“站在曠野，如果要想對(duì)綠色植物多吸收一些氧氣/就必須深呼吸，再深呼吸。然后/吐出肚子里積郁太多的廢氣/心就曠達(dá)、遼闊，高遠(yuǎn)了”。

       讀著這樣誠樸的詩句，不得不感喟身在塵世的種種滋味，心里真的想起那些沁人心脾的綠，連綿的山脈、青青草木，原野氣息，許多情思在綠色里起伏，疼痛。這詩行中的詩心點(diǎn)亮的是心靈火把，帶給讀者的是寬厚，高遠(yuǎn)的內(nèi)心況味，是一種積極面世的態(tài)度。故，作者的筆名為“心曠”，一切都心照不喧了。

       從古至今，無論何種體裁的文字，以情動(dòng)人是最基本的要素。詩歌，做為一種最古老最基本的文學(xué)形式，更是以情動(dòng)人為基調(diào)，所抒發(fā)的心靈感喟綿延不絕。但這個(gè)情如何使詩情可靠？如何令心中波瀾在詩意里圓融？不妨來讀一讀心曠的詩。

       寫我的眼淚，一滴鑿出一口井

       兩滴滲出一汪清泉

       晨起，舀水洗蔥花，為你油煎荷包蛋

        幕落，文火清燉玉米排骨湯

      這些滲透著靈魂的詩句，字字珍貴。由詩句延展的畫面與情思足以打翻平靜的心湖，眼淚可以鑿出一口井，滲出一汪清泉。內(nèi)心的痛處沒有讓詩人頹喪，而是以深摯情感打造真切詩情，畫面與情感陌生得可以生出花來，熟悉的可以跌出空曠來。此情此景誰言不美，不潤，不真。愛爾蘭詩人山姆斯·希內(nèi)說：“詩人總的來說比較關(guān)注去激發(fā)他們自己和他們的讀者的感覺，喚起可能的或渴望的甚至想象出來的事物?！毙臅绲摹稙槟銓懺姟废盗性娬沁@樣用真情喚起和激發(fā)出讀者內(nèi)心的情緒與想象，表現(xiàn)出的詩歌肌理細(xì)致，妥帖。眼淚、水、荷包蛋、排骨湯之間的某種邏輯關(guān)聯(lián)，被心曠恰到好處地建立并運(yùn)用起來，使得詩情與真情交集出溫厚詩性，詩情的真與生動(dòng)也有了可靠抒發(fā)。

       詩歌，是心靈之音。面對(duì)物欲橫飛的時(shí)代，用詩歌澆心中塊壘，抒心中波瀾是一種生活方式，也是一種客觀與主觀的梳理。但這種至真至情的抒發(fā)是否激起時(shí)光的漣漪，心曠做到了，雖然這個(gè)漣漪并不是太大，但詩中情感足以令歲月有痕。

  “來自故鄉(xiāng)只識(shí)方言不識(shí)普通話的風(fēng)/被困在路上多日”（《離別賦》）。

       “許多關(guān)于秋的心事，都在這個(gè)問題季節(jié)里流浪/我以游子的身份，立于城市邊緣/看蘆葦被秋風(fēng)舞起的身姿/故鄉(xiāng)起來越近”（《九月末，抒寫八月的憂傷》）。

       “此時(shí)的夜空，象國酒茅臺(tái)播報(bào)北京時(shí)間般莊嚴(yán)/銀霜落下來，落在思鄉(xiāng)人的心上/冷露無聲，濕了老院兒里年年飄香的桂花樹/濕了，故鄉(xiāng)親人望遠(yuǎn)欲穿的淚痕”（《望月怕團(tuán)圓》）。

       這些詩句不花哨，更沒有玩弄技巧，也貌不驚人，但詩情中的情感沉穩(wěn)，真實(shí)，優(yōu)美。從這些詩句里可以看到心曠身在異鄉(xiāng)多年，所見所聞，所觀所感都是緣于內(nèi)心對(duì)塵世的那份真情實(shí)感，并散發(fā)出樸實(shí)無華的色彩，象復(fù)蘇的春天，有鵝黃、嫩綠。也有冷冬落下枯黃、舊綠。“今夜，一個(gè)人在異鄉(xiāng)醉酒/用一顆流浪的心/把風(fēng)喊疼”。心田雖然疊滿傷感，但都不能阻止他懷惴真情，擁有最質(zhì)樸的詩心。那些洋溢著心曠真切情態(tài)的詩行無不滲透出他對(duì)命運(yùn)、人生、時(shí)光的珍視與感傷。他似乎與柳宗元、李清照、陶潛等詩人有著心靈共振，“異鄉(xiāng)漂泊，喜歡獨(dú)上高樓/不看月亮是否如鉤”、“如果再遠(yuǎn)一點(diǎn)想/是東籬下的菊花/南山下的夕陽”，其實(shí)，詩心本就是千古共通的。心曠從古詩詞中吸收了一些詩歌元素，令詩境綿長，有情味。

       人生路上，有相聚亦有離別，走過的風(fēng)景，有丑陋亦有美好。心曠沒有去寫那些丑陋的面貌，而是采擷塵世中的美好，并將塵世中的形狀輕輕的嵌入詩情，讓讀者自己去感知，補(bǔ)充其余細(xì)節(jié)。

  “拾荒者，或是流浪人/如果不喝點(diǎn)酒/城市就會(huì)更加讓人頭暈?zāi)肯摇保ā稕觥罚?/span>會(huì)喝酒的人皆知，酒飲之過量會(huì)頭暈?zāi)垦?，但城市的繁華，只有用酒才能辯清，這其中的關(guān)聯(lián)，孰輕孰重，讀者心里定有論數(shù)，這樣的描述超出了詩句本身，發(fā)散的是異鄉(xiāng)人皆有的共性，從質(zhì)樸的詩情里融入一個(gè)身在異鄉(xiāng)人共同的心靈嘶鳴。“夜蘸著露水，陪詩人一起憂傷/仰望，城市不是一盞漁火/游走的魚，無家可歸”（《懷壁其罪》）。詩句貼近現(xiàn)實(shí)，融情入境，這不僅僅是對(duì)城市的感喟，更多是塵世中行走時(shí)的那份卑微、疲憊、憂慮等諸多情緒的寫照，雖低沉，但很真實(shí)。

       從心曠的詩中，你會(huì)發(fā)現(xiàn)那些美麗的景色里最美的是他的真情，是他借景描繪的人生旅途中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，一杯酒、陌上的花朵、故鄉(xiāng)的桃花、城市的季節(jié)等諸多意象無不打上他真情的烙印，讀著心曠的詩，你可以看到塵世間的距離，也會(huì)感動(dòng)著人世間的美好?！段疵锏碾p魚座》、《最后的春天》、《回鄉(xiāng)記》、《最后的獻(xiàn)詞》皆融入心底摯情，他的清淚打濕的是紙上春秋，心靈凈土。詩中跌宕的情感，令你鼻酸并從心底一直涌到眼眶。

       詩的最終出品，僅有真情是不夠的，還需要詩人經(jīng)過情與思的沉寂之后，理出歲月中的陽光與陰霾。心曠的詩多是以景襯情，照應(yīng)心靈，吐露一個(gè)遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)在異地行走的各種情愫，折射的畫面是層層疊疊的，反映社會(huì)的一個(gè)縮影，離鄉(xiāng)之苦，思鄉(xiāng)之切，謀生之艱，皆在詩行里灑下情節(jié)。那種對(duì)親情、友情、愛情的抒懷，不僅僅是他個(gè)人的，也是眾多在異鄉(xiāng)人的共同感喟。

        在心曠的詩意中，你回避不了塵世的酸苦，憂傷。也可以感受到那份真摯詩心的跳動(dòng)。心曠詩中流露的樸素情感是可感可知的，那些真誠、樸實(shí)、情味如一片片花瓣向你涌來，于是，你看到從高家灣的桃花村走出的英俊小伙，一個(gè)用心曠做筆名的詩人高駿森。相信，他會(huì)一直懷惴真情，“以情的名義，抽取身體里三分之二的血液”（《飲盡秋風(fēng)》）去讀著，品著塵世的種種，將更深厚更有力的意象呈現(xiàn)在詩意中，揭開掩藏在歲月的痂，并更理智的描繪詩的春天。

     2015年5月9日