1908年，阿道夫·路斯在《Ornamentund Verbrechen》一文中，對(duì)裝飾的咒罵可謂痛心疾首：現(xiàn)代裝飾，既無(wú)父母也無(wú)后代，既無(wú)過(guò)去也無(wú)未來(lái)?！狝dolf Loos: Ornament und Verbrechen

在盧斯撰寫(xiě)《裝飾與犯罪》的時(shí)代背景、立論本身的矛盾下，以及在歐洲建筑界的傳播中，“裝飾”一詞在現(xiàn)代主義中萬(wàn)劫不復(fù)?！把b飾就是罪惡”幾乎成為現(xiàn)代建筑最響亮的口號(hào)之一。波蘭天際公眾號(hào)微信：safaripoland,客服微信：sinkywu

二戰(zhàn)后，波蘭逐漸從戰(zhàn)爭(zhēng)的創(chuàng)傷中恢復(fù)，在廢墟上重建了雕像、建筑甚至城市。而什切青（Szczecin）就是一座記憶被不斷清空的城市，變換的民族構(gòu)成和國(guó)境走向?qū)⑦@座城市的面貌清空、改造，然后覆蓋。這座城市逐漸遺忘了“本來(lái)的面目”——或許一個(gè)根本不存在的面目。

丘吉爾在鐵幕演說(shuō)中，什切青被用來(lái)標(biāo)記東西方陣營(yíng)的分界線。戰(zhàn)爭(zhēng)中，城市大部分都被盟軍的轟炸夷為平地，留下的，幾乎只有一堆堆瓦礫。這些建筑材料被大規(guī)模地用于華沙的重建計(jì)劃，因此也成為波蘭最大的磚頭供應(yīng)地。在什切青緩慢的重建進(jìn)程中，德國(guó)痕跡被迅速抹去。自二戰(zhàn)以來(lái)，廣場(chǎng)已成為爭(zhēng)取自由的象征。由Estudio Barozzi Veiga設(shè)計(jì)的愛(ài)樂(lè)音樂(lè)廳以及什切青國(guó)家博物館。讓這個(gè)沉寂已久的城市角落一躍成為世界建筑界的焦點(diǎn)。

什切青音樂(lè)廳外立面上的豎向線條和尖頂帶有明顯的哥特風(fēng)格。從城市歷史和周?chē)h(huán)境中提取了設(shè)計(jì)元素，在體量與形態(tài)之間尋求新的平衡，最終用一種現(xiàn)代建筑風(fēng)格呈現(xiàn)出來(lái)。富有沖擊力的白色體塊和節(jié)奏感強(qiáng)烈的屋面棱線立刻從老城區(qū)中脫穎而出，成為城市的新地標(biāo)。

由折線構(gòu)成的屋頂輪廓線隱喻了周?chē)?jīng)被摧毀的街區(qū)；隱約可見(jiàn)的豎向線條和群峰般的尖頂是在向周邊新哥特風(fēng)的教堂致敬；由乳白色玻璃構(gòu)成的建筑外表皮則時(shí)時(shí)刻刻與城市進(jìn)行著對(duì)話—在白天會(huì)隱隱映出周邊的建筑和樹(shù)木。

夜幕降臨，整座建筑又會(huì)成為一個(gè)柔和的光源，溫暖著這座濕冷的城市。

音樂(lè)廳內(nèi)部以交響樂(lè)廳和室內(nèi)音樂(lè)廳為主，建筑師EstudioBarozzi Veiga在入口處設(shè)計(jì)了一個(gè)巨大的共享空間用于連接，并配有旋轉(zhuǎn)樓梯。兩個(gè)音樂(lè)廳可以看作是懸掛在建筑中的兩個(gè)盒子，底層懸空的空間用作咖啡休閑區(qū)。門(mén)廳可舉辦會(huì)議、展覽等文化活動(dòng)。連接交響樂(lè)廳的寬闊的直跑樓梯則用作臨時(shí)觀眾席。

Estudio Barozzi Veiga善于利用光線來(lái)塑造形體效果，對(duì)建筑內(nèi)部線條和體塊的運(yùn)用都非常節(jié)制。建筑內(nèi)部?jī)H有的一條折線、一條曲線和少數(shù)幾個(gè)體塊的直線，輔以純白的建筑材質(zhì)和屋頂瀉下的自然光，營(yíng)造出了一種輕盈的效果和靜謐的氛圍。

建筑內(nèi)部線條和體塊設(shè)計(jì)得非常精煉，螺旋上升的樓梯、底層懸空的室內(nèi)音樂(lè)廳以及從屋頂瀉下的自然光線給人一種輕盈、靜謐的感受。

這座建筑一經(jīng)建成，就得到了愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、當(dāng)?shù)厥忻窈褪澜缃ㄖ绲暮迷u(píng)。

另外一座與音樂(lè)廳相鄰的便是埋在廣場(chǎng)下的波蘭什切青國(guó)家博物館。

什切青國(guó)家博物館在愛(ài)樂(lè)大廳相鄰的教堂的廣場(chǎng)地下，而入口處設(shè)在現(xiàn)有廣場(chǎng)的地平面上突出，廣場(chǎng)的對(duì)角處前四分之一處平滑隆起，保護(hù)博物館不受街道影響。

博物館廣場(chǎng)入口在地面，地下層成為其展示空間。主門(mén)通過(guò)混凝土板條的旋轉(zhuǎn)打開(kāi)，由于整個(gè)地下水平的黑暗，通向地下展覽空間的樓梯仿佛是兩個(gè)世界的邊界，一側(cè)明亮，一側(cè)黯然，展覽空間的樓梯是兩個(gè)世界之間的邊界，即是歷史博物館也是藝術(shù)博物館。

在博物館關(guān)閉后，廣場(chǎng)上依舊適合各種娛樂(lè)活動(dòng)，廣場(chǎng)的地形很適合滑板，滑冰等運(yùn)動(dòng)。既保留了象征性，也不妨礙居民的正常生活，傾斜表面進(jìn)行露天音樂(lè)會(huì)和夏季電影。廣場(chǎng)成為了什切青人民生活中不可或缺的一部分。

在首都華沙使用彩色混凝土的卡廷博物館也是在波蘭的現(xiàn)代建筑中，必不可少的一筆。

波蘭軍事博物館紀(jì)念1939年至1940年間在俄羅斯卡廷森林大屠殺2萬(wàn)多蘇維埃囚犯。

卡廷博物館是為了紀(jì)念在第二次世界大戰(zhàn)期間發(fā)生的波蘭歷史痛苦的一幕，當(dāng)時(shí)有超過(guò)2萬(wàn)名波蘭軍官和國(guó)家官員被蘇聯(lián)秘密警察殘酷地殺害。

入口位于Nowomiejska Gate門(mén)口，展覽在防御通道的上兩層。

屬于卡廷慘案中遇害者的各類(lèi)個(gè)人物品，比如信件，彈藥和各種裝飾徽章等。都被懸掛在12米高的墻壁上。而他們的名字也將被后人永銘記于心。 位于地面的橡木十字與紅色混凝土通道相對(duì)，用原始建筑物的紅磚砌成的色調(diào)和現(xiàn)有結(jié)構(gòu)都與古城相呼應(yīng)。轉(zhuǎn)紅色的鋪磚地與古城墻交相呼應(yīng)，成片的色葉花灌木、自然的山石、翠綠色的草坪，與古城墻相延相續(xù)，很直觀的體現(xiàn)了這段歷史。

1947年，華沙陸續(xù)重建，為還原波蘭主要?dú)v史時(shí)期建筑的風(fēng)貌。幾年時(shí)間，基本恢復(fù)了原貌，那些宮殿、教堂和城堡重現(xiàn)昔日的巍峨壯觀。

華沙老城，一座二戰(zhàn)后重建的城市，卻在1980年被聯(lián)合國(guó)教科文組織特例列入《世界文化遺產(chǎn)名錄》。這是波蘭的現(xiàn)代建筑的崛起，也是波蘭人民保留著自己民族文化和歷史傳統(tǒng)的精神。波蘭天際公眾號(hào)微信：safaripoland,客服微信：sinkywu