中國(guó)的漢字發(fā)展到戰(zhàn)國(guó)之際，因?yàn)橹芡跏沂轿?，群雄并起，諸侯爭(zhēng)霸，文字構(gòu)形發(fā)生了突發(fā)性的轉(zhuǎn)變，因此，戰(zhàn)國(guó)古璽所使用的文字異體紛呈，繁簡(jiǎn)無定。同樣一個(gè)文字，在不同的地區(qū)，有不同的寫法，甚至相同的地區(qū)相同的文字，也有繁簡(jiǎn)不同的寫法，就如王國(guó)維先生在《桐鄉(xiāng)徐氏印譜序》中所說：“上不合殷周古文，下不合秦篆者”（黃惇《中國(guó)印論匯編》，榮寶齋出版社，2010年12月，138頁(yè)），既區(qū)別于由甲骨文、金文發(fā)展來的古文，又不同于秦統(tǒng)一文字后的小篆，我們把這一時(shí)期的文字統(tǒng)稱“戰(zhàn)國(guó)文字”。

創(chuàng)作戰(zhàn)國(guó)璽，檢索戰(zhàn)國(guó)文字，可以用湯余惠先生主編的《戰(zhàn)國(guó)文字編》或何琳儀先生主編《戰(zhàn)國(guó)古文字典》。

（《戰(zhàn)國(guó)文字編》書影）

戰(zhàn)國(guó)文字既可能是古文的簡(jiǎn)化，也可能是古文的繁化，文字構(gòu)形部件挪移、拼接、合文等現(xiàn)象數(shù)不勝數(shù)，甚至到了“間俗訛別，至不可識(shí)”（唐蘭《古文字學(xué)導(dǎo)論》，齊魯書社，1981年，252頁(yè)）的地步。

這從文字學(xué)學(xué)術(shù)角度來說，造成了極大的研究困難，但從藝術(shù)上來說，卻提供了更多的藝術(shù)可能，給古璽匠人創(chuàng)造了更為自由的創(chuàng)作空間，這也是近些年來，篆刻界掀起“古璽熱”的原因，因?yàn)樗容^漢印，比較元朱文，都有更多、更豐富的藝術(shù)可能。本文要討論的章法調(diào)節(jié)手段，正是基于古璽文字的這種“不定形”特性。

讓我們來看一方齊系古璽“右工（攻）師（帀）璽”：

(右攻師璽）

在這方璽印里，第二個(gè)字“攻”字，被挪移成了上下結(jié)構(gòu)，古代匠人把“工”部上移，放在了右上角“右”字的位置，這個(gè)動(dòng)作不大，但改變了印面布局，印面左部的兩個(gè)字聯(lián)系緊密了，加了“鈢”字“木”（實(shí)際上不是“木”而是“尒”的變形）部的右移，構(gòu)成了這方印“三聯(lián)一獨(dú)”的章法特征，“師”字獨(dú)立地放在印面的左上角，與其他三字對(duì)比明顯，構(gòu)成審美對(duì)比，這是由聚散挪移手段達(dá)成的；

同時(shí)，“鈢”字“木”部中豎下部的極端細(xì)化，也是這方印的出彩處，很引人注目，因?yàn)樗c其他筆畫對(duì)比非常明顯，這也構(gòu)成了審美對(duì)比，這是由輕重調(diào)節(jié)手段達(dá)成的。

實(shí)際上，同樣是這方印，在不同的鈐本之下，呈現(xiàn)的就是不同的印面效果。如圖：

(兩個(gè)鈐本細(xì)節(jié)的差別不小）

以上兩個(gè)鈐本，分別來自《中國(guó)歷代印風(fēng)系列·先秦印風(fēng)》和《古璽印圖典》，兩本書的編者都是徐暢先生，如無意外，這大概率是同一方璽印，但如果仔細(xì)觀察，細(xì)節(jié)差別很大。這些差別，構(gòu)成了不同的印章審美。

這方璽，印面四字，分別是“右攻（工）師（帀）鈢”。在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，中央之官署分置有左、右（其實(shí)后世也有，比如唐代的左相、右相）?！肮ィüぃ煟◣墸笔枪芾砉そ车膶俾毠?。

我們把這方璽印挑出來專門學(xué)習(xí)，主要是討論古璽印文字的聚散挪移和輕重調(diào)節(jié)對(duì)于全印整體審美效果的影響。

先來看聚散挪移。這方印里，最大的挪移變形是“攻”字改左右結(jié)構(gòu)為上下結(jié)構(gòu)，“工”部移到了“右”字之下，使這方印的大格局發(fā)生了改變，成了“三聯(lián)一獨(dú)”的章法布局。即如圖：

（三聯(lián)一獨(dú)）

“工”部的挪移模糊了印面右部“右工”兩字的界限，使它們緊密聯(lián)系在了一起，而“鈢”字的“木”部向右平移以及下部向右擺出，模糊了印面下部?jī)勺值慕缦?。由此一來，右上、右下、左下三個(gè)字聯(lián)在了一起，將左上的“師（帀）”字單獨(dú)孤立了出來，形成了視覺對(duì)比，從而獲得審美沖突。

鄧散木先生在《篆刻學(xué)》中曾有很小的一段手寫補(bǔ)注，稱：“吉金文字之不可及處，在能散而不亂，深得‘點(diǎn)畫狼藉’（孫過庭《書譜》語(yǔ)）之意，故擬金文須注意離要離得極開，合要合得極密，明明四字印，要看去如三字或五六字，如此方不落呆板?！?/span>

（鄧散木《篆刻學(xué)》里的手寫補(bǔ)注）

刻古璽印，避免“呆板”（所謂的呆板，實(shí)際上是平均，整齊、缺少變化）的方法，注意聚散挪移是很重要的手段之一。

創(chuàng)造變化，除了挪移文字部件之外，當(dāng)然還可以改變筆畫粗細(xì)，即主動(dòng)將筆畫的粗細(xì)刻出變化，曲直刻出變化。在這方璽印里，粗細(xì)變化是明顯的，如圖：

( 極輕極細(xì)的一筆）

在這方璽印里，“鈢”字“木”部的中豎呈現(xiàn)出極細(xì)極細(xì)的面貌，但在全印中卻格外顯眼，因?yàn)樗c其他線條完全不同，它“細(xì)”得顯眼，因?yàn)闃O細(xì)而與其他筆畫產(chǎn)生對(duì)比，反而更顯眼了。好比一群胖子中的一個(gè)瘦子，一群高個(gè)子中的矮子，因?yàn)椴煌?，反而是最突出的?/p>

要注意，極細(xì)的線條并不代表這根線條的線質(zhì)差，比如這方璽印，這條線雖然極細(xì)，但它仍然是勁挺，遒媚并存的。

這種臨摹練習(xí)有益于我們的創(chuàng)作，臨摹一方印，就要從一方印里獲得更多有用、有價(jià)值的東西，從而避免“一臨就會(huì)，一創(chuàng)就廢”的尷尬。