黃川：1964年4月出生。2012年進(jìn)修于清華美院書(shū)畫(huà)高研班霍春陽(yáng)傳統(tǒng)繪畫(huà)工作室，受教于霍春陽(yáng)、吳悅石、郭石夫、梅墨生、王偉平、和芝圃、宋唯源等名家?，F(xiàn)為霍春陽(yáng)傳統(tǒng)藝術(shù)研究會(huì)研究員、畫(huà)家，湖北省美協(xié)會(huì)員，湖北開(kāi)明畫(huà)院畫(huà)家、湖北省丹江口市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。作品榮獲《全國(guó)第八屆著名花鳥(niǎo)畫(huà)家作品展》優(yōu)秀獎(jiǎng)，評(píng)為最受網(wǎng)絡(luò)觀眾喜愛(ài)作品獎(jiǎng)，作品被眾多機(jī)構(gòu)和藏家收藏。 蟬噪林逾靜，鳥(niǎo)鳴山更幽 —畫(huà)家黃川作品印象
“艅艎何泛泛，空水共悠悠。陰霞生遠(yuǎn)岫，陽(yáng)景逐回流。蟬噪林逾靜，鳥(niǎo)鳴山更幽。此地動(dòng)歸念，長(zhǎng)年悲倦游?！保铣?shī)人王籍的《入若耶溪》）讀黃川先生的畫(huà)，仿佛走進(jìn)一幅幅絕美的詩(shī)境，讓我一時(shí)間有些恍惚。那婉轉(zhuǎn)于枝頭的小鳥(niǎo)，水里展翅的鳴噙，仿若從一冊(cè)冊(cè)古卷中走出來(lái)，無(wú)一不散發(fā)著宋人獨(dú)特的筆墨氣息。而仔細(xì)觀之，那些從宋人工筆下跳脫出來(lái)的寫(xiě)意功夫，又展露出來(lái)不同時(shí)代的藝術(shù)端倪。眾所周知，在中國(guó)畫(huà)的技法上，學(xué)畫(huà)從宋人的工筆畫(huà)入手，精工細(xì)雕，功底才踏實(shí)。同時(shí)宋人簡(jiǎn)單、含蓄、謙卑、輕柔的文藝態(tài)度以及嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦L畫(huà)作風(fēng)，都是值得后人汲取的。元代的趙子昂正因追求“古意”，力主躍過(guò)南宋，而師法北宋，上追唐、五代，乃至六朝，因而成為一代大家。黃川先生一直恪守古訓(xùn)，他以謝赫的“六法”為理論基礎(chǔ)，長(zhǎng)期以來(lái)，堅(jiān)持臨摹宋畫(huà)，走著純正的筆墨道路。他牢記“臨摹古人，不在對(duì)臨，而在神會(huì)，目意所結(jié)，一塵不染，似而不似，不似而似，不容思議?！保ā懂?huà)塵》）同時(shí)他也深悟“善寫(xiě)意者，專言其神；工寫(xiě)生者，只重其形。要寫(xiě)生而后寫(xiě)意，寫(xiě)意而后復(fù)寫(xiě)生，自能神形俱見(jiàn)，非偶然可得也”（齊白石）的道理。在張?jiān)甑摹巴鈳熢旎?，中得心源”的宗旨的指?dǎo)下，常年堅(jiān)持寫(xiě)生和訓(xùn)練，他把對(duì)草木鳴蟲(chóng)深刻的愛(ài)通過(guò)匠心經(jīng)營(yíng)繪著于筆端，賦予了自然萬(wàn)物獨(dú)特的藝術(shù)情懷。在他的筆下，真正做到了“應(yīng)物象形”、“隨類賦彩”。2012年黃川先生又毅然放下手中的工作進(jìn)修于清華美院書(shū)畫(huà)高研班霍春陽(yáng)傳統(tǒng)繪畫(huà)工作室，受教于霍春陽(yáng)、吳悅石、郭石夫、梅墨生、王偉平、和芝圃、宋唯源等名家。得名師指點(diǎn)，其畫(huà)藝大進(jìn)。他筆下所涉獵的花鳥(niǎo)作品題材廣泛，構(gòu)思精巧，形神兼?zhèn)洹Ｊ荦R白石等大師和導(dǎo)師霍春陽(yáng)的深厚影響，畫(huà)法上更是巧妙地結(jié)合了宋人的工筆和元明清以及當(dāng)代的寫(xiě)意，采用兼工帶寫(xiě)，虛實(shí)結(jié)合的方式進(jìn)行創(chuàng)作。他善于描繪花鳥(niǎo)世界的豐富多彩和活潑生氣，同時(shí)在他的繪畫(huà)中，以境界的營(yíng)造融入了自已獨(dú)特的思想和情懷，這種“因心造境”也顯示了他厚重豁達(dá)的性格內(nèi)涵和人格修養(yǎng)。黃川先生筆下的作品，多學(xué)宋人的折枝花鳥(niǎo)，以一個(gè)片斷，一個(gè)小景出現(xiàn)，花葉與百鳥(niǎo)永遠(yuǎn)是畫(huà)面的主角,出場(chǎng)的對(duì)象,往往亦是他用心刻畫(huà)表現(xiàn)的主要部分,因?yàn)楸M精微,所以致廣大。在構(gòu)圖上更是注重遠(yuǎn)近、虛實(shí)和疏密關(guān)系。他筆下的燕雀，多以工筆描繪，少了寫(xiě)意畫(huà)中夸張的構(gòu)圖，多了幾份寫(xiě)實(shí)的味道，花草更多的取自小寫(xiě)意的風(fēng)格。其畫(huà)風(fēng)模古而不擬古，憑添了幾份魏晉的風(fēng)流姿態(tài)，畫(huà)面清新雅致，色設(shè)輕柔，余韻綿長(zhǎng)。在中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫(huà)中，一向講究畫(huà)理、畫(huà)情、畫(huà)趣。引人入勝的意境更是不可或缺。讀黃川的畫(huà)，更是讓人領(lǐng)略到蘇軾所提倡的文人畫(huà)中的“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”的詩(shī)畫(huà)意境。由于深愛(ài)黃川筆下的花鳥(niǎo)，我也曾試著給他的畫(huà)填詞。做為一個(gè)多年從政的人來(lái)說(shuō)，黃川是豁達(dá)的，是出世的，他禪機(jī)深厚，心情閑適寧?kù)o，對(duì)于繪畫(huà)忘我的投入。所繪的花鳥(niǎo)仿佛脫盡了人間的煙火，空淡清虛。他力求在古意中尋找自己心意，他筆下的作品剛而能柔，潤(rùn)而不枯，透過(guò)一幅幅構(gòu)圖精巧、色設(shè)淡雅的畫(huà)面，仿佛看到那個(gè)臨溪研磨，執(zhí)筆而花開(kāi)的人正面背對(duì)著我們細(xì)心的收拾著一紙水墨，將空靈淡遠(yuǎn)的筆境一次次展現(xiàn)在我們面前。
黃川先生游離在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的筆墨之間，作品既有古意也彌漫著現(xiàn)代人文的氣息。給人一股清氣和靜氣，如一股清泉，靜靜的流淌，他游走在古代先賢和現(xiàn)代社會(huì)審美之間，試圖尋找一種屬于自己獨(dú)特的筆墨語(yǔ)言。每每屏息靜觀先生的作品，都會(huì)讓人沉浸在“結(jié)廬在人境，而無(wú)車馬喧。”的感覺(jué)里。能在喧囂的紅塵中保持著一份悠然的心境，守著一份淡淡的古意，這種超然物外的氣度，正是這個(gè)時(shí)代所缺少的同時(shí)也終將成就先生藝術(shù)大家的風(fēng)范。
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