|
玉舞人 西漢南越王墓博物館 （圖源：卡拉·蔡） 在漢代舞蹈中幾乎“無(wú)袖不舞”，而“翹袖折腰”則是漢代舞蹈中最典型且最具代表性的舞姿，是中國(guó)古代舞蹈中一顆璀璨的明珠。 長(zhǎng)袖舞從新石器時(shí)代而來(lái)，歷經(jīng)了原始社會(huì)的喧囂與狂野，經(jīng)歷了夏商時(shí)期的萬(wàn)物翼翼，領(lǐng)會(huì)了西周的禮樂(lè)制度，也在東周時(shí)四處流蕩，在秦漢時(shí)期走向繁盛，漢代時(shí)演繹出人舞合一的巔峰之作。 “翹袖折腰”的特點(diǎn)就是“翹袖”與“折腰”，舞者運(yùn)用柔軟的腰部展現(xiàn)出婀娜多姿的舞蹈形態(tài)，同時(shí)在雙臂發(fā)力下將袖體飛舞于空中，不僅舞姿優(yōu)美，也給人以空靈神秘之感。 1 楚王好細(xì)腰，高祖樂(lè)楚聲 “翹袖折腰”曾是戰(zhàn)國(guó)時(shí)期楚國(guó)宮廷主導(dǎo)風(fēng)尚的舞蹈。漢代繼承了秦代的政治制度，同樣也相當(dāng)程度吸收接納了楚文化，楚漢文化一脈相承，在內(nèi)容和形式上都有其明顯的繼承性和連續(xù)性。 “高祖樂(lè)楚聲”，漢高祖劉邦對(duì)楚聲楚舞尤為喜愛(ài)，其寵姬戚夫人更是“善為翹袖折腰之舞”。漢代還有不少后宮佳麗能歌善舞，漢武帝時(shí)李夫人“妙麗善舞”，漢成帝時(shí)趙皇后“學(xué)歌舞，號(hào)曰飛燕”。由于統(tǒng)治階層的推崇，上行下效，使得長(zhǎng)袖舞風(fēng)靡一時(shí)，來(lái)自楚國(guó)的翹袖折腰得以漢代四百余年盛行不衰。 漢代“翹袖折腰”之舞散發(fā)著簡(jiǎn)樸雄渾的藝術(shù)格調(diào)。如今我們?cè)诔鐾恋臐h畫(huà)像石、舞俑、玉器等文物中仍然能一覽“翹袖折腰”的舞姿，感受大漢帝國(guó)的別樣浪漫。 2 翹袖折腰玉舞人 玉舞人是漢代最具時(shí)代特征和藝術(shù)特色的玉佩飾，在貴族婦女的配飾中極為流行。 玉舞人在造型方面有著統(tǒng)一的特征，均長(zhǎng)裙曳地，長(zhǎng)袖舞過(guò)頭頂，一甩向身側(cè)，以一種特殊的藝術(shù)形式再現(xiàn)了翹袖折腰，是漢代“翹袖折腰玉舞人”最生動(dòng)的寫(xiě)照。 玉舞人在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期已出現(xiàn)，但數(shù)量極少，在西漢早期和中期達(dá)到興盛頂峰，到了東漢，玉舞人逐漸減少，直至消失。 洛陽(yáng)金村東周玉舞人是現(xiàn)存出土最早的玉舞人題材玉雕，現(xiàn)藏于美國(guó)弗里爾美術(shù)館。 舞人為一對(duì)女性，著曲裾深衣，大束腰。二人外側(cè)手臂甩袖高過(guò)頭頂相連，另一側(cè)袖則從腰間橫甩至身體對(duì)側(cè)，自然垂墜，衣袖長(zhǎng)而窄。 南越國(guó)時(shí)期西村鳳凰崗1號(hào)墓出土玉舞人 頭盤(pán)發(fā)髻，右上角叉一發(fā)簪，左右兩辮垂肩，腦后陰刻下垂紗巾；上身著寬袖衣，長(zhǎng)裙曳地，裙角向右卷起，右手叉腰，左手上揚(yáng)，手部殘斷；裙擺中部和左手腕處各有一小孔，應(yīng)上下均有連綴。 南昌西漢?；韬顒①R墓出土的戰(zhàn)國(guó)玉舞人，右袖下擺處有殘缺。 西漢早期，玉舞人的表現(xiàn)形式豐富多樣，既有雙人合舞聯(lián)體的，也有單體的；既有企立舞蹈的，也有蹲伏跳旋的。舞者上甩的水袖，除承襲戰(zhàn)國(guó)風(fēng)格緊貼頭頂上揚(yáng)者，也出現(xiàn)了越過(guò)頭頂下垂至肩部的。玉舞人在西漢早期多作為組玉佩的構(gòu)件，具有辟邪作用。 西漢 白玉舞人佩 河南博物院藏 1986年出土于河南省永城市僖山一號(hào)漢墓。兩名舞者面部正視，以細(xì)陰線簡(jiǎn)略地刻畫(huà)出五官，身著交領(lǐng)長(zhǎng)裙。舞者頭頸和腰身微微側(cè)傾，一臂甩動(dòng)將長(zhǎng)袖橫向掠過(guò)頭頂，另一臂輕撫于腰間，長(zhǎng)袖飄逸，作“翹袖折腰”之舞姿，身姿優(yōu)美，極具動(dòng)感。上下各有一小孔，表明這件玉佩應(yīng)是組玉佩中的構(gòu)件。 雙人造型的玉舞人至今出土的數(shù)量也不多，廣州南越王墓、徐州獅子山楚王墓和西安東郊西漢早期竇氏墓中有出土，東漢時(shí)期則不見(jiàn)連體舞人佩。 西漢中晚期是玉舞人最風(fēng)光的階段。西漢中期，玉舞人基本固定為單體造型，除扁平片雕外，還出現(xiàn)了極個(gè)別的圓雕作品。此時(shí)玉舞人的組佩穿組形式也趨于簡(jiǎn)化，裝飾作用更為突出，成為王公貴族男女喜愛(ài)的雜佩上的玉件。 玉舞人 西漢南越王墓博物藏 玉舞人 西漢早期 廣州象崗南越王墓出土 玉舞人 西漢 廣州象崗南越王墓出土 玉舞人 西漢 廣州象崗南越王墓出土 廣州南越王墓為西漢中期大型漢代墓葬，出土了六件玉雕舞女佩飾，有單舞人佩也有雙舞人佩，舞人或長(zhǎng)袖繞舞，或并立而舞，或舞姿滑稽。 西漢玉舞人 西安博物院藏 2010年8月西安市漢宣帝杜陵出土。它是迄今發(fā)現(xiàn)有明確出土記錄，體型最大，等級(jí)最高，而且也是唯一兩件相連的俏色立體圓雕玉舞人，也是漢宣帝御用之物。它是漢代宮廷最為流行的“翹袖折腰之舞”最生動(dòng)的寫(xiě)照。
西漢玉舞人 2007 年10 月西湖鎮(zhèn)經(jīng)圩村蠶桑磚瓦廠“董漢墓”出土
1993年河北獻(xiàn)縣漢墓群出土
上端為圓角，身穿右衽長(zhǎng)裙，左袖繞過(guò)頭頂長(zhǎng)長(zhǎng)垂下；右袖彎曲下垂，纖細(xì)微斜，舞姿靈動(dòng)飄逸。兩面皆以鏤雕線刻來(lái)表現(xiàn)舞人的形態(tài)與神態(tài)，曲線優(yōu)美，造型豐滿協(xié)調(diào)，風(fēng)格高雅富麗。玉舞人佩的上下端各有一個(gè)小孔，便于穿系和懸掛 西漢晚期玉舞人，多沿用中期鏤雕風(fēng)格，但形象更加生動(dòng)流暢。舞人上甩的水袖變長(zhǎng)，順勢(shì)而下時(shí)，大多超越肩部，有的甚至接近長(zhǎng)袍的下擺。 玉舞人不是作為單獨(dú)個(gè)體來(lái)佩戴的，它是和玉璜、玉璧等串聯(lián)在一起組成玉組佩。
西漢玉舞人瑪瑙水晶珠串 河北博物院藏
玉組佩 西漢 廣州象崗南越王墓出土 玉舞人雖然只是組玉佩中的一個(gè)小小配件，卻也成為了這一特殊歷史現(xiàn)象的見(jiàn)證，風(fēng)行一時(shí)。到了東漢，隨著組玉佩的衰落，以及剛卯、司南佩、翁仲等辟邪玉佩的流行，玉舞人也便迅速?zèng)]落了。
玉舞人 西漢 安徽天長(zhǎng)市安樂(lè)北崗漢墓群出土
玉舞人 西漢 山東省五蓮縣汪湖鎮(zhèn)張家仲崗漢墓出土
玉舞人 西漢 陜西省西安市三橋鎮(zhèn)漢墓出土
玉舞人 西漢 江蘇省揚(yáng)州市邗江區(qū)甘泉“妾莫書(shū)”墓出土
玉舞人 西漢早中期 安徽臨泉縣西郊古城出土
玉舞人 西漢 安徽淮南市謝家集唐山公社1號(hào)墓出土
玉舞人 東漢 河北省定縣北陵頭村中山穆王墓出土 3 陶俑和畫(huà)像石里翹袖折腰 漢代陶舞俑真實(shí)地模擬著當(dāng)時(shí)的各種舞蹈形式，可以深度考量當(dāng)時(shí)社會(huì)的生活習(xí)俗，是研究當(dāng)時(shí)輿服制度和禮儀制度的重要資料。
徐州馱藍(lán)山繞襟衣陶舞俑 徐州博物館藏 這種俑均立姿，或彎腰屈身，或呈S形，凸顯長(zhǎng)袖折腰舞長(zhǎng)袖如瀑布飛灑，飄逸安然，舞姿呈曲肢折腰，嫵媚阿娜的特點(diǎn)。舞俑以其高度寫(xiě)真和生動(dòng)描繪形象地詮釋了“翹袖折腰”的真諦。
彩繪舞蹈俑 國(guó)家博物館 漢畫(huà)像作為寶貴的文化遺存資源所呈現(xiàn)的內(nèi)容包羅萬(wàn)象，植根于漢代的社會(huì)生活，是漢代現(xiàn)實(shí)藝術(shù)的具體體現(xiàn)，也是漢代人生活理想和審美崇尚的直接寫(xiě)照。漢畫(huà)像石內(nèi)容豐富，形象具體，是目睹漢代長(zhǎng)袖折腰舞的最珍貴的畫(huà)面資料。
河南鄭州南倉(cāng)街二號(hào)墓長(zhǎng)袖舞圖
徐州沛縣古泗水出土漢畫(huà)像石 徐州漢畫(huà)像石館藏 畫(huà)面分三格，上格為樂(lè)舞表演，一人長(zhǎng)袖起舞，一人倒立，兩人伴奏。中格刻二人對(duì)搏。下格刻車(chē)馬。 4 樂(lè)舞百戲 除“折腰舞”外，漢代最為流行的要數(shù)“盤(pán)鼓舞”。 盤(pán)鼓舞舞屬長(zhǎng)袖舞中的一種，也以舞長(zhǎng)袖為目的，但是另加之盤(pán)、鼓為道具，舞人在鼓盤(pán)之上或環(huán)繞鼓盤(pán)之側(cè)進(jìn)行表演。張衡《七盤(pán)舞賦》描寫(xiě)一種“歷七盤(pán)而屣躡”的舞蹈，也就是“盤(pán)鼓舞”。表演時(shí)，地上擺好了盤(pán)和鼓，舞者腳步踏在鼓上或盤(pán)從容起舞。 東漢 七盤(pán)舞畫(huà)像磚 四川博物館藏 舞時(shí)將盤(pán)、鼓覆置于地上。盤(pán)、鼓數(shù)目不等，或飛舞長(zhǎng)袖，或踩鼓下腰，或按鼓倒立，或身俯鼓面在盤(pán)，或單腿立鼓上，或正從鼓上縱身跳下。手、膝、足皆觸及鼓面拍擊，鼓上高縱輕躡，踏舞出有節(jié)奏的音響，舞姿各異，優(yōu)美矯健。  下層畫(huà)像為舞樂(lè)、雜技表演場(chǎng)景，表演者共有五人，自左而右依次為：扣盤(pán)擊節(jié)、飛劍跳丸（兩劍、四丸）、跳盤(pán)鼓舞（二鼓、四盤(pán)）、鼓瑟、吹排簫。
盤(pán)鼓舞畫(huà)像磚拓片 河南博物院藏
河南南陽(yáng)英莊東漢墓出土的建鼓、百戲樂(lè)舞畫(huà)像石
山東嘉祥宋山東漢墓出土的樂(lè)舞圖畫(huà)像石局部：持桴踏鼓舞
山東歷城出土漢畫(huà)像石局部：盤(pán)口朝上的盤(pán)鼓舞圖
山東嘉祥武氏祠東漢墓出土的盤(pán)鼓上雙手倒立畫(huà)像石
洛陽(yáng)彩陶七盤(pán)舞俑 參考資料： 【1】賀鳴駿 玉舞人源流初探 【2】孫藝寧 徐州漢畫(huà)像石樂(lè)舞圖像中的“翹袖折腰” 【3】梁宇 漢代袖舞研究 【4】歐陽(yáng)明月 淺析漢代舞蹈中“翹袖折腰”舞姿的形態(tài)特征 【5】陳斯文 玉杯盛云露 玉人舞折腰 【6】張垚 荊楚文化視域下漢代玉舞人的物質(zhì)文化內(nèi)涵 【7】王乙稀 淺析西漢時(shí)期玉舞人造型與佩戴方式 【8】周寧 金村戰(zhàn)國(guó)玉舞人工藝與時(shí)代特征初考 |
|
|
來(lái)自： Michael430 > 《考古》
