金農(nóng)，字壽門、司農(nóng)等，號(hào)冬心先生、稽留山民等，錢塘（今浙江杭州）人，清代書畫家，揚(yáng)州八怪之首。

金農(nóng)雖博學(xué)多才，卻一生坎坷。他應(yīng)試未中，遂周游各地，晚寓揚(yáng)州，賣書畫自給。其工于詩文書畫，并精于鑒別。書法創(chuàng)扁筆書體“漆書”，兼有楷、隸體勢(shì)。其畫造型奇古，善用淡墨干筆作花卉小品，尤工畫梅，主要作品有《東萼吐華圖》《空捍如灑圖》等。其學(xué)問淵博、見識(shí)廣博、書法功力深厚，終成一代名家。

清 金農(nóng)漆書節(jié)錄《史記-商君列傳》

  觀金農(nóng)“漆書”，不難發(fā)現(xiàn)他對(duì)中國(guó)書法的傳統(tǒng)線條進(jìn)行了極其大膽的改動(dòng)：寬厚粗壯的橫捺畫與狀如“鼠尾”、瘦削堅(jiān)挺的豎撇畫形成了強(qiáng)烈對(duì)比，筆畫間蘊(yùn)含了讓人難以想象的巨大力量。其字的結(jié)體多為上大下小、頭重腳輕，經(jīng)常有意通過調(diào)整字與字間的位置關(guān)系及筆畫的粗細(xì)對(duì)比，來達(dá)到遒勁鈍拙、古樸嚴(yán)謹(jǐn)而不失天真爛漫之趣的完美效果，極具震撼力。

  金農(nóng)作“漆書”所用的墨是有名的“五百斤油”。其墨濃厚似漆，色澤黑亮，寫出的字仿佛凸于紙面。他用毛筆“截端取毫”，使筆鋒平扁如刷，只折不轉(zhuǎn)，形成“漆刷”之效果，同時(shí)有意識(shí)地加長(zhǎng)個(gè)別筆畫的長(zhǎng)度，增強(qiáng)整體的節(jié)奏感。鄭板橋曾專門作詩《贈(zèng)金農(nóng)》贊其書：“亂發(fā)團(tuán)成字，深山鑿成詩，不須論骨髓，誰能學(xué)其皮？”

  金農(nóng)“漆書”風(fēng)格形成的原因有很多，但其人生際遇和藝術(shù)取向應(yīng)該具有決定性作用。

  金農(nóng)的人生際遇可謂坎坷。剛出生時(shí)，他的家庭狀況應(yīng)該還算得上富裕，“有田幾棱、屋數(shù)區(qū)，在錢塘江上，中為書堂，面江背山，江之外，又山無窮……”少年時(shí)代的金農(nóng)勤奮好學(xué)，博覽群書，以詩名揚(yáng)江浙。

  也許，年少時(shí)的氛圍造成了金農(nóng)恃才傲物、特立獨(dú)行的性格。長(zhǎng)大以后，他雖然“才高八斗，學(xué)富五車”，并經(jīng)常周游四方，飽覽名山大川，拜訪天下名人隱士，但終不得志，生活依舊貧困潦倒，有時(shí)竟然達(dá)到了“一月閉門恒自饑”的程度。于是，他便發(fā)出了“世無伯樂，即遇其人，亦去暮矣”的哀嘆。但是，世俗的糾葛卻不能阻礙金農(nóng)在藝術(shù)上的探索。他是清代第一位自覺接受“碑學(xué)”思想并自出機(jī)杼的成功者。他在《魯中雜詩》中說：“會(huì)稽內(nèi)史負(fù)俗姿，字學(xué)荒疏笑騁馳。恥向書家作奴婢，華山片石是吾師?！睂ⅰ皶ァ蓖豸酥囆g(shù)視為“負(fù)俗姿”，可見他對(duì)“帖學(xué)”思想的批判之徹底。

  金農(nóng)“漆書”風(fēng)格的形成主要得力于《禪國(guó)山碑》和《天發(fā)神讖碑》，他取其點(diǎn)畫方嚴(yán)字法奇古的特征，以截毫禿筆寫隸書，于遲澀中見暢達(dá)、險(xiǎn)絕中見和諧，與后世出土的漢簡(jiǎn)及西漢帛書有驚人的相似之處，展現(xiàn)了超強(qiáng)的藝術(shù)感悟能力和創(chuàng)造力。

  金農(nóng)以書畫藝術(shù)獨(dú)步天下，朋友也遍天下，可他的一生卻幾乎是在貧困交加中度過的，他這攝人心魄的“漆書“，也許冥冥之中是他對(duì)自己一生糾結(jié)的深情訴說。（開封日?qǐng)?bào)）

款識(shí)：千羊之皮，不如一狐之腋；千人之諾諾，不如一士之諤諤。戰(zhàn)國(guó)趙良對(duì)商君語。甲戌（1754）十二月書，杭人金農(nóng)。