成化時(shí)期的小型器皿以盤、碗、杯、碟、高足杯為最，胎薄體輕，造型秀麗,紋飾多采用雙線勾勒填色,極為工細(xì)利落。所繪花鳥、并蒂蓮、秋葵、九秋、蓮池鴛鴦、水藻、螭龍、摩羯、云氣樓閣、高人逸士等，生動(dòng)飄逸，佛教的十字寶杵、梵文經(jīng)語書體流暢。其修胎薄如卵殼的三秋花蝶杯，器里可映見外壁紋飾，實(shí)為一代之奇。

　　成化文物輕薄細(xì)膩，文人化傾向深厚。其根本原因在于成化皇帝幼年養(yǎng)成的文弱性格，喜歡獨(dú)處，某種意義上來講，他具有典型的心理障礙。所以坊間流傳的為萬貴妃制作斗彩瓷器純屬無稽之談。萬氏沒有什么文化和藝術(shù)修養(yǎng)，喜歡舞刀弄槍，成化帝出行，萬氏都是戎裝佩劍在左右護(hù)衛(wèi)，可想而知屬于赳赳武夫之類。成化瓷器一改永宣的大器為小器，其根本原因在于成化皇帝的個(gè)人喜好和文人化傾向。所以成化器物凡超過20厘米，厚重的一般都不是成化本朝真品。

　　成化青花多改用“平等青”原料，呈色灰藍(lán)，輕淡柔和，色澤穩(wěn)定，對后世青花器的燒制有著深遠(yuǎn)影響。

　　成化青花的裝飾風(fēng)格是輕淳典雅，布局疏朗，花鳥紋采用寫實(shí)手法，生動(dòng)傳神，紋飾線條細(xì)而流暢，柔軟活潑。前朝那種層層裝飾，布局滿的構(gòu)圖方法在當(dāng)時(shí)已比較少見。這種風(fēng)格一直影響到后期弘治朝。

　　成化時(shí)期的紋飾常見獅子、麒麟、海獸、荷塘鴛鴦、秋葵山茶、山石花草、折枝牡丹、嬰戲、高士、結(jié)帶寶杵等，夔龍也稱草龍，是成化時(shí)出現(xiàn)的一種抽象變形的圖案化的龍紋。這一時(shí)期紋飾有的畫得柔和，有的畫得潦草，無論哪種都透出瀟灑活潑，從隨意之中見其清麗。成化官窯青花底部有帶釉與砂底兩種，帶釉者居多。砂底有些呈褐黃 色，俗稱“米糊底”，這種類似火石紅的“米糊底”用手摸時(shí)，沒有粗糙之感，仍感細(xì)潤，這是成化官窯青花特有的風(fēng)格。

　　成化早期官窯青花的制作工藝和原料都和宣德相似，進(jìn)口青料濃艷的呈色，小筆觸的涂青方法都沿襲宣德，僅年號(hào)不同表明屬成化官窯。

　　成化本朝瓷器特征循序漸成，由明代珠山御窯廠出土物可見其三個(gè)不同時(shí)期之微妙演變：第 一階段，風(fēng)格仍承襲宣德;第 二階段，展現(xiàn)新態(tài)，轉(zhuǎn)變過度;第三階段—成熟期—1481至1487年，此時(shí)瓷器制作用料及繪制風(fēng)格皆全然換新。惟值此七年，亦或更短時(shí)間內(nèi)，宮碗品種應(yīng)運(yùn)而生。