原創(chuàng)：燭非       ?        圖源：花瓣

詩(shī)歌是詩(shī)人通過(guò)文學(xué)化語(yǔ)言或修辭方式，勾勒意象，傳達(dá)出某種想要表達(dá)的哲思、志向、情感、美景以及生活中的零碎片段。詩(shī)歌的藝術(shù)性，不同于小說(shuō)、散文等體裁，它更注重并一貫秉承的是傳情達(dá)意的宗旨，刪繁就簡(jiǎn)的技巧，以及高度駕馭靈魂的創(chuàng)作。

隨著當(dāng)前社交媒體多元化發(fā)展的背景下，在面向詩(shī)歌全民創(chuàng)作洪流中，我們的詩(shī)人，需要時(shí)時(shí)刻刻保持高度的警惕，保證詩(shī)的靈魂高度，而不是流于平俗和魅惑。倘若在詩(shī)歌的國(guó)度里，到處充斥著性器官、暴力、黑暗，甚至萎靡不振的精神渣滓，豈不是詩(shī)歌的悲哀？作為詩(shī)詞創(chuàng)作的群體或個(gè)體，與其分享這樣的糟粕，不如打消創(chuàng)作的念頭，興許能還詩(shī)歌一片純凈的天地！

詩(shī)歌是詩(shī)人藉此表述的媒介。詩(shī)歌不需要華麗包裝，不需要博士頭銜，不需要虛擬情感。在詩(shī)歌面前，詩(shī)人可以很慵懶，可以傲慢，也可以很灑脫，很卑微，反正隨著你的性情，盡情的詮釋，不要躲躲藏藏。詩(shī)人自己也好，讀詩(shī)歌的人也罷，我們通過(guò)它呈現(xiàn)的是能夠與自己對(duì)話，或者和讀者交流的空間和載體。詩(shī)的傾訴對(duì)象，又單一又集中，如同火箭炮，瞬間足以將你摧毀。

小說(shuō)，從技巧上來(lái)講，它最大的特色是擅于虛構(gòu)，從而實(shí)現(xiàn)多方位、多視角、多層次地，滿足閱讀群體的心理訴求。在小說(shuō)的世界里，讀者只需要敞開(kāi)心扉，放開(kāi)膽子地追求物質(zhì)，享受奢華，必定讓你應(yīng)有盡有，空前的富足；如果你需要的是沉浸貧瘠，是感受苦難，必定讓你永不超度，身心疲憊。因此，小說(shuō)給我們很好的閱覽或者經(jīng)歷別人人生的機(jī)會(huì)，從而讀者不需要身著戎裝，也能感受戰(zhàn)爭(zhēng)的悲壯殘酷；不需要經(jīng)歷生死離別，也能感受愛(ài)情的轟轟烈烈。

從另外一個(gè)角度看，小說(shuō)的空間容度，足以海南百川，或鋪展?jié)L滾的歷史洪流，或張望蒙蒙的未來(lái)科幻，或仰慕上層名流，或同情鰥寡老人，等等。同時(shí)，小說(shuō)的角色轉(zhuǎn)化的張力和魔性，足以亦真亦幻。倘若讀者沉浸在作者所暗示的語(yǔ)境，那將一下是皇帝，高高在上；又一下又是太監(jiān)，卑微屈膝；一下是老板，頤指氣使；一下又是民工，低三下四。不知不覺(jué)地，被作者翻來(lái)覆去的炒飯了！歸根結(jié)底，作為小說(shuō)的愛(ài)好者而言，最計(jì)較的不是作者的技巧絢麗，文采飛揚(yáng)，而愿意在悠閑的時(shí)光里，慢慢品讀質(zhì)量較高的小說(shuō)，靜享人生樂(lè)趣所在。

我骨子里比較喜歡散文的，可能是小時(shí)候接觸散文作品比較多的緣故吧。散文總能娓娓道來(lái)，像媽媽給幼兒講故事，又像老者給你講述歷史，還有的像朋友給你炫耀的旅途見(jiàn)聞，間或有高潮，但是不明顯；看似戛然而止，又如行云流水，綿綿不絕?！靶紊⒍癫簧ⅰ笔巧⑽膭?chuàng)作的核心思路，也是散文獨(dú)具一格的風(fēng)采。也許散文在敘述上，林林總總，東一榔頭西一棒子，其實(shí)，處處凝聚著作者的匠心。一片楓葉也好，一晚陽(yáng)春面也罷，抑或一場(chǎng)晚宴，作者與讀者時(shí)空交流的時(shí)候，總是靜悄悄地，舒緩緩地。

博覽眾多散文作品，不難發(fā)現(xiàn)，有敘事較強(qiáng)的敘事散文；有抒情較濃烈的抒情散文；有評(píng)論較精彩的議論散文……不管他們行文風(fēng)格如何，但凡讀之，總能有所感，有所悟。散文文辭優(yōu)美，恣意雋永。每讀一篇優(yōu)秀的散文作品，腦細(xì)胞異常舒暢，渾身舒展，除了欣賞優(yōu)雅從容的行文，更為作者表達(dá)的思想與自己激烈的碰撞，而興高采烈，得意洋洋。散文給人的直觀印象，往往是短小精悍，卻總是傳達(dá)著閃爍的智慧光芒。

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