履澤：這一組愛情詩歌的句子，無疑都是很柔和的，情感的細膩程度，讓人不禁感嘆，這些文字的流瀉，究竟需要多少的細節(jié)來呵護？行文中，我們不難發(fā)現(xiàn)，作者的很多靈感的捕捉，都是來自于閱讀，又或者是來自于生活中的某些事跡，甚至也可以是某個靈光忽閃的片段，乃至是回憶。然后，詩意的表露，更多的，也是通過類似于對話的絮語，于是，我們可以看到作者在表述的時候，那種小心翼翼，那種不忍心磕碰，那種唯恐說的多了，對方會誤會，說得少了，對方又不太理解的矛盾。但是，就整體而言，這樣的愛情句子，總是能讓人感動的。愛情，這個詞語，在詩意的渲染下，變得高尚，并且神往。

　　關(guān)于這一組詩歌，其實要說的有很多，像是詩歌中的一些畫面感的真實性，像是文字中涉及到的諸多的詩意的衍生，又或者是作者些許引用的那些和詩歌很好的融合在一起的意蘊泛濫的詞句，都很有特點。但是，我在這里，需要指出的是，就整組詩歌的脈絡(luò)而言，情感意境到位了，無非是在梳理整個情感脈絡(luò)的時候，感覺稍稍的有些混亂。或者，和作者寫作詩歌上的時間的拉長有關(guān)系，或者，僅僅是出于創(chuàng)作詩歌的時候，內(nèi)心里的那份悸動，情愫的醞釀，不斷的反復(fù)、變遷有關(guān)。

　　至于對作者而言，從這一組詩歌中，可以很好的透析出太多的現(xiàn)實、理想。愛情詩歌的語言，無疑是雙向的，每一個表述的對象，都是自己的“公主”，但是，作者自己在創(chuàng)作詩歌的時候，卻又是孤獨的，不管是夜里還是白天，這種孤獨的氛圍，才能描寫出內(nèi)心中，最美好的想象。正如詩歌的開篇中提到的，連續(xù)劇中王維的那句話：“我只能書寫愛情，在幻想中塑造完美。因為，我缺乏應(yīng)付現(xiàn)實，最基本的技巧和勇氣。公主，這是只有幻想，才可能絕對美好。這就是我為什么選擇浪跡天涯作為生活的形式。只有這樣，一個人才有足夠的時間去幻想?！?br style="box-sizing: border-box;">

　　這是心曠的《紅豆春來發(fā)幾枝（情詩99首）》中的第一首詩歌。而作為組詩的開篇，心曠用了一個“一切都安靜了下來”，讓詩歌整體的意蘊顯得比較的平緩，諸如“月光”、“桃花湖面”、“水波清澈”等詞匯，也讓我們在普一進入閱讀，就感受到一種獨屬于“愛情詩歌”的美好。至少，“月光”、“桃花湖面”這樣的字眼，總是和思念有關(guān)，和情感有關(guān)。

　　詩歌的第一段，無疑營造出了一種成功的氛圍感。

　　而接下來的“妹妹”，不需要多作解釋，或者“妹妹”，或者“姐姐”，類似于囈語一般的稱呼，親切之余，也讓人的思緒分外的多了幾分柔和的情愫。“等候春月吹響桃花的情思么？”，應(yīng)該是和第一段中所出現(xiàn)的“月光”、“桃花湖面”呼應(yīng)的。由此，接下來的“夜色”、“堤岸”的出現(xiàn)，也就變得理所當(dāng)然了。

　　在這里，需要說一下，作為長篇的組詩，意象詞匯的反復(fù)出現(xiàn)，是必不可少的（這在接下來的分析閱讀中，會不斷的出現(xiàn)）。一來，是可以加強讀者的印象，從而產(chǎn)生一些細膩的聯(lián)想；二來，也算是為了詩歌整體氛圍的渲染需求吧。若是不斷的出現(xiàn)一些新鮮的意象，而又沒有很好的回環(huán)，就會給人予一種無端的感覺，似乎是這樣的詩歌，多了幾分浮躁，少了一些咀嚼的韻味。

　　當(dāng)然，“我在堤岸/看不清你羞紅的面顏”，更多的，是來自于心曠自身的思索，也是為了后續(xù)的詩歌句子作鋪墊。

　　就像是第三段詩歌中“空谷悠悠，流水傾過石頭的腰身/九曲十八彎/東流，東流，東流”這樣的句子中，一連出現(xiàn)的三個“東流”，無疑是為了加強詩歌整體閱讀的效果，也是為了閱讀的過程中停頓的需要。但是，往深了想，又何嘗不是詩人本身情感的一種需要呢？透過三個“東流”，即便是不懂詩歌的人，也多少能理解一些，此時此刻此處的情感的迸發(fā)，是多么的濃郁。

　　乃至于是到了“拽一枝最美的桃花/把詩歌寫在星星的眼睛上”，如此這般的句子，暫且不論“桃花”這樣的詞語，不斷的出現(xiàn)，加深了讀者對于這一意象的理解和思索，光是詩句中所描繪出來的畫面感，就足以感受到詩人的心態(tài)，是充滿了呵護感的，也是充滿了期待感的。那種文字中所透露出來的優(yōu)雅別致，讓人感覺到分外的舒心。反倒是“念你，癡你，想你”這三個情感遞進的詞組，對于和上文中出現(xiàn)的三個“東流”，互相間的呼應(yīng)，讓人覺得本就應(yīng)該如此了。

　　而作為組詩的開篇，“郎騎竹馬來，繞床弄青梅”，應(yīng)該是作者本心中，最為真實也是最為向往的一種結(jié)果吧。

　　所謂的情詩，就是如此的細膩，并且讓人在閱讀中可以感受到詩人的那份細膩。

　　所謂的愛情，就是如此的純真，并且讓人在意會中可以品味到詩歌的那份純真。

　　文字如此，情感也如此。

　　選取這一首詩歌，倒不是說，這一首詩歌，是整組情詩中最為出彩的，也不是說這一首詩歌所表現(xiàn)出來的情感，是最為濃郁的。

　　恰恰相反，我倒是覺得，這一首詩歌中，開頭部分的平淡敘述，即便是作者在細節(jié)上處理了一下，諸如通過列車中“他們睡的或許很不舒服/但他們洋溢著歸家的幸福”這樣的句子，來側(cè)面的表示著自己當(dāng)時所處的環(huán)境、心態(tài)，甚至還運用了一些詩歌的小技巧，卻終歸還是不能掩飾，這一整體段落的平淡無奇。乃至于是到了最后的收尾部分，情感的爆發(fā)，思念的加劇，在我看來，也只是一般水準(zhǔn)的表露罷了。

　　我選取這一首詩歌，純粹是出于這一首詩歌是組詩的中間部分，而且，心曠在寫下整組的《紅豆春來發(fā)幾枝》的詩歌中，出現(xiàn)了大量的引用。

　　正如這一首詩歌中所引用的徐志摩的詩句一樣。

　　在這里，我需要說一下的是，作者心曠對于詩歌的節(jié)奏的控制力，明顯的是不弱，每一次的引用，對于詩歌本身來說，都是表現(xiàn)的恰當(dāng)好處。以這一首詩歌為例子，完全就是情景與特定情景下思維的融合。此外，就是在引用的過程中，多少會產(chǎn)生了一些對于引用的句子理解上的偏差。

　　而這種偏差，無疑是需要讀者不斷的去自己理解和思索的。

　　畢竟，不同的詩歌之間，不同的意境之下，理解起來肯定是會有一些出入的。當(dāng)然了，這并不妨礙我們對于詩歌的欣賞，或者，再簡單一點來說，大凡是引用的詩歌句子，若是你以前見到過、閱讀過，那么，對于你理解這首詩歌而言，無疑是有益的。而若是以前并未曾見到過，甚至于是對于所引用的句子，感覺到腦海里一片的迷糊，那么，也無所謂。每一個人的閱讀習(xí)慣，都是不一樣的。你總不能要求，所有詩人的句子，你都閱讀過吧？也不能要求，所有引用的那些句子，諸如是電視劇里、書本上的、網(wǎng)絡(luò)乃至于是雜志上出現(xiàn)的（心曠的這一組詩歌中，引用出現(xiàn)的句子來源比較的雜，幾乎涵蓋了各個方面），你都曾經(jīng)看到過吧？這沒有可能性，也不現(xiàn)實。

　　只有出現(xiàn)的恰當(dāng)好處的文字本身，才能夠引起你的一些浮想。

　　而這些浮想，或者是出于作者的本意，或者是出于讀者的閱讀習(xí)慣，都可以散發(fā)出一種別致的魅力來。又或者，心曠寫下這組詩歌的時候，就是給心目中的那個“她”來閱讀的?！八钡睦斫猓八钡拈喿x習(xí)慣，不見得就和我們類同。

　　所以，這也是愛情詩歌中，所經(jīng)常遇到的，寫給特定的群體，又或者干脆是特定的某個人的時候，出現(xiàn)的一些似是而非的句子，不一定就非常的必要，卻是隱含著某種“心領(lǐng)神會”。說白了，就是作為大眾讀者的我們，可能完全的不懂。但是，作為詩歌寫作出來的鑒賞對象，他（她）一定是一眼看到，就能思索出許多的場景畫面意蘊來的。

　　如此一來，當(dāng)我們每每遇到情詩的時候，只要不是面向大眾的，那么，大家理解起來的時候，總會少了些和作者之間的心有靈犀的感覺。

　　這不是說我們的理解能力的問題，而是作者寫作意圖不同的問題。

　　比如，作者可以寫一個很大眾化的情詩，大家都看得懂，并不需要多少隱晦的表達。但是，也有可能作者就會寫一個私人化成分很大的情詩，內(nèi)中所出現(xiàn)的所有句子，所有意象，都是通過兩個戀人之間的一些秘密所構(gòu)定的，諸如約會的地點，諸如某次交談中的一句話，等等。這個時候，不管作者的詩歌寫得是如何的棒，也不能讓所有的人都領(lǐng)會到他的意圖吧？

　　但是，不管如何，在大體上，我們還是可以看到，作為情詩，那種溢滿情懷的感觸，是必不可少的；那種看罷讓人艷羨的思索，同樣是那么明確的！

　　這是《紅豆春來發(fā)幾枝》這一組詩歌中的最后一首了。

　　心曠曾在自己文章的后面，解釋過，這組詩歌創(chuàng)作的初衷，是緣自于“盛唐徐娘”看完“曾是刀客”的詩歌《守望：盛唐的花瓣》長詩99首后，“盛唐徐娘”跟“曾是刀客”的一番對話，才讓心曠有了一種沖動，也想嘗試著來寫這樣長的詩歌。

　　至于后來，心曠會滑稽的奇想，渴望能通過寫作系列情詩，尋找到一位知己，并且真的在現(xiàn)實中找到了一個，就不是我在這里所需要敘述的了。

　　但是，就這一整組的詩歌而言，我們可以看到，詩歌開篇的文字是非常的輕靈的，也是充滿著豐富的想象力的，只是，到了中間部分的時候，大多數(shù)的詩歌，則是以引用的句子為線索，或者說，是以那些閱讀、觀看的過程中所體驗到的片刻間的情愫，來進行愛情詩歌的創(chuàng)作。（這里，我們需要單獨的提一下，就大多數(shù)的愛情詩歌而言，或者是針對兩個戀人之間的一些瑣事，或者是針對其中一方的某個瞬間的想法，又或者是干脆的又某一方來展開想象，而進行的。也就是我先前所說過的，部分的情詩，存在著的那種閱讀對象的指向性，非常的明確。）

　　而想象出來的詩歌，或者是瞬間得來的某種靈感，基于沒有現(xiàn)實基礎(chǔ)的補充和完善，所以，在我們大眾閱讀的過程中，文字是優(yōu)美了，情感也是充沛了，在思索的余味上，卻是總會讓人覺得缺少些什么。

　　不是我們不想明白，而是我們實在是找不出可以明白的地方來。

　　心曠的這一組詩歌寫到了末尾的時候，不管是在內(nèi)容上，還是在指向性上，都已經(jīng)非常的明顯。很顯然，這個時間段內(nèi)，詩人的內(nèi)心世界，無疑是充實的?；蛘撸覀兛梢圆聹y出，作者寫這組情詩的過程中，經(jīng)歷了怎樣的愛情。

　　至于文字，不管是“努力帶著痛傷，獨自一人回了一次長安”，又或者是“掉轉(zhuǎn)馬頭，江南的湖泊一步一步向我走進”，都是以訴說的成分居多，觸景傷情，還是在滿世界的尋找，都不重要。

　　重要的是，我們可以從這樣的文字中，感受到作者的那份癡情。

　　諸如，在我們還活著的時候，對于這一段愛情的回憶，諸如在我們還活著的時候，給自己寫一個碑文。“親愛，如果今生有幸你能來江南/這里埋的是，一位最愛你的男孩兒/關(guān)于你和他之間的故事/在這里終結(jié)”。

　　這種對于情感的流逝之后，所產(chǎn)生的思索，遠要比愛情的進行時，來得更為讓人心痛。

　　心曠說，最后一首詩歌，是他寫得最用心的一首。

　　我想，當(dāng)一個詩人，可以用情感的全部，寫下一個小小的請求，“盼你來，盼你來”的時候，是否會觸動到我們內(nèi)心里或者鮮明或者隱藏著的那份細膩的柔情？不需要否認，其實我們每一個人的心中，對于愛情，總是會有著那么些許的憧憬的。而這份憧憬，除了等待之外，我們還能去做些什么呢？

　　不同的人，應(yīng)該會有不同的抉擇吧。

　　但是，我倒是覺得對于“愛情”這樣的字眼，除了經(jīng)歷過，溫暖過，而又因為現(xiàn)實生活中的種種，逐漸的淡去的時候，我們除了等待之外，還是等待！

　　而等待中的那份期盼，那份企求，那份對于美好事物的向往，在幫助我們形成文字，聊以自慰的同時，也是對我們生活中的記憶的點點滴滴的最真實的敘述，并且以文字的形式，逐漸的彌散出獨屬于“戀人之間”的那種永久不去的芬芳！

　　這，也是情詩最大的魅力所在了！

　　 2012.11.27凌晨