我信任有很多人高音唱不上去，一直在尋找操練的辦法，可是練了幾個月甚至半年一年都感覺沒什么用，在這兒咱們說三個誤區(qū)，看看你是不是進入這三個誤區(qū)了：

　　第一個：拼命用嗓子吼上去

　　第二個：聲響越大音越高

　　第三個：音不是越高越好

　　信任很多天然生成低聲的人都有一個疑問：我天然生成低聲，想唱高音，后天能夠練出來嗎?回答這個問題必需求負責任啊，不能混為一談。首要你有必要搞清楚高音的區(qū)分，要練出什么樣的高音?像帕瓦羅蒂那樣的男高音能夠練出來的概率是微乎其微的，因為生理的發(fā)音構造這些先決條件至關重要，可是一般淺顯唱法和民族唱法的高音經過必定的辦法是能夠練出來的。

　　當然民族唱法，淺顯唱法和朗誦播音的高音也是需求必定技巧的，假如你操練的辦法不對，那么，就會拔苗助長，嚴重的話還會損傷聲帶。

　　在操練高音之前，咱們先了解一下高音的原理，也便是高音是怎樣宣布的： 高音其實是經過氣味推動聲帶振出，加速聲帶的振動頻率產生的，頻率越高，音高就越高，每個人的聲帶的厚度不相同，所以宣布來的音色也是不相同的，聲帶厚的人聲響比較粗，比較低，聲帶薄的人聲響比較細比較高，，比較粗的人也是能夠唱高音的，而且假如練成了高音會特別的淳厚有力，立體感特別強，混音效果特別好，比如說歌手“韓磊”便是典型的代表，所以千萬不要覺的自已天然生成中低聲就唱不了高音，假如你練會了，你的高音是無與倫比的。

　　聲樂藝術是一門技術性和實踐性十分強的學科，僅憑理論知識和文學資料去進行學習是十分困難的，它主要是經過正確的發(fā)聲操練和不斷的歌曲演唱來逐漸完成的。每位歌唱者有必要經過發(fā)聲操練的途徑，掌握科學的歌唱發(fā)聲的底子辦法，使歌聲美妙動聽。

　　加下來說說高音怎樣練，結尾還有幾個比較簡單的操練辦法，希望你能夠認真花幾分鐘時間閱覽一下：

　　一、人類的歌唱本能

　　你聽過雨夜盲女的哀曲吧?也聽過快樂的男女山歌對唱吧? 這些人從未受過聲樂操練，但他們的歌聲同樣令你感動，因為他們完全發(fā)揮了天然的歌唱本能。包含呼吸、發(fā)聲、共識等一切都逃不出天然的條件，都是依據天可是產生的。惋惜的是，咱們卻往往比　摒棄這種天然的條件，而去苦苦找尋一些“捷徑”、“訣竅”，那是很可悲的事。

　　歌唱家在歌唱時，喉頭的效果雖屬自動，但心力可左右它。在歌唱時，喉頭的動作完全是自發(fā)的，歌唱家歌唱時，想唱什么音，聲帶張力與振動次數就會完全與思想符合。發(fā)聲時當然還要用橫膈膜、腹肌、肋骨、喉舌等的力氣。一個初生的嬰兒，底子不知道這些事，卻能把那些力氣用得很好，當他哭的時分，哭得很傷心;他笑時，又會宣布悅耳的腔調。由此證明，人生來就有一種天賦的能力，能夠無拘無束地并帶有表情地使用咱們的嗓子。

在這個21世紀當中,隨著傳媒產業(yè)的不斷發(fā)展,社會對于主持專業(yè)的需求量開始增大,播音主持是一個就業(yè)前景非常好的專業(yè)，畢業(yè)后工作薪水也非常高，是一個黃金藝術類專業(yè)。

同時播音主持是高中傳媒藝考專業(yè)之一，播音主持未來的發(fā)展前景很好，而且也很迎合于現(xiàn)在人的一些愛好，所以很受歡迎。

　　二、先喊出高音來

　　咱們做任何一種運動，比如推鉛球，必定要先有舉得起鉛球的力氣。練武術的人為了添加四肢的力氣，先練挑水，四肢有了力氣后，才干夠在舞大刀時不至于脫手飛了出去。

　　咱們的聲帶，要能夠抵抗下面送上來的高壓，才干發(fā)音。有人問，在高壓的狀況下，聲帶宣布聲響會不會發(fā)生喊叫的狀況，會不會喊破聲帶呢?不會的，只需堅持正確的呼吸及歌唱姿態(tài)，是不會喊破的。至于高音的方位及掩蓋問題，你的高音為喊出來又怎樣去定它的方位呢?

　　咱們先由下喊起，半音上去，#f2，g2,#g2為止，五個音一組。開始不要喊得太多，因為一上來你的呼吸和歌唱姿態(tài)未必對，要邊唱邊糾正，等各方面合作好了，不妨多喊一些。等#g2喊好了，a2是另外一種呼吸方式。咱們知道唱高音時要把氣味用高壓的方式壓上去，實際上在這時要用到腰部的氣，用腰部的氣喊好了a2后，再用同樣的氣喊bb2.

　　一般來說，唱高音聲部的人高音是天然生成的，只是咱們歷來不去用它罷了。一個女孩子從未受過聲樂操練，一般只能唱到f2，但當她突然碰到一件恐怖的工作時，她會情不自禁地尖叫，而這一聲叫，或許達到hign C以上的f3，但往常無論如何她也不會宣布這么高的音來。所以不要有顧忌，要大膽地喊出高音來，多喊是有好處的。

　　三、呼吸和姿態(tài)

　　咱們假如也有機會碰見一件十分令人吃驚的事而失聲尖叫，咱們必定要記住那個喊叫的姿態(tài)，再拿來唱高音，那就對了。

　　唱高音不同于唱低聲，是將氣壓成一條細線，沖擊聲帶。當橫膈膜的力氣現(xiàn)已用到極點，而無法加壓時，就有必要用腰力。肺葉比肺尖大，也便是下面比上面大，上面的肺尖被肋骨所限制，不能再擴展，咱們能夠利用肺葉由最下面的肋骨向外擴張。用腰力，是先用手插腰(這時不必注意腹肌，在吸氣時它天然地會起效果)，把氣吸到腰的四周，感覺到前后腰部膨脹起來，然后把氣閉起來(張大口)，用力把腰及肋骨向里一收，胸部向上一挺，你會感覺到壓力壓住了上顎，這便是用腰力的辦法。

　　前面講過，f2--#g2咱們的用腹肌的收縮來添加壓力，到了a2就用腰力，到了bb2時，因為只需求少量的氣(可是要高壓力的氣)，只需將上唇照打呵欠的姿態(tài)翻開就行了，要顯露少量上面的牙齒，舌尖平放在牙齒上，就能唱出bb2了。由bb2以上，到high C 以上的音，辦法與bb2相同。

　　這兒再舉一個例子說明用腰部的力唱高音。

　　用腰部的力唱高音，等于將一個長形的氣球充滿氣后，用手將下半部一捏那上半部就脹滿起來，這好比是橫膈膜已上升到極點，不能再上升。咱們將腰部吸滿了氣，然后整個腰部及下面翻開的肋骨向內一收，胸部挺出，就好象用手捏氣球的效果相同，產生了一股強烈、上升的氣流，而這正是咱們唱高音所需求的。

　　四、Close及掩蓋

　　早年學歌唱的時分，當唱到高音，就要Close!其時真是“如入五里霧中”。而這個字，我國至今還有人在用。因為對Close真正含義搞不清，不知道害了多少男高音，也糟蹋了許多好的聲響。

　　我對Close的理解是：封閉下面的共識箱，翻開上面的共識箱。咱們唱高音時需求頭腔共識，那便是進步軟蓋。咱們開上唇，意圖是進步軟蓋，同時還要用腰力來頂開軟蓋。至于今日國內有人用“掩蓋”這個名詞，我以為比較好，它的意思是高音不行太白，要多少有點掩蓋，就好象上面有一只碗，復蓋著高音相同。

　　我從前向許多教師請教對Close的解說問題，但都得不到成果。后來去到意大利，請教了一位教師，回答是：咱們意大利從未說過這個字。試問：“封閉”了怎樣歌唱?至于今日咱們用“掩蓋”替代“封閉”結實Close，那是很明智的。當咱們唱高音時，咱們的上顎上提，軟口蓋升高)打呵欠狀)氣壓向上擠，聚到上面，形成一個象教堂那樣的圓頂空間，也便是要讓氣體充滿這個空間，這樣，才會宣布美麗的高音。假如上面不翻開，空氣上不去，哪里還有高音呢?所以，用“掩蓋”也表示了聲響向上集中的意思。咱們能夠再作一個實驗來找到這種感覺：當咱們打呵欠的時分，會感覺到上顎部分有涼颼颼的感覺(往常感覺不到)，那便是上面有了一個空間，氣味也進去了。

　　五、越高越簡單

　　當咱們練到bb2時，應該說現(xiàn)已突破了高音的困難，能夠很簡單地唱到b2,c3,#c3,d3了，因為唱這幾個音的辦法與唱bb2的辦法并無大的分別。唱bb2時嗓子已開得比較小了，因為嘴越是張大嗓子越小，所以，不必害怕更高的音，所需求的是急速的氣來支撐高音，而急速的氣，是靠往常吃苦的氣味操練得來的　。

　　六、支點與對立

　　假如用雙手舉起一副石擔，咱們的腳是向下踩的，土地是起向上托起的效果，咱們的手向上推，而石擔又是向下壓。所以，這兒就有了四個方向的力，腳和地面產生了一種對立，手和石擔又產生了對立。咱們人的身體等于氣柱，小腹和聲帶是氣味的兩個支點。氣味往上走被聲帶擋住，這兒也有“力”的對立問題。那么，在歌唱時小腹的支點有無變化?假如有變化是向上，還是向下?關于這個問題是有爭論的。

　　歌唱時，氣味不停地向外流出，氣柱越來越短，同時，小腹也向內收進來，幫助壓迫肺中的氣以必定的流量呼出。在這樣的狀況下，怎樣或許把“支點”老是放在一個固定的地方，而不跟著氣味的運用向上移動呢?但咱們不行忘掉，雖然“支點”隨氣味的呼出不斷向上移，還是要堅持那向下壓的力氣。試想，咱們假如要拿到高處的東西，伸長了手仍拿不到，那么就要在腳下墊一個箱子，假如還是拿不到，只能再加一個箱子，這樣“支點”不就進步了嗎?怎樣或許停在下面不動呢?

　　我聽過一位女高音獨唱，她是代表加拿大到各國巡回演唱的。但她唱到高音時，脖子拉得長長的，讓人看了很不舒服。本來她是專唱德國Lied的，德國派唱法主張“支點”永遠在腹部不變。試問唱高音怎樣能夠把音管拉得那么長呢?

　　咱們再看打氣筒原理，活塞柄不斷向上推，活塞也隨之漸漸上去以堅持筒身的壓力，氣味則從筒口噴出。假如將氣筒打氣原理比作人體的歌唱活動，便是說，橫膈膜和聲帶的間隔越來越短，所以支點也逐漸改動方位。

　　再說幾個比較簡單的操練辦法吧：

　　1.先練氣味，做氣沉丹田的深呼吸，每天堅持，時間自己掌握;

　　2.練“a”(啊)音，讓口腔翻開，聲帶放松，反復幾回;

　　3.再練“u”(嗚)音，這個音能夠有按摩聲帶的功能，也使聲帶進一步放松;

　　第二個和第三個都是為操練高音準備的，其實也使練聲的必要步驟;

　　4.練“i”(衣)音，逐漸加強。

　　這便是簡單的操練辦法，堅持反復操練，過一段時間就能夠看到顯著的效果了。