【土字旁】由右尖橫和短豎，長(zhǎng)提組成。短豎居中偏右，提鋒縈帶下筆。

“地”字的“土”字，橫畫較直，豎畫則直中見(jiàn)曲，用筆輕。整體流動(dòng)感較強(qiáng)，什么用筆節(jié)奏暢達(dá) 。

橫畫的起筆接上一筆，近四十五度角由左向右下頓筆鋪毫，略駐鋒，再做輕提，借勢(shì)調(diào)鋒右行。因此，起筆下部有一個(gè)明顯的弧線輪廓。至收筆時(shí)，駐鋒。收筆向左于畫內(nèi)，先左后上，自然行筆，牽絲不可刻意，因?yàn)槠浔旧聿粚儆诠P畫內(nèi)容，是運(yùn)筆過(guò)程自然形成。

豎畫起筆近方，平頭，由內(nèi)向左上角，逆鋒起筆，然后向右鋪毫，調(diào)鋒后呈曲線向下運(yùn)筆。整體可見(jiàn)左弓狀。收筆處自然提筆向左，蓄勢(shì)。挑筆，先下切，然后調(diào)鋒右上行筆。與下一筆連帶書寫。“土”字旁整體有一種上右下左的斜勢(shì)。但要斜中見(jiàn)穩(wěn)健之氣。

【土字底】筆畫組成同土字頭，寫法應(yīng)先寫短豎在寫上短橫和下短橫，也可三連筆連寫。

我們里另外選取了兩種“土”字旁的寫法。以“至”和“坐”字為范例。

“至”字的“土”字底在整體用筆上以曲線圓筆為主，線條有一種甜媚之趣。寫好這個(gè)字底的關(guān)鍵在于豎畫和橫畫曲線連帶部分。過(guò)度要自然，連接線條外弓曲線，似橢圓形。在豎畫收筆1處和橫畫起筆2——3處有兩個(gè)調(diào)鋒動(dòng)作。豎畫的收筆出鋒和橫的起筆入紙位置要找準(zhǔn)。

實(shí)際上這種做法在具體的書法創(chuàng)作過(guò)程沒(méi)有必要如此可刻意。但在臨摹練習(xí)時(shí)就夕需要盡可能的找準(zhǔn)，基即便是臨摹時(shí)無(wú)法完全表現(xiàn)，分析時(shí)仍然需要到位，否則，讀帖時(shí)本身就沒(méi)有讀準(zhǔn)，找出具體的運(yùn)筆節(jié)奏和路徑，在臨摹練習(xí)時(shí)更不可能臨摹準(zhǔn)確。

“土”字的底橫和上一筆的收筆與橫畫的起筆同樣需要交代清楚，不能簡(jiǎn)單的順勢(shì)帶過(guò)。否則點(diǎn)畫意思淺薄，整個(gè)橫畫厚度不夠。收筆輪廓線也以圓筆為主。收筆處可見(jiàn)一個(gè)上左下右點(diǎn)的斜向輪廓線說(shuō)明其運(yùn)筆過(guò)程，是先頓筆下，然后提筆向左在向上出鋒。

相對(duì)于“至”字，“坐”字的土字底要復(fù)雜許多?？梢哉f(shuō)每一個(gè)點(diǎn)畫的起筆和收筆都有多出部分。這些多出部分，以今天來(lái)看，是不需要的，但就整個(gè)運(yùn)筆路線來(lái)看，切實(shí)比不可缺少的，特別是行書書法，它告訴了我們書寫者在整個(gè)運(yùn)筆過(guò)程中毛筆筆鋒的擺動(dòng)或者說(shuō)行筆路線的具體情況。

王羲之書法中的點(diǎn)畫線條多有類似的情況，如“坐”字中豎畫起筆的那一部分。這一部分似乎有一種定位豎畫或蓄勢(shì)的作用，同時(shí)還豐富的點(diǎn)畫造型與字形內(nèi)部的空間分割。就其運(yùn)過(guò)程看，是先頓筆在向上調(diào)鋒鋪毫的雖然動(dòng)作非常微妙，卻非常有效的穩(wěn)住了書寫時(shí)的運(yùn)筆速度與節(jié)奏，為繼續(xù)進(jìn)行的逆鋒起筆做好了足夠的鋪墊。從高清范字的細(xì)節(jié)可以看出 確實(shí)如此，豎畫的起筆的斜勢(shì)輪廓線，可以看出有接上筆勢(shì)在逆鋒入紙起筆的作頓的筆意。