|
一.有關(guān)詩韻的一些概念 a.押韻 押韻又稱壓韻，協(xié)韻或葉韻。作詩或韻文時在句末或句中用韻，稱押韻。押韻是我國詩歌在形式上的重要的特征和條件。從《詩經(jīng)》到后代的詞曲，一般都是押韻的。即使是民歌，也是押韻的。在北方的戲曲中，韻又叫轍，所以押韻又叫合轍。所謂押韻，就是把同韻的兩個或更多的字放在詩句的同一位置上，使詩句在音韻上產(chǎn)生回環(huán)往復(fù)的旋律，表現(xiàn)出音樂美，讀起來瑯瑯上口，又悅耳動聽，從而增強詩歌的藝術(shù)感染力。古體詩押韻多種多樣，變化很大；近體詩則要求押平聲韻，隔句押韻，一韻到底。一般押韻字放在詩句的末字，故稱為“韻腳”。詩歌押韻要遵循專門的韻書要求。大家可以用《平水韻》和《中華新韻》。填詞則可用《詞林正韻》。
b.和韻
在作詩交流時，大家經(jīng)常你唱我和。和韻指和詩時根據(jù)原韻來作詩，有三種情況：一是步韻，又稱次韻；二是用韻；三是依韻。和韻詩中，步韻用韻較難，依韻最易。和韻詩，根據(jù)所和對象的時空位置又分“遙和”和“追和”?！斑b和”是原詩作者與自己相距甚遠，“追和”是指詩作者是古代人或雖是同代人但已去世。
步韻，又稱次韻，指用原詩的韻腳字并按次序押韻。“次韻”就是按原來詩韻的順序作詩，“步”也是按照的意思。這樣的詩就是完全按照所和之詩的韻字及先后順序押韻，用韻一定和原詩相同，次序也一致。
用韻，指用原詩的韻腳字而不按次序押韻。
依韻，指依照原詩的韻腳所在的韻部押韻。
除此之外，還有“轉(zhuǎn)韻”（換韻），“限韻”（限韻指人們?nèi)壕圩髟姇r，限定或某韻中的幾個字做韻腳。），“分韻”（分韻與限韻相類似，指數(shù)人相聚時作詩，事先規(guī)定用某些字作韻腳，每人分得一字，然后各按所分得的韻部作詩，古人詩中題“得某字”或“探得某字”者，都是分韻詩），“寬韻”（指韻書中那些包含字?jǐn)?shù)較多，或字?jǐn)?shù)雖不多，但其中常用字較多的韻部，作詩選用寬韻韻部的字作韻腳，選擇余地較大，較為省力。），“窄韻”（指韻書中包含字?jǐn)?shù)較少的韻部。），“險韻”等等。
二.近體詩的押韻規(guī)則
近體詩的押韻要求非常嚴(yán)格，具有一定的準(zhǔn)則，有些準(zhǔn)則不能違反。
a.韻腳位置固定
不管是律詩還是絕句，除首句外，奇數(shù)句不押韻，偶數(shù)句必須押韻。否則就破壞了平仄的規(guī)律。首句可以押韻，也可以不押韻。一般來說，七律詩和七絕詩，首句用韻稱為正體，而首句不入韻的稱為變體；五律詩和五絕詩，首句不入韻的為正體，首句入韻的為變體，與七言正好相反。王力先生以為這兩種相反的情形都各有其背景：五言詩自古是隔句為韻的，譬如《古詩十九首》的首句就都不入韻；七言詩在古代卻是句句為韻的，唐人普通的七言詩雖已演變?yōu)楦艟溆庙?，但是首句仍沿用著古代入韻的遺規(guī)。我們只要略知了解就行了。
b.一般用平韻，且不能換韻
格律詩的韻腳，都是用平聲韻，而且是同一韻部的字，還要一韻到底，不能換韻。如果換了韻，稱為“出韻”，出韻是不允許的。古人寧可避免險韻，決不能讓它出韻，即使使用險韻，也不能出韻。有時可以通押鄰部的韻字，稱借韻，這樣的通押不算出韻，也不算換韻。但這僅限于首句入韻的入韻字，可以借用，而其他韻腳字也是不能通押的。原來詩的首句可以不用韻，其首句入韻是多余的，所以對用韻的首句放寬要求，也是情理之中的事了。如宋蘇軾的《題西林壁》：
橫看成嶺側(cè)成峰，遠近高低各不同。不識廬山真面目，只緣身在此山中。詩的第一句的“峰”字屬冬韻，“同”和“中”屬東韻。（當(dāng)然如用新韻的人就不存在這一說了。古人的《平水韻》“冬”“東”不在一個韻部，分一東，二冬兩部，現(xiàn)在看來卻實有點怪且難以理解，我們學(xué)生不去追究為什么。）
c.不能湊韻，重韻與同義押韻
所謂湊韻是指勉強湊合的韻，指為了押韻，而所選的字與全句的意義不能自然貫通，這樣勢必使詩意不連貫，語言也不順暢，所以應(yīng)當(dāng)避免。
所謂重韻，又稱疊韻，指一首詩里某個字做兩次韻腳，這種情況，無論在古體詩還是格律詩中都是不允許的。但是，如果一個字有兩種意義，就可以當(dāng)作兩個字看待，雖然同在一篇里用于兩個韻腳，也不算為犯重韻。這種情形也只適合于排律，因為排律的字多，同字的韻腳距離較遠，不會給人以用同韻的感覺。
所謂同義押韻，指同韻而又同義的字，在一首詩里同時做韻腳。如“憂”與“愁”，“芳”與“香”，“仇”與“讎”，“花”與“葩”等等，因為這類韻字相押，讀起來會覺得意義重復(fù)，而感到厭煩，所以也應(yīng)該避免。
三.詩法 a.語法 語法是語言的結(jié)構(gòu)規(guī)律，包括詞，詞組，句子的結(jié)構(gòu)規(guī)律。它是語言構(gòu)成的三大要素之一。詩的語法，特別是近體詩的語法，受到格律的限制，與一般散文的語法是不同的。因為詩歌是極為凝練的語言形式，要求在極少的文字中蘊涵極為豐富的內(nèi)涵，故與散文相比，虛詞是不用或少用的（古詩中的副詞與現(xiàn)代漢語不同，詩人常常當(dāng)作實詞來運用的）。格律詩又受到平仄，韻律，對仗等多方面的限制，語法的結(jié)構(gòu)也不可能像散文那樣按正常的語序和規(guī)律來安排，而常常用省略，倒裝的形式，很多詞還經(jīng)常會活用。
五言律詩與絕句，一般的句式是“上二下三式”。而其內(nèi)部結(jié)構(gòu)，可以是主謂關(guān)系，也可以是動賓關(guān)系，偏正關(guān)系或并列關(guān)系等。如杜甫《天末懷李白》詩：
文章憎命達，魑魅喜人過。二句的前二字與后三字的關(guān)系是主謂關(guān)系，而后三字內(nèi)部則是動賓關(guān)系，每句的后二字又是主謂關(guān)系。又如李白《送友人》詩：
此地一為別，孤蓬萬里征。二句的前二字與后三字的關(guān)系是偏正關(guān)系，而后三字的內(nèi)部也是偏正關(guān)系。又如杜甫《春望》詩：
國破山河在，城春草木深。二句的前二字與后三字的關(guān)系是并列關(guān)系，而后三字內(nèi)部則是主謂關(guān)系。
除此之外，五言詩還有一些特殊的句式，如“上三下二式”，“上一下四式”，這在古體詩中可以見到，而近體詩中較為少見，如韓愈《符城南讀書》詩：“在窮者孟郊”就是上三下二式的句式。陳子昂的《登幽州臺歌》的前二句：“前不見古人，后不見來者?！倍鸥Φ摹堵靡箷鴳选吩姡骸懊M文章著，官應(yīng)老病休?！表n愈的《薦士》詩：“乃一龍一豬?！倍际巧弦幌滤牡木涫?。只是韓愈作詩喜歡別出心栽，像這樣的句子太近散文化，不適宜我們初學(xué)者模仿，學(xué)多了容易誤入歧途。
七言律詩和絕句，基本句式是“上四下三式”，也有“上二下四式”。而其內(nèi)部結(jié)構(gòu)，可以是主謂關(guān)系，也可以是動賓關(guān)系，偏正關(guān)系，并列關(guān)系或補充關(guān)系。如劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》：
懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人。二句的前四字與后三字是動賓關(guān)系。前四字內(nèi)部是偏正關(guān)系，后三字內(nèi)部也是偏正關(guān)系。再如黃庭堅《寄黃畿復(fù)》：
桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈。二句的前四字與后三字是并列關(guān)系，前四字內(nèi)部也是并列關(guān)系，后三字內(nèi)部是偏正關(guān)系。這里我就不一一列舉了，大家可以在平時閱讀時加以體會領(lǐng)悟。
b.句法特點
古代詩歌，為了押韻和平仄等方面的需要，常使句法變化，最重要的是倒裝與省略。如宋時僧人志安《絕句》：
古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。后面兩句按語序解釋應(yīng)該是：“杏花雨沾衣欲濕，楊柳風(fēng)吹面不寒?！币馑际钦f杏花時節(jié)下著雨，沾衣欲濕，滿是楊柳的春天，風(fēng)吹到臉上不覺得寒冷。但如果這樣寫就是敘述句，言盡意盡，沒有余味。而詩人倒裝后，使“杏花雨”與“楊柳風(fēng)”成為句子的中心，眼前便呈現(xiàn)出迷人的春景圖。其他如省略等特點我們也可以在讀古人詩時感覺到其奧秘。
c.用典
是指作詩時引用歷史故事，名人事跡，神化寓言或古代警句名言等。典者書中之故事也?？梢允鞘碌洌Z典，古典，今典等。用典的方法可以明用，暗用，化用，只要用得恰當(dāng)用得巧妙且合符詩意就好。
d.煉字
古人作詩，是很重視字詞的錘煉的，古典詩歌，特別是格律詩，只有經(jīng)過千錘百煉，才能臻于爐火純青的境地。韓愈《記夢》詩中有一句：“六字常語一字難?！焙笕顺Ｒ弥?，以說明詩煉字的重要，因為一個關(guān)鍵的字用得確切生動，就能使全句以至全詩活起來。我們平時在作詩時經(jīng)常會為一字犯愁，想半天如得一字則會眉飛色舞，比吃什么都開心。常為“善為文者，富于萬篇，貧于一字”而嘆。所以賈島《題詩后》說：“二句三年得，一吟淚雙流。知音如不賞，歸臥故山秋?！庇终f：“為求一字穩(wěn)，耐得半宵寒?！保跑鼹Q《宿欒城繹卻寄常山張書記》詩說：“一更更盡到三更，吟破離心句不成?！标懹握f：“夜來一哭寒燈下，始是金丹換骨時?！?，清袁枚《遺興》詩說：“愛好由來落筆難，一詩千改始心安。阿婆還是初笄女，頭未梳成不許看?！钡鹊榷际谴笤娙藶榈靡蛔值母袊@，要做到百煉工純始自然是何等艱難。古人為求一字的實例很多，我們平時會在一些資料中讀到趣事。
e.修辭
有“互文”，“雙關(guān)”，“借代”，“疊字”，“比喻”，“夸張”，“比擬”等等。
上面我整理介紹了有關(guān)近體詩的一些基本規(guī)則與一些概念，也了解了一些平仄規(guī)律，但是光是了解不等于就一定會運用，開始作詩時，我們拿這些規(guī)律去作詩，會覺得很是別扭，甚至本來很好的題材，也有很好的構(gòu)思，一經(jīng)協(xié)調(diào)平仄，詩意全沒了。所以會發(fā)出作詩難，難在平仄。甚至?xí)悟}的怨古人弄個這規(guī)律干嘛？不是難為人嘛l,討厭死了喲。也就是說，了解平仄到實際運用還是有一段距離的，要使自己掌握的平仄規(guī)律能夠?qū)嶋H運用，就要注意以下幾個方面：第一，要多掌握一些詞語，以便作詩時按照平仄來運用。還是那句話：“熟讀唐詩三百首，不會作詩也會吟。”。在此祝我們詩詞愛好者有精彩佳作！
附七律一首：登臨江蘇茅山感懷（六麻）與友飯后登臨茅山至九霄萬福宮興起賦此記之閑如野鶴醉步茅山曲徑斜，九霄宮頂訪仙家。窗穿夕照佛聲起，谷底長風(fēng)落彩霞。一種風(fēng)流誰最愛，六朝人物我詩夸。倚闌側(cè)畔松林晚，碧草云崖漫野花。
四.宋詞簡介
詞，是中國古代文學(xué)中的一大門類，而且是一個特殊的門類。人們在論及這一文學(xué)門類時，常常是兩種情況：有時，詩與詞并提。有時，則詞包括在詩中。因為，詩這個概念，在文藝學(xué)上有廣狹二義。詩作為狹義使用時，詩與詞各有自身的領(lǐng)域，而作為廣義使用時，亦覆蓋詞和散曲等門類的文字形態(tài)。所以說，詞又不過是詩歌總體領(lǐng)域中特殊的一支，或者說，是廣義詩中的一個品種。
詞作為詩歌總體中的一支，自是有廣義詩的共同特質(zhì)。這就是指詩詞都講究意象的韻味，而且又有體制上相通的格律要求。但詞又具備自身獨有的藝術(shù)情韻趣味和表現(xiàn)形態(tài)。故論者又稱“別是一家”[注：李清照語，見《詩人玉屑，詩馀，李易安評》（卷二十一）],那是就詞與狹義詩的區(qū)別說的。
宋詞是中國古代文學(xué)皇冠上光輝奪目的巨鉆，歷來與唐詩并稱“雙絕”。宋代最著名的詞人有蘇東坡，柳永，李清照等人，其中蘇為豪放派的代表，他把詞發(fā)展成獨立的抒情藝術(shù)，山川勝跡，農(nóng)舍風(fēng)光，優(yōu)游放懷，報國壯志無不成題材；柳和李則為婉約派的代表，其風(fēng)格典雅清婉，曲盡情態(tài)。
詞與詩，表現(xiàn)形態(tài)的最大區(qū)別，是篇章和句式有復(fù)雜的異同。詩的篇章前面說了。詞則是因為詞牌不同各有規(guī)定，詞的句式，不僅多樣而且各有嚴(yán)格規(guī)定，各句往往長短不齊。所以詞又稱為“長短句”。這種長短不一的句式如何形成，說法頗多，得到普遍認(rèn)可的說法，是絕句在演唱中為適應(yīng)樂曲的需要，于句子中增減字?jǐn)?shù)，遂有了長短句。這些樂曲一旦定型，便形成詞這一特殊的文學(xué)品種。我們只要有所了解就是了。據(jù)專家研究，詞最初產(chǎn)生并流行于歌樓妓館，是供歌女演唱的樂歌，詞也叫“曲子詞”或樂府。因演唱的需要，便產(chǎn)生了曲調(diào)有異的各種詞牌。這就是《西江月》和《浪淘沙》等等不同詞牌名目的由來。
我們初學(xué)填詞時，首先碰到的一個問題就是詞牌。什么是詞牌，簡單地說，就是音樂的曲調(diào)。如《憶江南》《如夢令》《菩薩蠻》《憶秦娥》《沁園春》等等。萬樹的《詞律》，列詞牌三百三十馀首，后來有人又補進三百多調(diào)，總數(shù)達六百多調(diào)，詞牌實際總數(shù)遠不止此。這有點象我們現(xiàn)在的歌曲調(diào)，一說《瀏陽河》歌，那大家自然就會唱：“瀏陽河，彎過了幾道彎……”那么同理，用《瀏陽河》的調(diào)重填上其他的詞，那雖內(nèi)容不同，但唱出的調(diào)子還是那味的，那么《瀏陽河》的調(diào)子就可以論為一個固定的詞牌了。
此外，還需要說明兩點：
一是同一詞牌往往有好幾個異名。這種現(xiàn)象很普遍，許多詞牌都有一個或一個以上的異名。常見的詞牌，如《采桑子》又叫《丑奴兒》《羅敷媚》《羅敷艷歌》諸名，此外《促拍丑奴兒》《丑奴兒慢》，那是曲調(diào)略有差異。又《菩薩蠻》又叫《子夜歌》《重疊金》《巫山一片云》?！短贫嗔睢坊驎鴮憺椤短嵌嗔睢罚置赌蠘橇睢?，《眼兒媚》亦名《秋波媚》等等。
二是同一詞牌又有若干差異不等的異體。很多詞牌中，這種現(xiàn)象十分常見。舉一個例子，據(jù)萬樹《詞律》記，《浪淘沙》的異體，包括《浪淘沙令》等共四體，其中兩體完全不同，幾乎像兩首不同的詞。一體如詩的絕句，舉劉禹錫的一首《浪淘沙》為例：
汴水東流虎眼文，清淮曉色鴨頭春。君看渡口淘沙處，渡卻人間多少人。而另一體，如李后主的《浪淘沙》：
往事只堪哀，對景難排。秋風(fēng)庭院蘚侵階。一行珠簾閑不卷，終日誰來。金鎖已沉埋，壯氣嵩萊。晚涼天靜月華開。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。 以上的《浪淘沙》兩體，詞牌名相同，但差異如此，因樂曲散佚，各自的演唱狀況如何，已不得而知。
各個不同的詞牌，凡篇章結(jié)構(gòu)，協(xié)韻，句式等，都有相應(yīng)的規(guī)定。詞的篇章結(jié)構(gòu)主要是指一首詞包括幾個樂章，即幾個大段，各段多少句，句多少字。音樂有回旋反復(fù)，故有單調(diào)，雙調(diào)和多疊的區(qū)別。有的詞牌僅一段，叫單調(diào)詞。大多數(shù)詞牌是雙調(diào)詞，即包括上下兩段，稱為上下闋，或稱上下片。上下兩闋之間，有的完全相同，也有于過拍句，因樂曲反復(fù)時，下闋第一句與上闋首句略有差異。 多疊詞是兩闋以上的，不多見。
協(xié)韻，詞也是詩，又因為演唱的需要，自須用韻，但各種詞牌都有自己獨有的嚴(yán)格規(guī)定。有的一韻到底，或押平聲韻，如《滿庭芳》《臨江仙》，或押仄聲韻，如《蝶戀花》《憶秦娥》。也還有押平聲韻，仄聲韻兩可的，如《浣溪沙》，一般用平聲韻，李后主的一首《浣溪沙》（紅日已高），便是押了仄聲韻?！稘M江紅》一般用仄聲韻，姜的一首《滿江紅》（仙佬來時），自己重新譜曲，押平聲韻。也還有中間換韻的。如《菩薩蠻》《虞美人》，上下闋八句，換四韻，上闋，一二兩句仄聲韻，三四兩句換平聲韻。下闋，五六兩句和七八兩句，重復(fù)上闋仄聲韻換平聲韻。我們填詞一定要細看詞譜的說明。
此外，詞的用韻系統(tǒng)，與律詩絕句相近，不過比詩要寬。如“東”“冬”兩韻，“支”“微”兩韻，“真”“文”兩韻的字，在律詩中，用這些鄰韻字押韻比較復(fù)雜，涉及許多問題，前面我介紹過，如果通押，是犯規(guī)。但在詞中則合并為同韻，是韻腳相葉的字。那么詞的句式，與詩大致相同，可以校對古人的詞進行比較領(lǐng)悟，有此詞牌會注明填詞方法。
|
