 19世紀(jì)末20世紀(jì)初，歐洲各國(guó)幾乎同時(shí)產(chǎn)生了一種新的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，這種新的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是放棄過(guò)去傳統(tǒng)和學(xué)院派的條條框框，追求更大的創(chuàng)作自由。 這一運(yùn)動(dòng)所產(chǎn)生的巨大影響是捍衛(wèi)手工藝的價(jià)值，提倡模仿自然界生物形態(tài)進(jìn)行創(chuàng)作，它被稱為新藝術(shù)或現(xiàn)代主義。 在富裕階層無(wú)條件地支持下，當(dāng)時(shí)的建筑師、畫家、雕塑家和手工藝人充分發(fā)揮想象力，創(chuàng)造出設(shè)計(jì)獨(dú)特的作品。這些作品不僅改變了公共和私人空間的美學(xué)風(fēng)格，還成為了一個(gè)渴望創(chuàng)新、追求美麗的時(shí)代標(biāo)志。 現(xiàn)代主義的一個(gè)突出特征，在于對(duì)美感的不懈追求和對(duì)具有寓意的象征元素的重視。它很快和資產(chǎn)階級(jí)的審美情趣掛鉤，而資產(chǎn)階級(jí)正是這個(gè)新的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的主要推手。在這一時(shí)期中出現(xiàn)了西班牙建筑師高迪，奧地利畫家克里姆特等重要藝術(shù)家。 高迪在畢業(yè)典禮時(shí)，他的導(dǎo)師跟臺(tái)下的所有人說(shuō)，我不能肯定這個(gè)學(xué)生是，我為社會(huì)培養(yǎng)的一位建筑師或者是一個(gè)瘋子。 他是天才就對(duì)了。在這個(gè)時(shí)期，西方建筑、藝術(shù)、手工業(yè)再一次飛躍。 很多人會(huì)說(shuō)，我不懂當(dāng)代藝術(shù)，其實(shí)當(dāng)代藝術(shù)無(wú)須懂，你也不要被一些大尾巴狼們給忽悠。買一件看得過(guò)去的作品，試試它應(yīng)該可以放在家中任何一個(gè)角落。相信裝飾性、象征意義極強(qiáng)的克里姆特的作品是可以的?？蛷d、臥室、廚房、衛(wèi)生間，如果有閑錢，還可以放在儲(chǔ)藏室。
當(dāng)時(shí)各個(gè)城市最富裕的家庭建有豪宅，這些豪宅是生活格調(diào)的最佳櫥窗。它們?yōu)榻ㄖ焸兲峁┝顺渥愕穆殬I(yè)機(jī)會(huì)，建造了一系列美輪美奐的建筑和設(shè)施。
▲巴塞羅那
▲米蘭 現(xiàn)代主義的建筑大師們，他們不僅在作品中引入哥特式風(fēng)格的特色元素。他們也是自然界孜孜不倦的觀察者和模仿者。通過(guò)模仿植物、動(dòng)物形態(tài)的造型，表達(dá)著對(duì)大自然的崇敬。
此外，他們也擅長(zhǎng)用馬賽克瓷磚、彩色玻璃、石雕、木雕、鐵藝等多種材質(zhì)和表現(xiàn)形式，打造出前所未有的美學(xué)風(fēng)格。
現(xiàn)代主義試圖為所有日常生活用品賦予美學(xué)價(jià)值，因此，這一流派十分重視手工制作和原創(chuàng)設(shè)計(jì)，這大大提高了手工藝人的地位，促進(jìn)了手工業(yè)的發(fā)展。這些手工藝人將傳統(tǒng)技法和最新的技術(shù)結(jié)合起來(lái)，探索木材、陶瓷、鐵、玻璃和其他材料的可塑性，打造出獨(dú)一無(wú)二的藝術(shù)品。
通常，他們會(huì)根據(jù)建筑師想要打造的風(fēng)格進(jìn)行個(gè)性化定制，并保證裝飾細(xì)節(jié)能夠完美得融入建筑空間，打造出質(zhì)地、形狀和顏色豐富多變的藝術(shù)世界。
100 多年過(guò)去了，新藝術(shù)建筑仍然是西方新貴的最愛，它幾乎占據(jù)了歐洲所有城市的最佳位置。它的美學(xué)依然影響著當(dāng)今的建筑大師們。自由、奔放、色彩鮮艷，這些建筑仿佛在大自然中翩翩起舞，它為鋼筋水泥注入了靈魂。
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