有朋友問：“雞飛過籬犬吠竇，知有行商來買茶”是怎樣的情景？

這兩句詩出自《晚春田園雜興》的第三首。

《四時田園雜興》是范成大晚年退居農(nóng)村之后，根據(jù)四時節(jié)氣春夏秋冬創(chuàng)作的大型組詩，主要是記錄鄉(xiāng)村景色和農(nóng)民生活，也反映了一些社會現(xiàn)實。雖然稱為“四時”，實際上多了“晚春”一部，每部十二首。春天和晚春共寫了二十四首，這自然是春景更讓詩人流連，散發(fā)詩性的緣故。

范成大是南宋名臣，然后才是詩人。我們提起南宋詩人，自然就想起陸游，在很長一段時間里獨挑南宋詩歌大梁的人。因為詞牌的興起，國家命運的中崩，讓文人們切身體會到國家不幸的同時還對復國、北伐充滿著希望，原本只把詞牌當作調(diào)情消遣的大量文人加入到豪放詞的創(chuàng)作中來，逐漸蠶食掉原本就孤高清冷的宋詩地位。

這種現(xiàn)象一直到南宋中后期，北伐恢復中原的希望逐漸渺茫甚至破滅，上層偏安一隅，文人創(chuàng)作逐漸回歸，詞牌進入清空一派，寫詩的人又多了起來。其中最出名的就是范成大和楊萬里，與尤袤、陸游一起被稱作南宋四大詩人。經(jīng)歷過陸游的苦苦支撐，楊、范二人算是為宋詩做了個漂亮的收尾。

楊萬里的誠齋體，范成大的作品，都是脫胎于北宋黃庭堅、陳師道的“江西詩派”。詩從北宋初西昆體、太學體、香山體一路分流演變下來，到“江西詩派”幾乎一統(tǒng)詩壇。雖然黃庭堅等人的詩歌意旨沒有錯，但創(chuàng)者有心，從者不如，到后來崇尚“無一字無出處”、“點鐵成金”的要義也逐漸因為后學者的才能不濟變成窠臼。

楊萬里和范成大，是學以致用、自出機杼的高手。楊萬里的作品活潑自然，饒有諧趣，在打油詩、江湖體之上游刃有余，既接地氣，又不低俗，創(chuàng)造了獨具特色的“誠齋體”。

范成大的早期作品可以看到不少語言澀滯、堆垛典故的現(xiàn)象，和一些似禪非禪、似儒非儒的議論，明顯深受江西詩派的影響。

不過他在學習成長中廣泛地汲取了中晚唐詩歌的風格與技巧，繼承了白居易、王建、張籍等詩人新樂府的現(xiàn)實主義精神，最終在博采眾長的基礎(chǔ)上突破了江西詩派風格的籠罩。尤其許多近體詩，委婉清麗中帶有峻拔之氣，有他自己的特點。其詩風格輕巧，但好用僻典、佛典。

南宋四大詩人，都是仕途中人，是對國家和朝廷都是相當有責任感的人，這也就決定了他們的詩歌不會走飄逸路線，而李商隱之脈，借文字技巧表達朦朧內(nèi)涵的詩風，因為晦澀艱深在北宋詩文歸正運動中就已經(jīng)被批判，所以宋詩基本上走的都是字詞平易，道理精深的路子。

在風格上像盛唐、中唐，但是唐詩講情，宋詩講理。

走到南宋末年，范、楊這些詩人發(fā)現(xiàn)講理沒什么用，干脆少講了，借詩來抒發(fā)自己的小情感，因為情感真摯，同時又融合了機心、幽默，反而走出另外一條路來。

“雞飛過籬犬吠竇，知有行商來買茶”這兩句單獨來看，確實像有些朋友理解的那樣，寫的是忙亂熱鬧的茶商收茶場面。

但是我們讀詩，一定要看上下文，作為組詩中的一首，甚至要看上下詩。

否則的話容易領(lǐng)悟出別的意境來，雖然無傷大雅，但是總還是要有個度。

畢竟讀詩，最大限度地理解詩人算是一種相互的尊重。

四時田園雜興·晚春·其三

蝴蝶雙雙入菜花，日長無客到田家。

雞飛過籬犬吠竇，知有行商來買茶。

我們說范成大的這組詩是七言絕句，并不是“七絕”是有原因的。雖然大部分遵守平仄格律，但是也偶有出律，這首便是如此。

看過我以前文章的朋友就會很疑惑，不是說格律詩中晚唐就已經(jīng)完全成熟了嗎，這種從“江西詩派”中成長出來的詩人，為什么會寫出律的作品？

這正是“江西詩派”特色之一。黃庭堅等人學杜甫，不止學他的字字有出處，對杜甫的“拗律體”也是情有獨鐘，雖然后來證明這并不是一種能夠大面積普及的格式，但是他們在尋路過程中進行了各種嘗試。同時經(jīng)過了唐和北宋，平仄格律限制影響詩思發(fā)揮的問題已經(jīng)逐漸出現(xiàn)，即使宋調(diào)完全上承唐音，也開始在用韻方面大規(guī)模簡化，直接導致韻部減半的《平水韻》產(chǎn)生。

格律詩用韻的各種例外，如“孤雁出入群”、“葫蘆韻”、“進退韻”、“轆轤韻”都是宋朝出現(xiàn)——這實際上就是一種變相地對規(guī)則的放寬。

南宋出現(xiàn)這種出律的詩歌不是偶然，是經(jīng)過精心考慮的試探，甚至是一種對格律詩規(guī)則的故意破壞——所謂“不破不立”，當然是在真情實感和清朗順口的基礎(chǔ)上。

這些規(guī)則突破雖然沒能打破格律，但也取得了一定認可，為格律詩的創(chuàng)作松了一些綁。

順便說一句，格律詩是近體詩，也是宋朝文人在整理唐詩的時候提出來的。唐時稱格律詩為“今體詩”，到了宋代肯定不再合適，“近體詩”的名號才定下來直到今天。

這首詩的第三句是很明顯的失替。“雞飛過籬犬吠竇”，其他三句都是律體，同時遵守格律規(guī)則，唯獨這句在平水韻下平仄為“平平仄平仄仄仄”，從格律的角度來看確實很突兀。

但是也有近似的例子。如陸游的“一身報國有萬死”，“仄平仄仄仄仄仄”，這種格式的出律是有拗救的，下句“雙鬢向人無再青”，“平仄仄平平仄平”中的第五字反平仄做出拗救。這是得到普遍承認的對句拗救，在格律詩專欄中有專門講解。

范成大的第四句，“知有行商來買茶”，“平仄平平平仄平”，三五字的平仄也是相反，是不是通過類似于陸游句的方法來做出拗救，我們不能確定。但是這種格式的出律，至少是不普遍，沒有得到大多數(shù)人認可的。

所以，只能把它看作古體詩。

私以為范成大、陸游、楊萬里他們實際上是在對格律做出突破，但是這種突破并不成功，相似情況多一點的我們認為是拗救，相似情況少的就只能認為是出律了。

其實這沒什么關(guān)系，只是個劃分標準而已，詩好不好不看標準，要看內(nèi)容。

這個時期的詩字面上來理解并不難。

“蝴蝶雙雙入菜花，日長無客到田家?！?/span>

起句寫景，不僅是動態(tài)的，還暗藏了玄機。為什么蝴蝶能雙雙入菜花？因為沒人，安靜。第二句作出解釋，帶入情感，逐漸表露心態(tài)。晚春快入夏了，白天變得好長，又沒有客人來訪，所以才能欣賞到這么自然的美景（蝴蝶入菜花）。

“雞飛過籬犬吠竇，知有行商來買茶?！?/span>

忽然雞飛過籬笆，狗在門洞邊上叫了起來。竇，孔，洞。為什么呢？肯定是有生人來了，打破了這片寧靜。有什么人才會上門呢？定是那些收春茶的茶商。行商，走腳販子。

這首詩就是這么一個場景的描寫，后兩句寫可見的熱鬧，其實范成大寫的是農(nóng)村生活少人光顧的寧靜，是一種安逸、散淡的狀態(tài)。

坐看蝴蝶紛飛，忽然間被雞飛狗跳打亂，充滿生活氣息，但重點是在大部分時間“日長無客”的狀態(tài)。

詩人這種喜歡安靜農(nóng)村生活，但是也不反感淳樸的小熱鬧心態(tài)就凸顯出來。

為什么這里說他寫的是“安靜”呢？這是“鳥鳴山更幽”的反襯。

咱們也不能瞎說，再看看他組詩中的其他作品。我們不看遠了，只看他的上一首和下一首。

四時田園雜興·晚春·其二

湖蓮舊蕩藕新翻，小小荷錢沒漲痕。

斟酌梅天風浪緊，更從外水種蘆根。

四時田園雜興·晚春·其四

湔裙水滿綠蘋洲，上巳微寒懶出游。

薄暮蛙聲連曉鬧，今年田稻十分秋。

這里面連個人都沒有，更沒有那種雞飛狗跳的熱鬧場面。

寫鬧，其實是為了寫靜，這是一種文學手法。