作為中國(guó)第五代導(dǎo)演代表人物之一，馮小剛絕對(duì)是個(gè)異類。

拉一拉其他幾位導(dǎo)演的作品單，張藝謀執(zhí)著于中國(guó)傳統(tǒng)封建文化，拍了大量的鄉(xiāng)土電影，他追求構(gòu)圖、色彩和鏡頭運(yùn)用，偏愛(ài)叫好不叫座的文藝片。

馮小寧風(fēng)格多變，既有《黃河絕戀》《紫日》這樣反戰(zhàn)性質(zhì)的作品，也有《大氣層消失》這樣的科幻題材，他甚至還嘗試過(guò)喜劇。

陳凱歌自不必說(shuō)，一部《霸王別姬》足以封神，哪怕后期的《梅蘭芳》《妖貓傳》等不盡人意，也絲毫動(dòng)搖不了他的地位。

反觀馮小剛，他似乎永遠(yuǎn)處于不上不下的位置，每當(dāng)提起他，首先想到的不是他的作品，而是他有多么能"噴"。

他噴中國(guó)電影遍地垃圾，噴豆瓣小組全是水軍，噴網(wǎng)友畜牲不如，噴觀眾膚淺。

在其他導(dǎo)演還默默做著幕后工作時(shí)，他永遠(yuǎn)沖在最前線，在大眾眼里，他是一個(gè)"說(shuō)得比做得多"的導(dǎo)演。

可能很少有人知道，是馮小剛拍出了內(nèi)陸第一部賀歲片。

這個(gè)概念最早起源于香港，每逢歲尾大家聚在一起，拍幾部熱熱鬧鬧的吉利電影來(lái)賀喜，直到1997年，馮小剛拍出了《甲方乙方》，開(kāi)啟了內(nèi)陸的賀歲片市場(chǎng)。

觀眾也許看厭了沒(méi)完沒(méi)了的文藝范兒，也不是那么多人都懂得去欣賞藝術(shù)，愿意剖析內(nèi)涵，所以馮小剛這種極具觀賞性的喜劇故事片，多么另類多么新鮮。

幾個(gè)年輕人承包"好夢(mèng)一日游"業(yè)務(wù)，幫客戶夢(mèng)想成真一天，有想過(guò)苦日子的有錢人，有想當(dāng)普通人的大明星，各種千奇百怪令人啼笑皆非的要求。

但他們?cè)诿β涤谶@樣荒誕的業(yè)務(wù)中，卻漸漸付出了真心，乃至于為了幫助身患癌癥的夫婦，愿意貢獻(xiàn)出自己的房子。

《甲方乙方》的每個(gè)小故事，在開(kāi)頭總讓人汗顏，遇到奇怪的愿望，開(kāi)啟不著四六的折騰，令人嘆息著"又是白費(fèi)功夫"，卻又總隨著故事一點(diǎn)點(diǎn)展開(kāi)，明白這荒誕要求背后的原因，從而陷入沉思。

誰(shuí)沒(méi)有夢(mèng)想呢，上到大富翁，下到每一位平凡的底層人民，都有深藏在心中，沒(méi)機(jī)會(huì)實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想。

《甲方乙方》讓夢(mèng)想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)，卻又在最美好的時(shí)刻戳破，笑中帶淚的大夢(mèng)一場(chǎng)。能讓觀眾共情的電影就是好電影，《甲方乙方》上映后狂掃3600萬(wàn)票房，跟現(xiàn)在動(dòng)輒破十億當(dāng)然沒(méi)法比，但那可是1997年啊，屬于馮小剛的時(shí)代來(lái)臨了。

找對(duì)了風(fēng)格，馮小剛從此將藝術(shù)性和商業(yè)性結(jié)合在一起，他目的很明確，就是要票房。他接連拍了《手機(jī)》《不見(jiàn)不散》《大腕》等一系列賀歲片，成功奠定自己第五代導(dǎo)演代表人物的地位。

但放眼中國(guó)導(dǎo)演界，誰(shuí)甘心只拍喜??？誰(shuí)甘心只做商業(yè)片？就連徐崢半路出家，也有《我不是藥神》在手，馮小剛本來(lái)就是拍嚴(yán)肅作品出身，他對(duì)通過(guò)電影輸出觀點(diǎn)一直蠢蠢欲動(dòng)。

不過(guò)，這大概也是馮小剛的藝術(shù)總不被認(rèn)可的原因吧，畢竟他想要的太多。

有票房了就想要獎(jiǎng)項(xiàng)，但又做不到沉下心去打磨作品，所以他賀歲片之外的電影，總透著點(diǎn)急功近利。

這種急功近利在《我不是潘金蓮》中體現(xiàn)得淋漓盡致，尤其是女主角范冰冰當(dāng)年急于拿獎(jiǎng)鞏固大花地位，兩個(gè)急功近利的人湊在一起，打造了這部怎么看怎么別扭的電影。

李雪蓮為了房子跟丈夫假離婚，結(jié)果丈夫跟其他女人跑了，一怒之下李雪蓮告到法庭，卻在聽(tīng)到法官說(shuō)離婚流程無(wú)誤，不予判決之后，一路上訴到北京。

恕我直言，從故事開(kāi)頭，邏輯就是不對(duì)的。

無(wú)論夫妻之間覺(jué)得離婚是真是假，從法律上來(lái)說(shuō)，手續(xù)辦了，離婚就是真的，法官按法辦事，哪里有錯(cuò)？

整部電影絲毫令人感受不到對(duì)女主角該有的同情，反而覺(jué)得假正義真矯情，從頭到尾都是創(chuàng)作者的自我感動(dòng)。

如果這就是馮小剛要輸出的觀點(diǎn)，那大可不必。馮小剛曾說(shuō)，他隨便拍的電影輕松破億，他認(rèn)真拍的電影卻沒(méi)人花錢，著實(shí)令他困惑。

可錯(cuò)誤的選材，以及創(chuàng)作者強(qiáng)加給作品的錯(cuò)誤觀念，才是一部電影不被認(rèn)可的原因。

張藝謀的《一個(gè)都不能少》《秋菊打官司》都跟《我不是潘金蓮》有異曲同工之妙，同為女性上訪之路，前兩部作品無(wú)論是故事的出發(fā)點(diǎn)，還是對(duì)人情倫理的刻畫(huà)，都遠(yuǎn)比后者要來(lái)的深刻。

馮小剛的別扭來(lái)源于他明明擅長(zhǎng)拍商業(yè)片，卻總有一顆藝術(shù)家的心，這就像流浪詩(shī)人本該飲酒，卻非要喝茶。

《甲方乙方》等一系列賀歲片，充斥著北京人獨(dú)有的辛辣，馮小剛將觀眾心理揣摩的極好，用黑色幽默的方式刻畫(huà)市井小民，鋪開(kāi)生活中的一地雞毛，這種戲劇性雅俗共賞，讓他的觀眾面比同代其他導(dǎo)演都要廣的多，但他卻主動(dòng)放棄了這個(gè)優(yōu)勢(shì)。

所以《甲方乙方》無(wú)可取代，《芳華》永遠(yuǎn)也比不上《老炮兒》，更不要說(shuō)恍若風(fēng)景大片的小清新電影《只有蕓知道》，也許歲月帶來(lái)的不僅是被打磨掉的棱角，也有黔驢技窮吧。

一旦給作品打上獨(dú)屬于自己的標(biāo)簽，再想撕掉可沒(méi)那么容易。但馮小剛堅(jiān)持拍自己想拍的電影，也體現(xiàn)了優(yōu)秀電影人的情懷，從這一點(diǎn)上來(lái)說(shuō)，他比只想圈錢的業(yè)余導(dǎo)演們高尚多了。