去往炳靈寺的水路，萬(wàn)里無(wú)云萬(wàn)里天，江天一色無(wú)纖塵?？焱эw速前進(jìn)，激蕩著浪花，激動(dòng)著我的小心臟。多少次夢(mèng)里相見的炳靈寺，我終于要來(lái)了。

到達(dá)炳靈寺后，遠(yuǎn)觀黃河石林壁立千仞，藍(lán)藍(lán)的天上白云飄，心情好的不得了。

（溝口對(duì)照  2015—1963）

從溝口進(jìn)入，眼前就是小積石山了。這山地質(zhì)為白堊紀(jì)紅砂巖，裸露在外的巖體在風(fēng)蝕、水蝕的作用下，形成了層巒疊嶂，壯麗秀美的丹霞地貌。大寺溝是小積石山主要河道之一，溝兩側(cè)威峰對(duì)峙，黃河從前面流過(guò)，兩山一河把這里形成了一個(gè)幽僻、獨(dú)立的環(huán)境。而這種環(huán)境極其符合佛教“山巖空谷間、坐禪而念定”的選址特征，也非常適合在這里參禪論道，開窟造像。

1963年的炳靈寺，真是安靜之極，令人無(wú)限神往。

（第1窟立佛像 西秦 ）

第1窟位于溝口，姊妹峰下。該窟建于西秦，明代重妝。天然摩崖大龕。明代重妝時(shí)改為一佛二菩薩。1967年考古清理時(shí)，剝離表面，方才露出西秦原作。佛像高4米，為石胎泥質(zhì)佛像，破浪形發(fā)髻，高肉髻，面相方圓，鼻梁隆直。身著通肩袈裟，雙刻線衣紋?，F(xiàn)雙臂已殘，特點(diǎn)與169窟北壁第4龕立佛相同。

甚為可惜的是，由于劉家峽水電站建成蓄水，當(dāng)時(shí)又不具備搬遷條件，該窟被水淹沒。也許，深藏在水中，才能得到更多的寧?kù)o吧。

（第3窟 石塔  唐）

此塔為中國(guó)式仿木結(jié)構(gòu)的四方石塔，塔剎已失。塔正面有塔道、塔門，四坡屋面平緩規(guī)整，飛檐斗拱構(gòu)建清晰漂亮，石塔輪廓端莊秀麗，形體穩(wěn)健，體現(xiàn)出唐代木構(gòu)建筑和雕塑的輝煌藝術(shù)成就。

（第82窟北周）

一結(jié)跏趺坐佛二脅侍菩薩，佛左右壁畫二弟子?？唔敽烷T道露出底層，為北周原作，繪飛天、流云等。表層壁畫為明代重繪，菩薩面相呈男相。佛像眉清秀目，身形修長(zhǎng)，衣飾繁冗，色彩簡(jiǎn)明。 

（第29窟一佛二弟子二菩薩唐）

主佛倚坐，左手托缽，右手自然下垂。壁畫構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，圖案簡(jiǎn)單，以線條為主。

（第88窟 一佛二弟子二菩薩  唐 ）

主尊磨光肉髻，頸部三紋，赤足倚坐，一手托缽，一手自然放于腿上，身后壁上繪有頭光和背光，此龕壁畫為炳靈寺唐代壁畫中保存最好的，藝術(shù)水平亦高。

（第11窟 脅侍菩薩 壁畫 唐）

吐蕃控制時(shí)期開鑿的第11窟，菩薩發(fā)髻高聳，身體豐腴。壁畫中的菩薩頭戴寶冠，下著薄紗透體長(zhǎng)裙，雙腿若現(xiàn)，透視技法具有吐蕃藝術(shù)特征。 

（第11窟 藻井 唐）

藻井所繪飛天，身姿舒展、長(zhǎng)帶飄揚(yáng)，有吳帶當(dāng)風(fēng)的藝術(shù)風(fēng)范。 

(第64窟 一佛二脅侍菩薩二天王  唐儀鳳三年）

64窟當(dāng)屬炳靈寺最具代表的唐代石窟，左右兩天王雙足各踩一小鬼，雕鑿簡(jiǎn)潔生動(dòng)，神形兼?zhèn)?。龕上方有唐儀鳳三年刑部侍郎張楚金的陰刻碑文，記述了當(dāng)年唐蕃之間的戰(zhàn)事及炳靈寺的佛教盛況，是反映當(dāng)時(shí)唐蕃關(guān)系的重要史料。

（第70窟 唐開窟，明重塑、重繪）

窟內(nèi)正中木胎泥塑八臂十一面觀音像，十一面由上而下3-3-3-1-1共五層，豎式排列。明代藏傳佛教的典型作品，壁畫有壇城圖、十八羅漢和經(jīng)變圖，窟外有大明萬(wàn)歷二十九年（1601年）的陰刻題記。

淺浮雕三佛塔 宋 這塔雕刻細(xì)膩，非常端莊。

（第125窟 釋迦多寶佛 北魏）

釋迦、多寶二佛并坐于龕內(nèi)，佛像雙目微睜，眼角細(xì)長(zhǎng)，鼻、嘴小巧，嘴角微微上翹，褒衣飄逸，雕刻細(xì)膩傳神，是北魏時(shí)期造像的經(jīng)典之作。

在炳靈寺匆匆一瞥，三步并作兩步的趕回船上，大汗淋漓，意猶未盡。而這空谷幽靜的炳靈寺也留下了讓我再來(lái)的無(wú)限理由，上寺的藏傳壁畫，169-172點(diǎn)天宮佛陀，老君洞的北魏壁畫、126.128.135的北魏石窟……

 這一切都一切都給了我再來(lái)一次，再來(lái)一次的理由。

念念不忘的心，不停歇的腳步，終會(huì)不停的遇見。

炳靈寺：從169到172的無(wú)邊夢(mèng)境

炳靈寺：永遠(yuǎn)不能忘卻的169窟