清乾隆斗彩綠龍紋罐

　　清代陶瓷產(chǎn)區(qū)很多，但是景德鎮(zhèn)始終保持著中國瓷都的地位，并且比明代更為突出，除了宮廷用瓷外，社會(huì)上的民間用瓷絕大部分也由景德鎮(zhèn)供應(yīng)。景德鎮(zhèn)以外地區(qū)的窯場(chǎng)多數(shù)只是生產(chǎn)一些缸、壇之類的日用陶器。

　　清朝廢除明代的編役制度，實(shí)行“官搭民燒”。順治二年(公元1645年)廢除匠籍?？滴跏拍?公元1680年)恢復(fù)御器廠后，御器廠300余名工匠與其他辦事人役都“支領(lǐng)工值食用”。工匠有較多的自 由，提高了主動(dòng)性和積極性。所謂“官搭民燒”就是把官府御窯的生產(chǎn)任務(wù)交給民間瓷窯去完成。這就普遍地提高了民窯精細(xì)瓷器的制作工藝。乾隆年間出現(xiàn)了“官民競(jìng)市”的局面。官窯、民窯互相影響、競(jìng)爭(zhēng)的結(jié)果，促進(jìn)了整個(gè)瓷業(yè)的發(fā)展。清朝景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)規(guī)?？?前，制瓷區(qū)域在景德鎮(zhèn)地區(qū)延袤10余里;在這個(gè)山環(huán)水繞的地帶，民間作坊有300多處。據(jù)《景德鎮(zhèn)陶錄》一書記載有“官窯戶”、“哥窯戶”、“龍泉戶”等專 業(yè)工人數(shù)十萬。其他從事與瓷業(yè)有關(guān)行業(yè)的人就更多了。人們生活和陶瓷業(yè)緊密地聯(lián)系在一起，故有工人“候火如候晴雨，望陶如望黍稌”之說，景德鎮(zhèn)真正成了名不虛傳的瓷都。清朝陶瓷生產(chǎn)無論在規(guī)模、分工或雇傭關(guān)系方面，比之明朝，都有明顯的變化，制瓷業(yè)的成就也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過明朝。

　　在瓷器收藏圈子里官窯曾經(jīng)是人們一度追逐的焦點(diǎn)，不過隨著瓷器收藏的火爆在加上官窯瓷器的日漸稀 少，因此價(jià)值也變得讓人們咋舌。尤其是對(duì)于品相完好的官窯瓷器，基本上只要出現(xiàn)在拍賣市場(chǎng)上就會(huì)動(dòng)輒幾百上千萬的價(jià)格。因此在近幾年中出自于民窯、品相完好的瓷器，也已經(jīng)越來越受到人們的關(guān)注了。

　　清朝的釉不如明代的肥亮，施釉薄是一大特點(diǎn)，胎釉白亮潔，順治和康熙年代釉比較細(xì)平，后期嘉道釉層不均，有波浪，雍正釉細(xì)晶瑩，但有橘皮皺，乾隆的釉平整泛青，但整個(gè)清朝的釉和胎的結(jié)合比較緊密，晚清的釉稀薄，釉質(zhì)也疏松，缺少平亮感。

　　隨著日本瓷器的競(jìng)爭(zhēng)和歐洲瓷器的發(fā)展，特別是鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以后，中國國內(nèi)制瓷業(yè)漸趨衰落。20世紀(jì)上半葉，制瓷業(yè)更加衰敗。進(jìn)入5O年代以后，瓷都景德鎮(zhèn)才開始蘇醒，一些名窯中斷了一段時(shí)期后，也獲得了新 生。

　　清代瓷器的造型 順治、康熙時(shí)，古拙、豐滿、渾厚，雍正時(shí)的秀巧雋永，乾隆時(shí)則顯規(guī)整，嘉慶、道光以后則稚拙笨重。

　　清朝初年的康熙、雍正、乾隆三代，因政治安定，經(jīng)濟(jì)繁榮，皇帝重視，瓷器的成就也非常卓 越，皇帝的愛好與提倡，使得清初的瓷器制作技術(shù)高超，裝飾精細(xì)華美，成就不凡，是悠久的中國陶瓷史上光耀燦爛的一頁。