了心靈相通的磁場，共進退同喜憂。若散點透視趙麗穎過往塑造的角色，會發(fā)現(xiàn)她們身上都有演員本人的自我投射——外形純真、性格倔強，糅合在一起，勵志氣質(zhì)渾然天成。于是往往會贏得“契合度高”的褒賞，這正是決定演員表演成敗的關(guān)鍵因素。
《陸貞傳奇》里，趙麗穎將被卷入朝堂權(quán)謀但憑智慧化解危機、一生獻于政治的古代傳奇女性陸貞演得栩栩如生，一直穩(wěn)居同時段收視率冠軍。
《杉杉來了》里，她化身渾身充滿正能量的“中二”少女薛杉杉，在鋼筋水泥包圍的殘酷職場擠壓下頑強生存。
《花千骨》里，她靈氣逼人，把不諳世事的少女花千骨由踐行匡扶正義到為愛癡狂誤入歧途最后浴火重生的跌宕命運描摹得感人心脾。該劇收視率、網(wǎng)播量一騎絕塵，趙麗穎還因此獲得兩大國劇權(quán)威獎項肯定——提名白玉蘭獎最佳女演員獎和榮膺金鷹獎觀眾喜愛的女演員獎。
《老九門》里，趙麗穎戲份不多但堪稱這部男人戲里最亮眼的紅花，在空間有限的舞臺上演活了心思機敏、敢愛敢恨，身處動蕩年代的富家小姐尹新月。
《知否知否應是綠肥紅瘦》里，她又變成致力掙脫古代封建禮教束縛、在逆境中成長為扛起家族興榮使命的自立自強女性盛明蘭。趙麗穎用絲絲入扣的演技編織了一張盤根錯節(jié)的人物關(guān)系網(wǎng)，描繪出一幅擊穿時空壁壘折射新時代女性精神的畫卷。再度提名白玉蘭獎與金鷹獎的個人獎項，并摘得金鷹獎觀眾喜愛的女演員殊榮。
剝離外殼、聚焦本質(zhì)可窺見，趙麗穎演過的角色大都具有明顯的人物弧光，甚至可以說，富含一種自我解救意味。角色陷入不同的困境，然后在中和了日神精神與酒神精神后達到某種微妙的平衡。而在反抗或斗爭的過程中，經(jīng)過內(nèi)心拉鋸的角色醞釀出復雜魅力，抓人眼球并觸動觀眾的共情神經(jīng)。成長性——是趙麗穎飾演的角色最顯著的標簽之一。每個角色作為不同個體，串聯(lián)起她的表演軌跡，拼湊出她的演員版圖。
光影渲染的大千世界，趙麗穎以影視作品為載體，對透射普世價值的人生命題深刻解讀。那些平緩的、劇烈的情感波瀾，借助她演繹的諸多角色傾瀉而出，匯入江河，積淀為演員的豐富內(nèi)涵。事實上，推動演員坐標系流變的方式多種多樣。趙麗穎顯然不是毫無規(guī)劃地橫沖直撞去試錯，因為那只是盲目顛覆自我的徒勞。循序漸進地一步步突破舒適圈，或許才適合趙麗穎。
《有翡》拍攝200多天，她迎難而上，竭盡所能去詮釋“異類”女俠周翡，坦言喜歡這個少說話多做事的角色，這似乎又與專注表演的趙麗穎不謀而合。她說，每部戲演完都會有成就感，因為從各方面學習到很多，自己也給予了角色很多東西。表演，就是在不斷地突破和改變。
在趙麗穎的認知里，真誠、熱愛是成為演員最重要的基本功。當然，還少不了對世間萬物時刻保持好奇心。保持敬畏一次次探索，表演生命便會永無止境。如此看來，昔日所有角色所有表演，都是趙麗穎對自我潛力的挖掘，她要明晰自己的表演邊界究竟在哪——既能揚長避短，也能知道開辟新領(lǐng)域的方向。
興許覺察到當下影視作品中的社會性別敘事尚待挖掘的巨大空間，趙麗穎選擇主動出擊。兩部待播劇《誰是兇手》《幸福到萬家》，分屬懸疑刑偵、當代農(nóng)村題材，均有濃厚的現(xiàn)實主義底色。《誰是兇手》里的沈雨亦正亦邪，預告片里短短幾個鏡頭吸引了人們的注意，趙麗穎的一顰一笑、流下的眼淚與隱晦難辨的表情增添了角色的神秘度。這是她首次嘗試懸疑刑偵劇，游走在情與法的邊緣裂縫將交雜出怎樣的人性幽微值得期待，也勢必會帶來表演新鮮感。
《幸福到萬家》則是冒著煙火氣的一部作品，趙麗穎飾演的何幸福是個勤勞勇敢的農(nóng)村女孩，然而看似平淡的生活卻暗藏驚心動魄的意外，在事業(yè)與婚姻的人生分岔口她的每次抉擇都是成長的助燃劑?？缭街刂乜简炾P(guān)卡，最終她樹立起新時代年輕女性的榜樣。
底層人民的人生況味故事，具有引發(fā)共情的天然優(yōu)勢，而趙麗穎此前展現(xiàn)出的彈性極大的可塑性無疑為這一角色大大加持，作品與演員相互賦能。 每位演員都希望自己付出的心血能換來對等的回報。但一部影視作品是集體勞作的結(jié)晶，需要天時地利人和來成就。頗為可惜的是，《有翡》這部被給予厚望的大制作武俠劇，卻因為不夠精致考究的服化道、時而打斷觀眾觀劇體驗的混亂剪輯和看上去廉價的特效受到爭議，未能達到預期反響。但，客觀來說，這些不可控因素超出了演員的表演范疇。演員能做的，就是在本職范圍內(nèi)盡人事。趙麗穎在《有翡》的旅程已暫告段落，周翡在她的表演秩序里定格為一個意義非凡的符號。兩者如同知己，在平行時空里繼續(xù)自己未完成的使命。
對待每部作品、每個角色、每次表演，趙麗穎都付出百分百努力，她相信天道酬勤。際遇變幻、周遭喧囂，她對表演的熱愛卻絲毫未減。從花千骨到薛杉杉，從楚喬到盛明蘭再到周翡，始終步履不停地在表演道路上力求完美。更重要的是，趙麗穎出道至今遵循的選角標準助她攀上了事業(yè)高峰，其樣本意義值得思索。人的生存狀態(tài)是流動的，演員亦如此。在液態(tài)人生觀主導下，那些貼合演員每一階段心境的角色，更容易將積累的人生閱歷轉(zhuǎn)化為表演養(yǎng)料。對趙麗穎而言，履歷中的諸多代表角色，無不是她在人生的每個“當下”最有共鳴的選擇。而且，多多少少都暗合或映射了符合時代與大眾審美的女性價值觀。如今的趙麗穎比曾經(jīng)的她維度更廣闊，這份時間贈予演員的寶貴財富將在新作《誰是兇手》《幸福到萬家》里盡情釋放能量。經(jīng)過青春的肆意張揚、勇敢逐夢，璞玉般的少女在表演場上被精心雕琢，益加溫潤柔和、光彩奪目。趙麗穎的下一次華麗轉(zhuǎn)身，令人無比期待。
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