2019年，兩位60多歲的中國老奶奶，身著旗袍爆紅巴黎，一條短視頻的發(fā)布，驚艷無數(shù)外國網(wǎng)友。
兩位老奶奶梳著干凈整潔的頭發(fā)，戴著中國風(fēng)耳墜，踩著高跟鞋，身著旗袍，優(yōu)雅自信的走在巴黎街頭。她們妝容精致、舉止優(yōu)雅，渾身散發(fā)著東方女性之美，一時(shí)間成為了巴黎街頭最亮麗的風(fēng)景線，引得外國人紛紛跑來和她們合照。兩位老奶奶的年齡，加起來有120歲，但他們玩的卻比90后、00后更加時(shí)髦，她們打卡網(wǎng)紅店品法式甜點(diǎn)，她們游玩盧浮宮賞巴黎風(fēng)情，他們?cè)诎７茽栬F塔下拍照、在塞納河畔拍視頻，誰能想到這兩位時(shí)尚大咖，都是年過半百的60后呢？這兩位中國奶奶，用行動(dòng)詮釋了“優(yōu)雅和美麗不分年齡”，只要有自信，走到哪里都是T臺(tái)，60歲一樣可以優(yōu)雅和美麗。兩位老奶奶之所以能爆紅外網(wǎng)，其中最重要的原因就是她們身著旗袍。旗袍是中國女性最具代表的傳統(tǒng)服飾，曾被譽(yù)為女性“國服”。
1929年，民國政府將旗袍，確立為國家禮服之一；1984年，旗袍被國務(wù)院，指定為女性外交人員禮服；2011年，旗袍經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)，列入第三批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄?？梢姡袊嗣駥?duì)旗袍的重視。上個(gè)世紀(jì)20年代起，旗袍就開始在全國流行，時(shí)至今日，旗袍依然是中國最為重要，且最受歡迎的女性服飾之一。每逢重大節(jié)日，旗袍一定是當(dāng)代女性首選服飾。
關(guān)于旗袍的歷史起源，有很多種不同的說法，目前最被大家熟知的就是旗女之袍說，也就是旗袍是源自清代旗女之袍，后經(jīng)過演化發(fā)展成了民國時(shí)期的旗袍。
其實(shí)，這個(gè)觀點(diǎn)是比較片面的，理解成旗女之袍，更多的是字面上的意思。東華大學(xué)藝術(shù)學(xué)教授卞向陽認(rèn)為，此旗非彼旗，旗袍之所以叫旗袍，完全是一種誤稱。1912年2月11日，清朝最后一位皇帝溥儀退位，清朝正式結(jié)束，而旗袍是在1920年之后才開始流行，作為漢人，長期被滿人壓迫，是不可能去復(fù)辟清朝服飾的。在這一點(diǎn)上，就否定了旗女之袍說。旗袍，實(shí)際上是中國傳統(tǒng)服飾的西方化，融合馬甲和西式裙裝的風(fēng)格，構(gòu)成了獨(dú)具東方特色的時(shí)尚袍服。清朝末年，漢族女性的穿著，依然保留著上衣下裳制，一般的女性是不會(huì)穿袍服的，只有旗人女性才會(huì)穿著袍服。漢人被清朝統(tǒng)治了300多年，腦子里潛移默化的就認(rèn)為，女人穿袍就等于旗女穿袍。于是，旗袍的叫法就這么來了。1926年2月27日，《民國日?qǐng)?bào)》上還發(fā)表過這樣一篇文章，叫《袍而不旗》，其主要思想就是表達(dá)，旗袍不能跟旗女混為一談，應(yīng)該稱之為中華袍。但是，這么多年來兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，旗袍還是沒能更名為中華袍，人們還是稱之為旗袍。所以，旗袍是一種民間的通俗叫法，而非官方學(xué)名，這個(gè)名字的來歷，完完全全就是一場(chǎng)誤會(huì)，跟旗女之袍沒有任何關(guān)系。上世紀(jì)20年代，旗袍之所以能迅速躥紅，除了旗袍本身漂亮之外，還有一個(gè)很重要的原因就是女權(quán)的解放。中國幾千年來的封建禮教，對(duì)女性的壓迫、殘害太深，例如《女兒經(jīng)》中寫道：“為葚事，兩截衣，女人不與丈夫齊，百凡事體須卑順，不得司晨啼母雞?！笨梢姡栽诜饨ㄉ鐣?huì)，是怎么被迫害的。
民國建立之初，西方思想開始融入中國，年輕人紛紛學(xué)習(xí)西方的先進(jìn)思想，尤其是女性，極力的追求男女平權(quán)，刻意模仿男子穿著長衫袍服。辛亥革命之后，年輕女性們紛紛放足、剪發(fā)、穿長衫，大街上隨處可見的長衫女，北京的報(bào)紙還曾發(fā)文：“如今的女子剪發(fā)了，足也放了，連衣服也穿長袍了?！笨梢?，當(dāng)時(shí)穿長衫已經(jīng)是流行風(fēng)氣了，只不過社會(huì)輿論多有批評(píng)之意。隨著思想的解放，旗袍迅速火遍大江南北，從20年代至40年代，旗袍飛速發(fā)展，就連學(xué)生的校服，也都做成了旗袍樣式。一時(shí)間，旗袍成了中國女性最為標(biāo)準(zhǔn)的服飾，上至達(dá)官貴人的富貴太太，下至市井鄉(xiāng)村的民間婦女，無不穿著旗袍。在上個(gè)世紀(jì)三四十年代，旗袍深受廣大女性的喜愛，尤其是一些文化女性，對(duì)旗袍更加情有獨(dú)鐘，例如張愛玲、吳貽芳、阮玲玉、宋美齡、宋慶齡、宋靄齡等等，她們對(duì)旗袍的喜愛，幾乎到了癡迷的程度。
這其中最具代表性的就是張愛玲和宋美齡，搜尋此二人的歷史照片，我們不難發(fā)現(xiàn)，她們幾乎所有的照片都是身著旗袍，她們穿旗袍的形象，已經(jīng)深深的印在了每一個(gè)仰慕者的心中。張愛玲的一生，制作并穿著過幾百種樣式的旗袍，少女時(shí)期穿碎花旗袍，青年時(shí)期穿高雅的紫、綠旗袍，中年時(shí)期的素布旗袍，每個(gè)時(shí)期都有著不同的風(fēng)格。曾給張愛玲做旗袍的裁縫回憶道：“我給張愛玲做過的旗袍，都數(shù)不清了，但每一件旗袍都是她親自設(shè)計(jì)，我只是按圖施工。她冬天的旗袍有絨夾里，緊身、窄長袖、兩側(cè)開到膝部，春秋旗袍都是束腰、低領(lǐng)，夏季旗袍是無領(lǐng)、短袖、長衣至膝蓋?！敝钡浆F(xiàn)在，張愛玲的這種夏式旗袍，依然非常流行。宋美齡更是一位旗袍的深度癡迷者，由于身份特殊，宋美齡還專門雇了裁縫，為自己縫制旗袍。這位裁縫名叫張瑞香，一年四季都在不停的做旗袍，平均兩三天就能做一件，除了過年休息幾天之外，其余的時(shí)候都在趕工。按照三天一件的速度，張瑞香一年就能做100多件，十幾年來，他給宋美齡做過的旗袍足有幾千件。如果說宋美齡的衣柜，是世界上最大的旗袍儲(chǔ)藏室，也真不為過。宋美齡晚年去美國生活，從大陸運(yùn)走19箱衣物，其中有15箱都是旗袍，可見宋美齡有多愛旗袍。對(duì)于中國女性而言，旗袍堪稱是服飾美學(xué)之最，顯與隱、色與戒之間的和諧，將中國女性含蓄的身姿表達(dá)的淋漓盡致。
風(fēng)韻、輪廓、婀娜、婉約、妖嬈、華麗、高雅、端莊、嫵媚都是形容旗袍的絕佳詞匯，字字充滿誘惑，是女子，就該擁有一件屬于自己的旗袍。旗袍的美，是一種典雅的美，是一種高貴的美，它對(duì)穿著者的要求十分苛刻，只有中國女性才能穿出那種東方神韻，西方女性永遠(yuǎn)都穿不出那種旗袍之美。旗袍作為一種服裝，已經(jīng)完全超越了人們對(duì)服裝的定義，旗袍所傳遞出來的，不僅僅是表面上的華麗，更是一種文化的象征，一種透漏著民族精神的藝術(shù)語言。
喜中國文化，愛歷史傳承，盡綿薄微力，揚(yáng)卓越俗成。
