常人都向往的愛情大概是“執(zhí)子之手，與子偕老”，可蘇軾也寫道：“人有悲歡離合”。

愛是三分細雨，半抹斜陽，抓住時只當是平常，溜走時方知可貴。但人生自有該通達的時候，在告別后重新站起，賦予自己更好的光芒，這也許是人生最好的樣子。

被譽為“梅派大青衣”的著名京劇演員史依弘，她對于自己人生和婚姻的態(tài)度，是值得我們學習的。

京劇之路

也許是受舞者媽媽的影響，史依弘自小就對藝術(shù)表演有很大的興趣，每次在劇院看著燈光璀璨的舞臺，小小的史依弘便想象著自己也站在臺上表演，受萬眾矚目。

6歲那年，因為體質(zhì)較弱，史媽媽便讓女兒到自己任教的上海體育宮學習武術(shù)與體操，那幾年的刻苦訓練讓史依弘打下了良好的形體功夫。

幾年后，一位拉京胡的老師對史依弘的父母說，她是唱京劇的料，不妨讓她去試試這條路。適逢上海戲曲學校招生考試，父母讓史依弘去試試，而史依弘果真以外貌和形體的優(yōu)勢被學校錄取，就此走上了戲曲這條路。

當時年僅10歲的史依弘大概也沒想到，這會成為一生的堅持和熱愛。

史依弘進入學校的京劇班時主攻的是武旦，老師是“中國第一女武旦”張美娟。史依弘天資聰穎，有過往練體操留下的好底子，又勤奮好學，是老師看好的好苗子。

難得的是，原本張美娟老師手下有5個學生，但因練功真的有常人想不到的辛苦，例如早上5點半就必須到練功房，冬天手上滿是凍瘡，夏天也要在37度的高溫中穿著厚厚的戲服練功。最后，5個學生只有史依弘一個人留了下來。

史依弘原本對京劇不甚了解，是自己在學習京劇的過程中，逐漸感受到那一唱一念、一坐一打的美，于是慢慢地將京劇當作畢生的追求。

張美娟絲毫沒有名家的架子，手把手將畢生所學傳授給學生史依弘。她還沒有門派、行當之見，為了讓史依弘不受限于花旦這個類別，帶著史依弘四處奔走，將她推薦給許美玲、盧文勤等大家，學習梅派的青衣身段以及發(fā)聲技巧。

1986年，史依弘?yún)⒓由虾蚯涔﹄娨暣筚悾?strong>以優(yōu)異表現(xiàn)榮獲二等獎，從此正式在京劇界嶄露頭角。

1990年，18歲的史依弘進入上海京劇院，在此地，她的表演技法有了質(zhì)的提高，藝術(shù)修養(yǎng)也有了長足的進步。

1994年，史依弘就以《扈三娘與王英》榮獲中國戲劇“梅花獎”，以及上?！鞍子裉m”戲劇表演藝術(shù)（主角）獎，并被推選為 “中國京劇之星”。

此后，史依弘還進入中國京劇優(yōu)秀青年演員研究生班深造，得到了李玉茹、杜近芳等京劇名家的指點，更學得了梅派的精髓所在，成為了梅派傳人中的佼佼者。

在京劇這條路上，史依弘就如同一顆璀璨的明星，永遠在發(fā)光發(fā)熱。《大唐貴妃》中的楊貴妃、《霸王別姬》中的虞姬、《寶蓮燈》中的三公主……

每一個角色、每一臺戲，無論是英勇靈活的武旦，還是婉轉(zhuǎn)婀娜的青衣，史依弘都拿出自己最好的身段和歌喉，也全都賦予了屬于自己的鮮明特點。在舞臺上的一顰一笑，一行一立，都讓無數(shù)人為之癡迷。

遺憾婚姻

熠熠生輝如史依弘，自然從少年時期開始就有不少的追求者，但她是個事業(yè)心很強的女子，滿心的熱情只放在京劇事業(yè)上。

她對待感情也只想找一個值得她付出的唯一，若覺得不值，她絕不會駐足停留。所以，年近三十時，她的感情生活依舊空白。

直到1999年，一個叫李成儒的人走進了她的生活。李成儒當時已是個知名演員和成功商人。早已憑借《過把癮》、《東邊日出西邊雨》等電視連續(xù)劇成為家喻戶曉的人物，早年自己經(jīng)商開服裝店，到此時也已走上正軌。

李成儒是個資深的京劇迷，在劇院偶然瞥見舞臺上風情萬種的史依弘時，就深深被她吸引。李成儒主動去結(jié)識史依弘，并對她展開了熱烈的追求。史依弘漸漸地喜歡上李成儒的成熟、體貼，覺得這個人能給自己足夠的安全感，被他打動，兩人最終確定了戀愛關(guān)系。

彼時史依弘27歲，而李成儒已是45歲的中年男子，兩人的年齡整整差了18歲。李成儒還離過一次婚，身邊帶著一個兒子，所有人都不敢相信，史依弘會愛上與她天差地別的李成儒。

但事實的確是如此。在經(jīng)過五年的愛情長跑后，兩人正式走進了婚姻殿堂。

結(jié)婚后，史依弘和李成儒也確實是共同度過了幾年的甜蜜時光，史依弘還暫時放下了自己在上海的京劇事業(yè)，到北京陪伴了李成儒三年。

他們是羨煞旁人的一對，曾被影視圈評為模范夫妻，李成儒多次在公開場合贊美自己的太太：“我太太好??！藝術(shù)好，人品好，長得好，性格好?；榍拔矣X得太太是一個表演藝術(shù)家，端莊、高雅、賢淑，婚后我發(fā)現(xiàn)太太的另一面，開朗、幽默、溫柔，一個女人的全部優(yōu)點都在我面前展現(xiàn)的淋漓盡致?！?/span>

但后來，兩人的婚姻還是出現(xiàn)了裂縫。史依弘和李成儒都是事業(yè)心很強的人，尤其是史依弘，京劇對于她而言就像是生命一樣，她可以為其付出所有，但對于婚姻、愛情恐怕不行。

結(jié)婚三年后，史依弘還是回到了上海繼續(xù)事業(yè)，她奔波各處表演，京劇幾乎占據(jù)了她全部的生活，她根本無暇顧及丈夫。

而身在北京的李成儒，也是不斷在演員和商人兩個身份間轉(zhuǎn)換，還要照顧自己和前妻的孩子，每日都忙得暈頭轉(zhuǎn)向。

史依弘和李成儒聚少離多，到后來，見面時兩人也都發(fā)現(xiàn)跟彼此疏遠了，再無多少共同話題。

兩人的導火索還是在于觀點的分歧上。李成儒希望妻子能淡出京劇圈，通過他的人脈進入影視圈，這樣兩人就不用常常分隔兩地。

他不知道的是，史依弘曾經(jīng)有許多能進入影視圈的機會，但她始終堅持自己的初心，一次次地推掉這些機會，只求能讓京劇再度發(fā)揚光大。

史依弘和李成儒的婚姻就這樣走到了盡頭。2007年時，兩人在經(jīng)過商議后決定離婚。沒有任何爭吵，只是覺得不合適，所以決定分開。一別兩寬，各生歡喜。

通透人生

面對失敗的婚姻，史依弘也從不怨天尤人，相反，她把更多的精力都投入到了京劇事業(yè)中。她不僅在這條路上用心詮釋一個個角色，更將傳統(tǒng)藝術(shù)和現(xiàn)代手段結(jié)合起來。

與其他京劇藝術(shù)家一起，共同探索傳承與創(chuàng)新的道路，力求將國粹推向世界更廣闊的舞臺。

史依弘將經(jīng)典電影《龍門客?！犯木幊删﹦　缎慢堥T客?！吠粕衔枧_，不僅在其中加入了京劇的傳統(tǒng)技法，還一人分飾兩角，尋求創(chuàng)新的突破。

她還推出了改編自《巴黎圣母院》的新編京劇《情殤鐘樓》，將西方故事和東方藝術(shù)結(jié)合起來。還在其中融入拉丁舞、探戈等元素，令人耳目一新。

在美國紐約大都會博物館和普林斯頓大學等地，她帶著劇團連演多場《霸王別姬》，場場座無虛席，用不懈的努力讓更多的人看見屬于中國京劇的魅力……

在這些創(chuàng)作體驗中，史依弘深刻地感受到了當年梅葆玖老先生在創(chuàng)造一個新角色時的體會，更感受到了老一輩藝術(shù)家的良苦用心。在京劇這條路上，史依弘無論在哪個時候，都勇往無前。

史依弘和李成儒已離婚13年，在這13年里，兩人從沒有詆毀過對方，相反的，他們還是會照顧彼此，將對方看作是親人、兄妹，并心懷祝福。

離婚后，史依弘一直是單身，到如今48歲的她依舊沒有任何感情生活。她并不是對婚姻和愛情失望透頂，她只是覺得藝術(shù)已足夠填充自己的精神世界。她清楚自己要什么，她也一直有自己精神的歸屬地。

做人若如史依弘這樣，人生也算是通透了。與其歇斯底里，倒不如學會跟自己和解，將分別看得透徹些，生活才永遠明媚。