大戲樓慶壽圖（光緒年間慈禧太后過(guò)萬(wàn)壽節(jié)時(shí)，在大戲樓筵宴賜戲的場(chǎng)景再現(xiàn)）

  清代宮廷挑選優(yōu)秀民間伶人人宮演戲承應(yīng)，實(shí)早在康熙、乾隆朝即已開(kāi)始。那時(shí)民間藝人多是來(lái)自蘇州、揚(yáng)州等江南地區(qū)的“昆曲”藝人，在京統(tǒng)歸于“南府”與“景山”兩處管理居住，在清宮檔案中被習(xí)稱“外學(xué)”。道光年間，生性節(jié)儉的道光皇帝，大幅縮減宮廷開(kāi)支，于道光七年，將宮廷演戲、奏樂(lè)結(jié)構(gòu)由“南府”改為“昇平署”，悉數(shù)裁退“外學(xué)”，民間伶人進(jìn)而暫別內(nèi)廷的戲曲舞臺(tái)。直至咸豐年間，此狀況才再度打破。“京劇”開(kāi)始走上宮廷戲曲舞臺(tái)，發(fā)展至“光緒年間”并最終取代“昆曲”的“霸主地位”。隨之，被稱為“民籍學(xué)生”或“民籍教習(xí)”京劇伶人也漸入宮廷，并逐步在人數(shù)和地位上，漸超宮內(nèi)的昆曲伶人，成為晚清宮廷“外學(xué)”的核心。 

  一、咸豐年間——嶄露頭角 

  咸豐帝是道光帝的第四子，廟號(hào)“文宗”。疲于國(guó)事，逃避現(xiàn)實(shí)的咸豐帝即整日沉迷于聲色，將“看戲”納入他生活的重要組成部分。

   咸豐十年恩賞日記檔載: “八月初八日萬(wàn)歲爺駕幸熱河，十一月初一日安福奉旨著異平署三撥至熱河。”

  “至此，從咸豐十年十一月十一日熱河避暑山莊內(nèi)的第一次承應(yīng)戲，至十一年七月十五日咸豐朝的最后一次承應(yīng)戲，僅7個(gè)月的時(shí)間內(nèi)，昇平署共演戲320余場(chǎng)?！弊阋?jiàn)咸豐帝看戲的頻率及熱度。

  不僅如此，為滿足自己的聲色之娛，咸豐帝更是一改父親道光帝崇尚節(jié)儉的風(fēng)格，打破前朝撤銷外學(xué)的舊規(guī)，于咸豐十年三月重新傳召民間戲班、伶人入宮承差。但此時(shí)被召入宮的伶人已與道光朝之前的“外學(xué)”有了明顯的區(qū)別，他們不再是由江南一帶挑選的昆曲藝人，而是經(jīng)由昇平署總管、首領(lǐng)太監(jiān)在京城皮黃（京劇形成初期的稱謂）戲班中挑選出的京劇名角。昇平署原有“內(nèi)學(xué)”與新進(jìn)“外學(xué)”，成為咸豐末年宮中戲曲演員的主體。

  據(jù)宮中咸豐十年三月二十一日至五月二十一日“恩賞日記檔”記載并整理，宮內(nèi)先后共召進(jìn)“外學(xué)”43人，其中專唱皮黃者10人，專唱昆曲者19人，昆兼亂者4人，隨手及筋斗人10人，分別占總數(shù)的23.3%、44.1%、9.3%、23.3%。雖然此時(shí)期被選入宮的京?。▉y彈)伶人，僅占“外學(xué)”總?cè)藬?shù)23. 3%，比昆曲伶人少了近20.8個(gè)百分點(diǎn)，但并未動(dòng)搖昆曲藝人在宮廷戲曲舞臺(tái)的主體地位，但咸豐年間確是民間皮黃藝人人宮獻(xiàn)藝的正式開(kāi)端，自此也拉開(kāi)了京劇及京劇伶人在宮中演戲史上的爭(zhēng)霸歷程。 

  二、同治年間——偃旗息鼓 

  雖然鐘情于皮黃戲的咸豐帝順利地讓京劇走入了宮廷，還先后召入10名專唱亂彈戲的民籍學(xué)生，但咸豐帝并未能看到未來(lái)京劇在宮內(nèi)的紅火景象。咸豐十一年七月十七日，31歲的咸豐帝帶著一生的屈辱與苦楚離開(kāi)人世，下令立慈禧所生長(zhǎng)子載淳為皇太子，并親點(diǎn)了八位顧命大臣，將大清國(guó)這個(gè)燙手的“山芋”交給了年僅六歲的同治帝。同治元年至二年咸豐皇帝釋服期間，宮中的戲曲活動(dòng)就基本停滯，并于同治二年裁退了咸豐時(shí)期入宮的全部外學(xué)。傳召京劇伶人人宮演戲的歷史也在曇花一現(xiàn)之后，又一次恢復(fù)了平靜。即便是在同治皇帝大婚之時(shí)，此例也未曾打破。 

  三、光緒年間——三分天下 

  同治十三年（1874)，19歲的同治帝因身染天花一命歸天，年僅4歲的醇親王、慈禧胞妹之子載湉入宮繼位，廟號(hào)“德宗”，年號(hào)“光緒”。整個(gè)王朝的實(shí)際統(tǒng)治者實(shí)質(zhì)卻是一直以“皇太后”粉飾自身的慈禧。而光緒年間宮內(nèi)繁盛的戲曲活動(dòng)亦是為滿足太后老佛爺?shù)囊蝗酥?，大行奢靡、鋪張之?shì)。

  光緒初年至光緒三年，依照舊制為同治皇帝釋服之期，宮中一切年節(jié)、萬(wàn)壽、典禮所需戲曲承應(yīng)均予禁止。

  光緒三年二月釋服期將滿，昇平署總管白興泰上奏，請(qǐng)旨照例恢復(fù)宮中演戲，未果。光緒五年二月，繼任總管邊得奎再次請(qǐng)旨，依然未得明確指示，直至該年六月二十五日的祭祀臺(tái)神之日，宮中演戲事宜才正式恢復(fù)?？偣苓叺每嘣缭趲兹罩凹戳露?獲準(zhǔn)挑選9名民籍隨手入宮，宮中“照例賞給此九名民籍隨手每月錢糧銀二兩，白米十石，公費(fèi)制錢一串”。 

  光緒七年三月十一日慈安皇太后的突然辭世，對(duì)于一直渴望獨(dú)攬大權(quán)的慈禧而言，無(wú)疑是一個(gè)天大的喜訊。但釋服期未滿，慈禧就早已按耐不住心中蓄積已久的不滿與無(wú)限膨脹的欲望，巧借昇平署總管邊得奎之手，提前“開(kāi)禁”。 

   光緒九年三月二十五日總管邊得奎上奏: “奴才再四思維，所當(dāng)差使事實(shí)欠缺教習(xí)。奴才恐以后差使遲誤，叩求恩賞民籍十名角教習(xí)、場(chǎng)面等人二十九名，奴才不敢自專，請(qǐng)旨教導(dǎo)，如蒙允準(zhǔn)，請(qǐng)交內(nèi)務(wù)府大臣辦理。謹(jǐn)此奏請(qǐng)?！?nbsp;

  宮中開(kāi)禁不久，慈禧為滿足個(gè)人不斷增長(zhǎng)的看戲欲望，竟還在自己居住的長(zhǎng)春宮內(nèi)成立了一個(gè)由太監(jiān)組成的御用戲班——“普天同慶班”。這一由180余名太監(jiān)組成的二簧科班,并不屬“昇平署”管轄，一切所需開(kāi)支、錢糧均由長(zhǎng)春宮發(fā)放，日常訓(xùn)練、排演、演出，自然也只遵從慈禧一人的意旨。班中人員以長(zhǎng)春宮內(nèi)的太監(jiān)居多，夾以少數(shù)佛堂、膳房、南花園等處有一技之長(zhǎng)的太監(jiān)。這一時(shí)期的“普天同慶班”或稱“本宮”、“本家班”與昇平署內(nèi)學(xué)一起，成為宮中演戲人員的兩大主體，這一太監(jiān)科班也一直存活至清王朝結(jié)束。 

  光緒九年，為準(zhǔn)備慈禧太后的五旬萬(wàn)壽，昇平署繼咸豐十年后，再次傳召民間伶人入宮承應(yīng)，而此后的光緒年間幾乎每年均有人數(shù)不等的“民籍教習(xí)”被選人宮。 

  從光緒九年四月初三日至光緒三十三年二月二十八日間，宮內(nèi)招收“外學(xué)”情況統(tǒng)計(jì)看所列年限、伶人數(shù)目、伶人構(gòu)成等參數(shù)的先后對(duì)比，伴隨時(shí)間的推移，宮內(nèi)招收昆曲、弋腔、梆子伶人的比重在逐年減小，而亂彈人數(shù)則逐年增多，發(fā)展至后期甚至出現(xiàn)亂彈伶人獨(dú)享“民籍教習(xí)”名額的狀況。筆者統(tǒng)計(jì)此25年間，宮中共召人民籍教習(xí)104人，其中演唱 亂彈56人，演唱昆曲者9人,昆亂不擋者3人，弋陽(yáng)腔伶人2人，梆子伶人5人，各類隨手、筋斗人29 名。從人員配比來(lái)看，京劇伶人在“外學(xué)”總數(shù)中占有53.8%的比重，若加上昆亂不當(dāng)者，這一比例則可升至56.7%，超過(guò)咸豐年間的23.3%近30.5個(gè)百分點(diǎn)。京劇伶人與昆曲伶人的比率已達(dá)到53.8%比8.7%，伯仲差距十分明顯?？梢哉f(shuō)，至光緒中后期京劇伶人已在“外學(xué)”中占據(jù)了絕對(duì)的優(yōu)勢(shì)，京劇已成為光緒年間宮中戲曲舞臺(tái)上備受推崇的戲劇劇種，并已逐步取代了昆曲在宮中的霸主地位。 

  此時(shí)期的“民籍教習(xí)”，無(wú)論在技藝水平還是擁有人數(shù)上，都足以與昇平署內(nèi)學(xué)和“普天同慶班”相媲美，并已形成昇平署“內(nèi)學(xué)”、“民籍教習(xí)”與“本家班”(“普天同慶班”)三分天下的格局。此時(shí)，為更加明確內(nèi)學(xué)、外學(xué)與本家班的承應(yīng)戲職責(zé)，內(nèi)務(wù)府亦形成了相關(guān)的機(jī)制。 

   四、宣統(tǒng)年間——壽終正寢 

  宣統(tǒng)朝依然承襲了前朝昇平署機(jī)構(gòu)構(gòu)成和人員編制，為內(nèi)廷演出的需要，亦不斷有“民籍伶人”被召入宮。

   據(jù)宣統(tǒng)三年“十二月初三日”恩賞日記檔載,宮中共有外學(xué)130人。從開(kāi)列名單來(lái)看，這些“民籍 教習(xí)”多為光緒末年昇平署中的“老人兒”，人員規(guī)模亦大致相同。 

  宣統(tǒng)三年后，偏安一時(shí)的“紫禁城”內(nèi)，又先后于宣統(tǒng)七年(1915)六月敬懿皇太妃壽辰、宣統(tǒng)十四年十月(1922)溥儀大婚、宣統(tǒng)十五(1923)年八月太妃生辰，上演了三次大戲。其中宣統(tǒng)十五年八月漱芳齋內(nèi)的一次承應(yīng)戲，即是清代內(nèi)廷京劇演戲史上的最后終結(jié)。此次演出于“辰正三刻五分(上午8:50）開(kāi)戲，亥正一刻五分（晚10:20）戲畢。”全程長(zhǎng)達(dá)13個(gè)半小時(shí)，創(chuàng)造了清代歷史上單天看戲時(shí)間最長(zhǎng)的記錄，亦是宮內(nèi)有史以來(lái)“賞錢最高的一次演出”。當(dāng)時(shí)京劇劇壇的許多名角都以“民間教習(xí)”的身份參與了此次表演，其中亦包括楊小樓與梅蘭芳。二人一同合演京劇《霸王別姬》，還先后與俞振亭、范保亭，姚玉芙、姜妙香合作上演了《雙金錢豹》及昆曲《游園驚夢(mèng)》等劇目。當(dāng)天,楊、梅二人不僅憑借《霸王別姬》一劇單得賞銀1600銀圓，還創(chuàng)下了每人兩出得300銀圓的最高打賞。關(guān)于此次入宮獻(xiàn)藝的經(jīng)歷和感受，梅蘭芳在《舞臺(tái)生活四十年》中寫道: (漱芳齋)“……這個(gè)臺(tái)比外邊戲館舊式方臺(tái)要大的多，我出場(chǎng)后，慢慢的邁幾步，順便看一看周圍，只見(jiàn)北面五間正房有廊檐正中懸著紅邊貼金藍(lán)地金字豎匾,‘漱芳齋’三個(gè)楷書(shū)，并排三個(gè)滿文,堂屋中間隱約的看見(jiàn)三個(gè)老太太同做在一個(gè)小榻上，東間靠近窗戶則身坐著一個(gè)戴眼睛的青年，一看便知這就是溥儀先生。我唱完‘夢(mèng)回鶯轉(zhuǎn)……’一段，看見(jiàn)屋里緩緩的走出一個(gè)十幾歲小姐氣派的麗人，梳著兩把頭穿著大紅刻絲氅衣，花盆底鞋。在這個(gè)局面里敢于隨便走動(dòng)看戲，這當(dāng)然就是皇后婉容了。她看了一會(huì)兒又進(jìn)屋，坐在西一間靠窗的地方?！鹤涌湛章渎洳](méi)有聽(tīng)?wèi)虻娜?，只是在東游廊拐角上，和東邊的門罩子下以及南廊檐上站著些人?！鲙看皯衾镉纱┲僖碌?，坐著看戲的，據(jù)說(shuō)那是被‘賞’入坐聽(tīng)?wèi)虻?。幾個(gè)內(nèi)務(wù)府大臣都在東門罩子兩旁值班房休息聽(tīng)差……?！?/p>

  此段簡(jiǎn)短而生動(dòng)的回憶，不僅為我們?cè)佻F(xiàn)了清宮戲曲舞臺(tái)終場(chǎng)戲的觀戲面貌，亦多少映射出宮內(nèi)庭院、戲臺(tái)的豪華配置。此次演出過(guò)后，“看戲”這一清宮中最為重要的儀式、娛樂(lè)活動(dòng)，便默默伴隨大清皇室離宮的腳步，在幾許悲涼與無(wú)奈中壽終正寢，以京劇伶人為代表的民籍教習(xí)，亦告別了清宮中往日的“輝煌”，成為清代內(nèi)廷演戲史上永遠(yuǎn)的記憶。

   （轉(zhuǎn)載有刪節(jié)）