王步高《詩詞格律與寫作》: 孤平、拗救（下）

[續(xù)上]

下面我們主要講拗救，這是今天課上的重點。

拗救

拗句：凡平仄不依常格的句子，叫拗句。

拗句有時可以采取補救的辦法，就是在本句或鄰句中改變其他字的平仄安排，這種方法稱為拗救。凡經(jīng)過拗救的句子，就算合律。

凡是平仄不依常格的句子，叫做拗句。拗句有時可以采取補救的辦法，就是在本句或鄰句中改變其他字的平仄安排，這種方法稱為拗救。拗了，補救一下，叫拗救。凡經(jīng)過拗救的句子，就算合律。仍然因為看作它是符合格律的。所以同學們會有一個感覺，我們跟大家一再講到，律句就是這四種基本句型，如果說要加上那個準律句，也還只是五種句型。但實際你去對照《唐詩三百首》，大量的詩篇沒有幾個是按照這四個基本句型組成的。大量都是有變化的。而絕大多數(shù)又是符合格律的。當然也有一些古風式的，也有一些不成熟的律句。

拗救

準律句實際就是一種拗救的句子。

在（仄仄）“平平平仄仄”句式中，因為是仄聲字在句末，所以這句詩肯定是出句。這種格式又可以變成“平平仄平仄”，即第三字位置該用平用了仄，于是在第四字位置補回一個平聲字。叫做“三拗四救”（如果是七律就是“五拗六救”了）式。

注意，準律句實際就是一種拗救的句子。在“平平平仄仄”句式中，因為是仄聲字在句末，所以這句詩肯定是出句。這種格式又可以變成“平平仄平仄”，即第三字位置該用平用了仄，于是在第四字位置補回一個平聲字。這叫“三拗四救”。當然對七言律詩來說，就是“五拗六救”了。它前面加了兩個字。這種實際上就是一種拗救。

本句自救：孤平拗救：

在該用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄聲，則在第三字補償一個平聲。如此就變成了“仄平平仄平”。七言則是由“仄仄平平仄仄平”換成“仄仄仄平平仄平”。這種情況也叫“孤平自救”。

拗救基本上是兩種句型，一個是孤平拗救：在該用平平仄仄平的地方，第一字用了仄聲，則在第三字補償一個平聲。如此就變成了“仄平平仄平”。這個我們前面反復講到。七言則是由“仄仄平平仄仄平”變成了“仄仄仄平平仄平”。這種情況也叫“孤平自救”，或者叫本句 自救。

寄江滔求孟六遺文

劉昚shèn虛

南望襄陽路，思君情轉(zhuǎn)親。

偏知漢水廣，應與孟家鄰。

在日貪為善，昨來聞更貧。

相如有遺草，一為問家人。

這樣的例子不少。比如“昨來聞更貧”。劉昚虛的這首詩，第六句本來也是平平仄仄平，現(xiàn)在變成了仄平平仄平。這是孤平拗救的句子。

宿五松山下荀媼家

李白

我宿五松下，寂寥無所歡。

田家秋作苦，鄰女夜舂寒。

跪進雕胡飯，月光明素盤。

令人慚漂母，三謝不能餐。

李白的這一首的第六句也是這樣?！霸鹿饷魉乇P”，這兩個字也是本句自救。

第一句“五”字第二句“寂”字都是該平而用仄，“無”字平聲，既救第二句的第一字，也救第一句的第三字。第六句是孤平拗救，和第二句同一類型，但它只是本句自救，跟第五句無拗救關系。

第一句“五”字第二句“寂”字都是該平而用了仄。我這里實際上已經(jīng)解釋過了。

遣悲懷

元稹

閑坐悲君亦自悲，百年多是幾多時。

鄧攸無子尋知命，潘岳悼亡猶費詞。

同穴窅冥何所望，他生緣會更難期。

惟將終夜常開眼，報答平生未展眉。

[注]窅yǎ:1.眼睛眍（kōu）進去。2.深遠。窅冥：深暗的樣子。

七言律詩也是這樣。像元稹的《遣悲懷》第四句“潘岳悼亡猶費詞”，“潘岳”這兩個字可以撇開不談。它本來后面就是平平仄仄平，現(xiàn)在變成了仄平平仄平，就是第三個字補救第一個字的平聲。

長安秋望 杜牧

樓倚霜林外， —/ — — /，

鏡天無一毫。 / — —/—。

南山與秋色， — —/ — /，

氣勢兩相高。 / / /— —。

第二句本應是 — —/ /—，“鏡”是仄聲，犯了孤平，于是將第三個仄聲字換成平聲“無”字，這是句中自救。同時出句第一字也用了平聲“樓”字，也有相救作用。

《長安秋望》這里也是。第二句“鏡天無一毫”也是。“鏡”，該用平聲的地方用了仄，第三字補它一個平聲。這個句子就變成仄平平仄平，這種例子。

本句自救，這是第一種形式。另一種就是對句相救。

2、對句相救：

A、大拗必救：

出句為平仄腳句型（仄仄平平仄），五言第四字拗，七言第六字拗，必須在對句的五言第三字、七言第五字用一個平聲字作補償。

對句相救有兩種，一種是“大拗必救”，另外一種小拗可以不救。這種出句為平仄腳句型，也就是仄仄平平仄這種句型，五言第四個字拗，七言第六個字拗，必須在對句的五言第三字、七言第五字用一個平聲字作補償。這個是對句相救。看例子：

奉濟驛重送嚴公四韻

杜甫

遠送從此別，青山空復情。

幾時杯重把，昨夜月同行。

列郡謳歌惜，三朝出入榮。

江村獨歸處，寂寞養(yǎng)殘生。

杜甫的《奉濟驛重送嚴公四韻》這首詩是入選《唐詩三百首》的，看它第一句第四個字拗了，下一句用第三個字補救。大家注意，并不是完全在相對應的位子上。上句第四個字拗，卻在下句第三個字救。這種是必須要救的。就是前面講的“大拗必救”。大的錯誤必須要改正，小的錯誤可改可不改。

孤雁 杜甫

孤雁不飲啄，飛鳴聲念群。

誰憐一片影，相失萬重云？

望盡似猶見，哀多如更聞。

野鴉無意緒，鳴噪自紛紛。

杜甫的《孤雁》這首也是這樣。性質(zhì)跟它是一模一樣的。

草

白居易

離離原上草，一歲一枯榮。

野火燒不盡，春風吹又生。

遠芳侵古道，晴翠接荒城。

又送王孫去，萋萋滿別情。

最典型的是白居易的“野火燒不盡，春風吹又生?！笨峙峦瑢W們記這個典型的例子是最好記了。因為這個句子太有名了。它不是用拗救的辦法，就很難變成這樣一個千古絕唱式的句子?！安弧弊钟棉至?，用“吹”字來補救，就是對句相救。出句第四字拗，對句第三字救。

第三句“不”字應用平聲，現(xiàn)用了仄聲，在第四句應用仄聲的第三字處改用了平聲“吹”，是對句相救。

“不”字用拗了，用“吹”字來補救，就是對句相救。出句第四字拗，對句第三字救。

登樂游原 李商隱

向晚意不適，驅(qū)車登古原。

夕陽無限好，只是近黃昏。

李商隱的《登樂游原》“向晚意不適，驅(qū)車登古原?！边@里也是這樣。也是第四字拗，對句的第三字救。

天末懷李白【唐】杜甫

涼風起天末，君子意如何。

鴻雁幾時到，江湖秋水多。

文章憎命達，魑魅喜人過。

應共冤魂語，投詩贈汨羅。

第一句是特定的平仄格式，用“平平仄平仄”代替“（平）平平仄仄”（參看上文）。第三句“幾”字仄聲拗，第四句“秋”字平聲救。這是（3）類。

這里也是這樣。這里是第三句“幾”字拗，“鴻雁幾時到，江湖秋水多。”用第三字，我這里沒有用紅字標出來。“幾”字仄聲拗，“秋”字平聲救。這就是對句相救，也是這種情況。

B、小拗可救可不救

指出句平仄腳句型，五言第三字拗，七言第五字拗，可以在對句五言第三字、七言第五字用一個平聲字作為補償。這種小拗可以不救，但是詩人往往用救。

第二種形式是“小拗可救可不救”。出句平仄腳句型，五言第三字拗，七言第五字拗，可以在對句五言第三字、七言第五字用一個平聲字作為補償。這種小拗可以不救。大家注意，前面我們舉的例子，像“野火燒不盡，春風吹又生”，那個當中是上句第四字拗，拗這樣的位置是很嚴格的，你拗了一定得救。然而第三字拗就可救可不救。但是人們常常救。典型的是李白的《贈孟浩然》。

贈孟浩然

李白

吾愛孟夫子，風流天下聞。

紅顏棄軒冕，白首臥松云。

醉月頻中圣，迷花不事君。

高山安可仰，徒此揖清芬。

實際上剛才我已經(jīng)舉了一個（例子），是第三字拗，第三字救，同樣位置救?！拔釔勖戏蜃?，風流天下聞?！边@個孟夫子的“孟”這個地方，常常是可平可仄的，他拗了，不救也不算錯，但是他還是救了。下一句補了“風流天下聞”。大家注意，這個句子就四個平聲了?！帮L流”是平聲，本來應該是“平平仄仄平”，現(xiàn)在它變成“平平平仄平”。就出現(xiàn)四平聲。他第三個字是還三句的一個平聲字，為了救上句的。《祖席》這一首也是這樣。

祖席

韓愈

淮南悲木落，而我獨傷秋。

況與故人別，那堪羈宦愁。

榮華今異路，風雨苦同憂。

莫以宜春遠，江山多勝游。

第三句拗，（對句）第三個字救。這里，李白的《送友人》也是這種情況。

送友人

李白

青山橫北郭，白水繞東城。

此地一為別，孤蓬萬里征。

浮云游子意，落日故人情。

揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。

（五平聲）

孟浩然的《留別王維》也是這樣。

留別王維 孟浩然

寂寂竟何待，朝朝空自歸。

欲尋芳草去，惜與故人違。

當路誰相假，知音世所稀。

只應守寂寞，還掩故園扉。

也有一種，最后我們還有一點時間講一下。

大拗與孤平拗救同用

與諸子登峴山

孟浩然

人事有代謝，往來成古今。

江山留勝跡，我輩復登臨。

水落魚梁淺，天寒夢澤深。

羊公碑尚在，讀罷淚沾襟。

大拗與孤平拗救同用。大家知道，所謂大拗必救的是上句的第四個字拗，下句的第三字救。它現(xiàn)在出現(xiàn)像這個《與諸子登峴山》，下一句救呢，第三個字有兩用，不但救了上句，也救了本句。救本句呢，本來是像“往來成古今”，這是一個字做兩用，既是大拗相救，也是本句自救。這種出現(xiàn)兩種情況。我們連舉幾個例子：

除夜有懷

崔涂

迢遞三巴路，羈危萬里身。

亂山殘雪夜，孤燭異鄉(xiāng)人。

漸與骨肉遠，轉(zhuǎn)于僮仆親。

那堪正飄泊，明日歲華新。

像“漸與骨肉遠，轉(zhuǎn)于僮仆親”。我們這里都用紅字標出來，一看非常清楚。它既救了上句，又救了本句，又是本句自救。

落花

李商隱

高閣客竟去，小園花亂飛。

參差連曲陌，迢遞送斜暉。

腸斷未忍掃，眼穿仍欲稀。

芳心向春盡，所得是沾衣。

這里李商隱的《落花》“高閣客竟去，小園花亂飛”也是這種情況。

夜泊水村

腰間羽箭久凋零，太息燕然未勒銘。

老子猶堪絕大漠，諸君何至泣新亭。

一身報國有萬死，雙鬢向人無再青。

記取江湖泊船處，臥聞新雁落寒汀。

頸聯(lián)出句第五、六字應用平聲，現(xiàn)用了仄聲，所以在其對句中應仄的第五字，換用了平聲“無”字相救，并將同句中的第三字應平而改仄聲“向”字自救，這樣就構(gòu)成了雙救。

七言也有?！兑共此濉愤@一首，第五六兩句，是非常典型的?！耙簧韴髧腥f死，雙鬢向人無再青?！币彩窍戮涞模F(xiàn)在變成第五字，既救了上句的第六字，也救了本句的第三字，也是一舉兩得。

小拗與孤平拗救同用

早寒有懷

孟浩然

木落雁南度，北風江上寒。

我家襄水曲，遙隔楚云端。

鄉(xiāng)淚客中盡，孤帆天際看。

迷津欲有問，平海夕漫漫。

孟浩然的《早寒有懷》“木落雁南度，北風江上寒”也是這樣的例子。

送人東游

溫庭筠

荒戍落黃葉，浩然離故關。

高風漢陽渡，初日郢門山。

江上幾人在，天涯孤棹還。

何當重相見，尊酒慰離顏。

《送人東游》這里第二句，就是這種雙救的。大拗[按：應為“小拗”]相救和本句自救相結(jié)合。后面一句就是可救可不救的，小拗相救，對不對？同樣在第三句（字）。這里司空曙的一首也是這樣。

喜外弟盧綸見宿

司空曙

靜夜四無鄰，荒居舊業(yè)貧。

雨中黃葉樹，燈下白頭人。

以我獨沉久，愧君相見頻。

平生自有分，況是蔡家親。

大家注意，許渾的《咸陽城東樓》：

咸陽城東樓

許渾

一上高城萬里愁，蒹葭楊柳似汀洲。

溪云初起日沉閣，山雨欲來風滿樓。

鳥下綠蕪秦苑夕，蟬鳴黃葉漢宮秋。

行人莫問當年事，故國東來渭水流。

第三句“日”字拗，第四句“欲”字拗，“風”字既救本句“欲”字，又救出句“日”字。這是（1）（2）兩類相結(jié)合。

“溪云初起日沉閣，山雨欲來風滿樓。”也是兩拗相救相結(jié)合。而且“山雨欲來風滿樓”構(gòu)成了一個千古絕唱式的句子。如果沒有這個拗救的話，他這個句子就形不成了。就不合格律了。同志們想到?jīng)]有？

還有蘇軾的《新城道中》：

新城道中（其一）

蘇軾

東風知我欲山行，吹斷檐間積雨聲。

嶺上晴云披絮帽，樹頭初日掛銅鉦。

野桃含笑竹籬短，溪柳自搖沙水清。

西崦人家應最樂，煮芹燒筍餉春耕。

第五句“竹”字拗，第六句“自”字拗，“沙”字既救本句的“自”字，又救出句“竹”字。這是（1）（2）兩類相結(jié)合。

“野桃含笑竹籬短，溪柳自搖沙水清。”這里也是五六兩句。大家注意，經(jīng)常這樣的本句自救跟對句相救相結(jié)合的這種情況，多半出現(xiàn)在一二句和五六句上。對不對》出現(xiàn)在這種句型上。

回鄉(xiāng)偶書二首

賀知章

少小離家老大回，

鄉(xiāng)音無改鬢毛衰。

兒童相見不相識，

笑問客從何處來。

賀知章《回鄉(xiāng)偶書》也是這種情況。后兩句。

好，這節(jié)課我們就講到這里。謝謝大家！