1、中國畫顏料的種類和性能

(1)蘇州國畫顏料廠出品有膏狀、塊狀、粉狀三種顏料。按原料的性質可分三類

礦物性顏料：膏狀有朱磦、赭石。粉狀(用少量牛膠、桃膠或瓶裝膠水調合，再加 水使用三、四綠)、有石青(分頭、二、三、四青)、石綠(分頭，二，三，四綠）真銀朱、朱砂、石黃石藍、泥金、泥銀，都是不透明色。復蓋力強，不易變色。朱漂色彩鮮麗，宜單獨使用。

植物性顏料：膏狀有花青，塊狀有藤黃，都是透明色。藤黃只能用冷水研磨，忌用水泡。藤黃有毒，不能入口。用后包紙，露風過久易變質。植物性顏料較易變色。

動物性顏料：膏狀有胭脂，粉狀有牡丹紅、鮮明血膘，漂凈蛤粉，胭脂畫時要用熱水調。牡丹紅在陽光下褪色很快，胭脂也易變色。蛤粉為不透明顏料其他為透明顏料?；瘜W顏料：粉狀有漂凈鉛粉、鋅白、鈦白，膏狀有大紅、深紅、鉻黃，都是不透明顏料。鉛粉易變黃，變黑，可用“雙氧水”洗凈，再用清水反復多次洗去雙氧水?，F(xiàn)在多以鋅白或鋅鈦白顏料代替。

(2)上海美術顏料廠出品的錫袋裝漿狀國畫顏料，用礦物和耐光化學顏材制成，色彩蘚明正確，性能穩(wěn)定，粘著力大，抗水性強，裝裱不會滲化或褪色。出外寫生，攜帶方便。有十二袋合裝，包括白、黑、藤黃、硃、硃砂、曙紅、胭脂、酞青藍、赭石花青、綠色、青色。另散裝錫袋顏料除以上各色外，還有洋紅、嚓紅、大紅、翠綠、頭青、二青、三青、頭綠、二綠、三綠等。

(3)中國畫顏料色彩種類較少，有些色彩不夠鮮明，需要時可以適當?shù)赜靡恍┧暑伭虾退垲伭?，但螢光色過分刺眼，最好不用。即使用一些水彩，水粉顏料，但一定要保持中國畫色彩的風格。

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2.墨和紙、絹

(1)墨：繪畫多用油煙，以質堅細、清香，年代較久(30-50年)的陳墨為好。年共太久則脫墨膠，色反晦暗，易于碎裂。好泛藍光、紫光，細膩，濃而不灰暗，用色用水誼染，不暈不散。安徽歙縣徽墨廠以超煙墨和桐油煙墨為最好，徽墨的特點是經(jīng)久不退，舐筆不膠，入紙不暈，墨色能分層次。北京生產(chǎn)的中華墨汁也可用，攜帶方便。松煙發(fā)青，暗黑無光，只可用作工筆人物染頭發(fā)，畫翎毛和蝴蝶等。

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(2)紙和鋗：主要是宣紙，產(chǎn)于安微涇縣，分生宣和熟宣，生宣紙水墨容易滲透，用于寫意畫。熟宜紙是礬過的，水墨不易滲透，用于畫工筆重彩 座又分厚薄兩種厚宜紙有玉版宣、夾資宣、雙連宣、丈二四等，吃墨較多，干后墨色淡。薄宣紙有凈皮，特凈，棉連，水分滲透較快，控制水墨較難。半生熟的宜紙有蘇礁宜、煮唾宜。江、貴州、四川皮紙，北京高麗紙也和半生熟宣紙一樣，水墨較易掌握。生宜紙刷一層豆?jié){，就成半熟紙。礬水灑在生宣紙上成點線狀，顏色不能浸透，可表現(xiàn)雨雪。絹分粗細，工筆宜細，寫意宜粗，不涂膠礬為生絹，涂膠礬為熟絹，工筆畫用熟絹，寫意畫用生絹。

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3：中國歷代畫論有關色彩運用的論述

關于中國畫色彩的運用，歷代畫論有很多精辟的論述值得我們學習

      〔南齊謝赫在《古畫品錄》中談到繪畫的“六法”，“隨類賦彩為“六法”之一。說明自古以來中國畫很重視色彩的運用，而且應該隨著物象的種類不同而賦以不同的色彩，這是十分正確的

      〔宋〕劉道醇的《宋朝名畫評》談到“彩繪有澤”為“六要”之一。說明從來中國畫就講究要有光輝的色彩效果。

      〔明〕文微明：《衡山論畫山水》中說：“余聞上古之畫，全尚設色，墨法次之，故多用青綠；中古始變淺絳、水墨雜出。故上古之畫盡于神，中古之畫入于逸，均之各有至理，未可以優(yōu)劣論也。'說明中國畫水墨和色彩的運用都是同等重要的。

     〔清〕黑：《習苦齋畫絮》說：“畫訓云，墨韻既足，設色可，不設色亦可”，些專為涂澤者說法，以詞害意，則丹碧為臉物矣?！闭f明中國畫的色彩運用是很必要的，不是可有可無的。

      〔清〕笪重光：《畫筌》說：“是以破用而生韻，色以淡用而無痕。輕拂帙于秋纖，有渾化脫化之妙，'℃消費漢源：《山水畫式》：“設色之妙，莫妙于渾化，丑莫丑于濃濁。都說明中國畫色彩要避免濃濁，以清淡為好。

     〔清〕沈宗騫：《芥舟學畫編》“設色瑣論”一章中說：“大幅氣色過淡，則遠望無勢，而弊于瑣碎。小幅氣色過重，則晦滯有余，而清晰不足?！们嗑G者，雖極重能勿沒其墨骨為得。設色時須時時遠望，層層加上，務使重處不嫌濃黑，談處須要微范，草木叢雜之致，與煙云縹緲之觀，相與映發(fā)，能令觀者色舞矣。且當四時朝暮明晦之各不同，須以意體會，務極其致。又畫上之色，原無字相，于分別處，則在前者宜重，而在后者輕以讓之，斯遠近以明。于囫圇處，則在頂者宜重，而下者輕以殺之，斯高下以顯?！O色競，懸于高處望之，其輕重明暗間無一毫遺憾，乃稱合作矣。”對中國畫創(chuàng)作中色彩的運用說得比較全面，也很具體。

由以上畫論可以證明中國畫十分重視色彩的運用

4.中國畫色彩的用法

(1)中國畫設色的方法天體可分為三種

水墨法：墨分五色，焦(最黑)、濃(次黑)、重、淡(灰色)、清(淡灰)。主要是用濃淡墨代替色彩，表現(xiàn)物體的明暗遠近色調。古人說有筆有墨。只有輪廓而無皴法，做無筆。有皴法而無輕重向背，叫做無墨。用筆有用濕筆勾染，有用于筆皴擦。有的以濃墨為主，淡墨為從。有的以空白為主，濃淡為從。一般情況近處用濃墨，遠處用淡墨。先從淡墨畫起，可改可救，漸次用墨加深。也可先用濃墨逐漸輕淡，最后整體調整。宋代米芾大筆染墨，任意揮酒。清代石濤水暈墨彰，墨靠水暈而顯色彩的效果。

淺絳法：即淡彩，或稱輕著色。畫在生宣紙或半熟宣紙上，多用藤黃、花責、胭脂曙紅、赭石等。筆墨水韻，基本上依靠墨色表現(xiàn)形體。墨色上足后淡染色彩，畫面色調比較單純。也可水墨淡赭并用，山水畫樹身用赭石，樹吐用冕。業(yè)石阻面甩赭廷，瞳處。有的只用波赭染樹和人面，其余全用皴染。有時輪廓用石或花或汁綠勾描，加厚重。也可依山石的大小、高低、遠近、正背，在四綠或少連石鋪底后，用花青、或梯石和一點淡墨相間地上去石骨用石，主肉用參人物畫和花鳥畫也同樣，先用水墨勾染皴擦，然后以淡彩色渲染。

重彩法：或稱大著色。指用石青、石綠、石黃、朱砂、胭脂、鉛粉、泥金等顏料在礬過的絹或宣紙(即熟絹或熟宣紙)上，用勾填的方法，以勾勒為基礎而后填色?；B畫先勾后其，也可用沒怪達，不用幻勤，直接用色染。重彩人物畫也是先勻后填水重形就是青綠山水或金要山水2在淺絳的基礎上加青綠，稱為小喜綠m用石綠四三、二綠積在山石上，加花青，分出陰陽向背，再用淡墨和草綠破染到適度。若在淺絳基礎上罩染石青，不加勾皴，只用破染?；蜻x擇主要地方，山石著石青一、二塊，山尖上罩石綠，石根安石青碎石，其余用墨色和花青襯托。大青綠用色更濃，用筆更工整，紙或絹的正、背兩面都著色。面上用頭青，背后也用頭青襯托，底色用花青。石綠用草綠打底，背面仍用石綠襯托。石青、石綠、朱砂、石黃上用花青、草綠、朱礪、胭脂、曙紅染罩，起光澤放彩的效果。在大青綠的基礎上加以金色勾皴，稱金碧山水。按陰陽面用赤金鉤亮面輪廓線，在陽面受光處罩上金色，或在樹葉上以金色點勾，畫面富麗輝煌

(2)中國畫的渲染籠罩法：中國畫植物性顏料和部分動物性顏料都是透明色，絹和宣紙背面上色可以滲淡到正面。礦物性顏料和植物性顏料在正面可以互相復蓋，背面也可以襯托，同樣都得到混色的效果，而且比兩色直接調合更加鮮麗。有時底色見水即溶開，可在底色上加礬后再罩，底色不易泛上來

朱砂用法：朱砂鮮艷而沒有火氣，先用胭脂染。染紅以朱為底，用淡胭脂染六、七次，以濃胭脂細勾。類砂也可用曙紅打底，或用朱砂打底，上礬后再用曙紅六、七次，比胭脂更覺鮮靜吵花青上染朱砂可成鮮紫色。畫人物、花鳥可先用粉紅打底，再用朱磲薄染。最忌濃涂，更不置用朱秒襯背。背面襯托只可用朱碘合粉。

石綠用法：頭綠、二綠多用于填夾葉，因質較粗。凡正面用石綠，先用草綠勾染，深色草綠帶青，淺色草綠帶黃。畫草花、野卉，正面先用草綠罩染，背面再襯石綠，更鮮麗。紙上石綠可用于正面，只宜淡用，不可厚涂。再用草綠染罩，可加幾層，不可次濃涂。如要色彩濃厚，背面也可填襯一層石綠。畫夏天草地，用草綠打底，近景二綠，遠景罩三、四綠。畫秋天草地，用赭石打底。畫花卉的葉子先用花青勾染，上礬后再用石綠罩染?；ㄇ嘀氐牡胤绞G較薄，干后上礬，然后再罩草綠。有時要深綠上泛藍色，在置草綠后再用三青向濃重處薄罩一層。紙上為免蓋去筆墨效果，正面用草綠背后襯石綠，然后再根據(jù)需要在正面再薄染一點石綠。

石青用法：畫山石樹木天色，先用或花青染世濃淡深，再誕途上有殖茸多于山有的明面和山頁尖部，以花青打底，上加在綠。干后或上觀后再加頭青，最后二層花青。頭直嵌點夾時。襯深綠葉及襯托組和紙的背面

白粉用法：正面涂粉只宜輕淡，不宜濃涂。組上若正畫為談色，面縣過濃粉。若正面為深色如覺不夠明顯，仍用色粉襯托。蛤粉只宜正面使用，背后襯托用鋅白、鈦花葉如正面用淺綠，背面用粉綠襯托，不可用石綠。在白紙上涂白粉，必須有深淺輕重，要見筆，如果隨便亂涂，日久白粉顯出，很難看曙紅、胭脂用法：屠紅淡色多染幾次，越染越紅。用花青打底，以曙紅涂染幾次，紅中發(fā)紫，紫中透紅。胭脂染在朱砂上，感覺更紅。鉛粉上用胭脂染，變成粉紅。畫桃樹可出成片的花，干后用胭脂罩

花青、赭石用法：山水畫的遠山和天色用淡烘染。也可和淡墨作山石，或烘天空云尾邊際及水面林間。畫啼綠葉，可在花青里加一點淡墨染，用草綠罩一、二遍。畫綠色如不夠深，可加染花青，或花青再和一點墨?；ㄇ?、赭石要淡染，不可濃涂。以淡盛為底，或和淡墨使用，色較沉著厚重。

印第安納波力斯館藏      貨郎圖

(3)中國畫用色時其他注意事項：

中國畫一般著重表現(xiàn)物體的固有色，減弱或不講空表現(xiàn)物象色彩的各種變化。以物體本身色彩相互對比和襯托，求得畫面色彩和諧統(tǒng)一的效果。中國畫色彩的運用也是多種多樣的，也可結合物象色彩的各種變化因素，適當?shù)夭扇∩实膶Ρ群脱a色關系的法則，運用色彩明暗冷熱色調表現(xiàn)物體具體的色彩現(xiàn)象，以表現(xiàn)生動的氣氛和情節(jié)。

中國畫的畫面要注意墨與色的結合。在上墨時要考慮以后上色的效果，如綠、紅等鮮明色彩在墨底上不易顯出，就不能用墨太重，甚至可預留空白。上色時也要考慮色和墨的合。有些不透明顏料會拖蓋筆墨，應涂，還可涂在紙、組的背后寫意畫上色時要根據(jù)物體的結構一筆一筆去畫，不要大片平涂。用筆要靈活生動，不要死板，不要繁瑣。顏色或量有時沖出輪廓線，更有韻味。如沖出太多，可用清水接邊，干后就可不見顏色的邊緣。注意水分的暈染交融，先淡后重層一層加，要畫出透明的色感，一次上色過重，往往畫臟。

中國畫色彩為了加強裝飾效果，可在現(xiàn)實基礎上適當?shù)乜鋸?，甚至不受實際色彩的限制。（作者   文金揚）