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﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌感恩禹柔老師！針對(duì)學(xué)員佛繪初學(xué)過(guò)程中遇到的問題，老師特別安排了手部的專項(xiàng)繪畫練習(xí)。畫人難畫手，文官、武將的手有何不同的表達(dá)方式呢？本周老師對(duì)手的畫法做了細(xì)致的指導(dǎo)點(diǎn)評(píng)，讓我們一起學(xué)習(xí)吧！  晉級(jí)作業(yè) 作業(yè)一
作業(yè)二 
恭喜兩位師兄晉級(jí)，期待師兄畫出更加優(yōu)秀的作品，加油！ 參評(píng)作業(yè)作業(yè)三
1號(hào)止觀師兄的作業(yè) 人物稿： 一． 鉛筆稿：上眼瞼的線條，在畫鉛筆稿的時(shí)候不要刻意地去描畫出，它的線條粗細(xì)變化，那個(gè)厚度是不建議畫出來(lái)，對(duì)于線條的粗細(xì)變化還是要靈活掌握，有些地方的刻畫的要領(lǐng)都是一樣的，和數(shù)學(xué)公式一樣，銘記于心就能熟練運(yùn)用了。扇柄的部分丟畫了。 二． 墨線稿：整體性保持得很好，繼續(xù)努力。墨色的話，濃墨墨色略淺，再焦一些會(huì)好很多。長(zhǎng)線的刻畫基本沒有太大問題，圓圈等需轉(zhuǎn)折的部分還需要加強(qiáng)練習(xí)；中鋒的轉(zhuǎn)筆部分畫得有些隨意了，這部分的起筆還是要多注意藏鋒的。 三． 下周可以畫下一組，另加一幅練習(xí)圓圈的作業(yè)，尺寸不要小于A3大小。 手部練習(xí) 首先畫手的時(shí)候，要注意幾點(diǎn)： 1.是畫的每個(gè)指頭的時(shí)候要注意粗細(xì)的排序 2.是在畫手指肚的時(shí)候和咱們畫衣紋轉(zhuǎn)折處的用筆相似，指肚鼓出的部分線條要略粗，才能畫出厚度。 作業(yè)四
二.墨線稿：整體的線條感略弱，鐵線描的厚重有力的感覺沒有畫出來(lái)，線條的表達(dá)上還要多多揣摩。建議線條的起筆走向再好好研究一下摹本。另整體的線條畫得沒有整體性，對(duì)于結(jié)構(gòu)也是沒有好好研究，畫之前先多讀稿。濃淡墨色的運(yùn)用，在畫之前要認(rèn)真讀一下作業(yè)要求，里面寫得很詳細(xì)。三.重新再畫一遍，好好研究一下摹本再動(dòng)筆畫。這幅手部刻畫在永樂宮壁畫中是很有代表性的，白虎星君的手，手掌厚實(shí)，手指粗短，指尖渾圓，顯得粗壯有力。所以，咱們?cè)诳坍嫷臅r(shí)候，要有意識(shí)地將線條的粗度表現(xiàn)出來(lái)，對(duì)于每個(gè)指關(guān)節(jié)的處理，要有粗細(xì)變化；指肚的表達(dá)也是如此。武士的手部刻畫和文官的手部刻畫是有不同的，需要咱們多多運(yùn)用線條粗細(xì)以及轉(zhuǎn)折變化的處理，來(lái)表達(dá)出來(lái)。作業(yè)五
鉛筆稿和墨線稿進(jìn)步很大，繼續(xù)保持，墨線稿的問題沒有很多，除了人物的五官刻畫，還需要好好處理，其它的地方刻畫得不錯(cuò)。在畫五官的時(shí)候，先好好研究一下行筆的過(guò)程，從哪里起筆和收筆的？像眼睛的刻畫，眼角處的刻畫方式是錯(cuò)誤的，眼尾的收筆，太簡(jiǎn)單了，多多觀察一下細(xì)節(jié)的刻畫。鼻頭和鼻梁、鼻翼部分的線條粗細(xì)也要表達(dá)清楚，不要沒有理論依據(jù)的去改變線條的粗細(xì)變化。下周可以畫下一組了，要在原有的基礎(chǔ)上，多多揣摩一下細(xì)節(jié)的表達(dá)。加油！一是整體的手部刻畫缺少力量，像武士等手部刻畫要記住，不能用筆描畫得過(guò)于纖細(xì)，有意識(shí)地通過(guò)關(guān)節(jié)地方的線條粗細(xì)變化的處理方式，來(lái)表達(dá)手部的動(dòng)態(tài)以及抓力。例如小手指的刻畫，可以先分出幾個(gè)步驟去勾畫，先畫指背、然后刻畫指肚、掌心，依據(jù)這個(gè)順序去畫，線與線之間的關(guān)系是表達(dá)明確的，尤其是指肚和掌心的線條連接不要斷開，交接的地方要表達(dá)明確。
墨線稿：有一個(gè)最重要的問題就是，有些刻意地去追求線條的粗度，雖然意識(shí)是正確的，鐵線描的質(zhì)感，的的確確是需要線條的略粗的處理方法來(lái)表達(dá)，但是太過(guò)于去追求會(huì)失去線條應(yīng)有的靈活性。另外，鐵線描的線條是保持在一定范圍內(nèi)有一些粗細(xì)變化的，不要只覺得把線畫成一樣粗，甚至是刻意畫粗就是鐵線描法。要謹(jǐn)記，不論何種描法，最終呈現(xiàn)出來(lái)的白描作品都具有不同韻味的靈動(dòng)性。重新再畫一遍，如果對(duì)于現(xiàn)在所畫的內(nèi)容比較枯燥，可以換成同組作業(yè)內(nèi)容的另一張，但是所要注意和改變的地方是一樣的，加油！1.首先手部的基本結(jié)構(gòu)，也就是形不正確，下面的手呈托舉狀，食指和手掌的連接有些不連貫；另外要注意每根手指的粗細(xì)排序，不要粗細(xì)反差過(guò)大，2.指甲和指尖的刻畫太隨意了，畫之前好好研究一下運(yùn)筆的方式，以及線條的處理。3.另外，手部局部的刻畫，畫面中的衣紋起筆也是錯(cuò)誤的。要謹(jǐn)記，不論再畫什么，畫面內(nèi)容或者是尺寸的大小，都要認(rèn)真去對(duì)待，這樣進(jìn)步才會(huì)大。
墨線稿進(jìn)步很大繼續(xù)保持，整體上鐵線描已經(jīng)能夠掌握，細(xì)節(jié)的刻畫也較之前的作業(yè)相比進(jìn)步很多，五官的刻畫還是要下些功夫。一些小的細(xì)節(jié)處理，要自己多讀摹本，利用線條的粗細(xì)變化去表達(dá)人物、衣飾等質(zhì)感和體積，好好領(lǐng)悟，這樣畫出來(lái)的畫會(huì)更加生動(dòng)。下周畫晉級(jí)的作品，加油！文官的手處理的繪畫方式是比較正確的，因?yàn)槲墓俚氖州^于武士的手是不同的，文官手是秀氣斯文，武士的手是遒勁有力的，所以我們?cè)诳坍嫷臅r(shí)候，也是要通過(guò)線條的粗細(xì)變化，去刻畫出人物的身份甚至是年齡等。需要注意的是小手指的刻畫，指尖指肚的刻畫有些粗糙，指肚的圓潤(rùn)的感覺沒有畫出來(lái)，還需要再好好研究一下摹本的用筆。加油！
這次的作業(yè)較上周相比進(jìn)步很多，畫面中的所有長(zhǎng)線還是要加強(qiáng)練習(xí)，衣紋和胡子等長(zhǎng)線還是在運(yùn)筆的時(shí)候，沒有力道；胡子的描法也是要多練習(xí)，首先要把胡子的線與線之間的排列間距控制好，不要忽大忽小，另外收筆的時(shí)候，運(yùn)筆更要穩(wěn)，不要收筆的時(shí)候忽略帶過(guò)。云朵的用筆感覺不錯(cuò)，要繼續(xù)保持。重新再畫一遍，另外加一張長(zhǎng)線和蘭葉描的練習(xí)作業(yè)，練習(xí)作業(yè)的內(nèi)容尺寸不要小于A3大小。首先刻畫手部的時(shí)候，要注意運(yùn)筆的先后順序，從哪里起筆和收筆的，畫之前要先多觀察摹本，不要自己憑著感覺去畫，另外指尖的處理有些簡(jiǎn)單，要注意指尖的刻畫圓潤(rùn)，指肚之間的線條也是要交待清晰，不要露鋒去處理，食指的指肚刻畫得方式就是這樣，這樣的畫法完全沒有把手指的厚度表達(dá)出來(lái)。畫人難畫手，所以手部的刻畫不要潦草帶過(guò)，要通過(guò)手的結(jié)構(gòu)和線條的不同粗細(xì)、頓挫、轉(zhuǎn)折的處理去表現(xiàn)不同的人物性別、年齡、身份等。
衣紋的整體感覺不錯(cuò)，除了衣紋的用筆，其它的刻畫都沒有很好地表現(xiàn)出來(lái)鐵線描的質(zhì)感。畫面的整體處理的有些亂，墨色是沒有問題的，主要就是線條的忽粗忽細(xì)，畫面當(dāng)中出現(xiàn)了兩種不同的描法，沒有畫出鐵線描的感覺，人物的面部處理顯得有些單薄。重新再畫一遍，畫的時(shí)候要注意把控整體的節(jié)奏，注意整體的統(tǒng)一性，加油！感謝禹柔老師的細(xì)致點(diǎn)評(píng)，若看到本篇分享令您心生歡喜，請(qǐng)拿起畫筆每天一小時(shí)跟畫，堅(jiān)持下來(lái)便是收獲滿滿！ （注：本文是度母日記原創(chuàng)文章！不得侵權(quán)！轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明來(lái)源） 責(zé)任編輯：秋海棠 ?推薦閱讀： 度母課堂 | 三生石潘磊老師佛繪作品欣賞——伽藍(lán)菩薩（精美細(xì)節(jié)分享）
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