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卻談到了啃老、分家、夫妻關(guān)系、養(yǎng)老…… 
一條專訪制作人陳慧玲 那就是靠自己實現(xiàn)夢寐以求的養(yǎng)老生活?！?/p>《我的婆婆怎么這么可愛》一共40集，目前只播到一半，收視率就已經(jīng)飆到3.96%（其他臺灣電視劇通常只有0.8%），成為今年的爆款。劇評人都說：好久沒有看到這么好看的家庭喜劇了。觀眾的評價更加生動：看著看著笑了，看著看著又哭了，好像在看自己家的故事。電視劇講的，是臺灣一戶再普通不過的人家的故事。婆婆彩香今年63歲，在臺南經(jīng)營一家傳統(tǒng)餅店，一共生了4兒1女。她是那種話有點(diǎn)多、心眼有點(diǎn)小、但又蠻可愛的臺灣媽媽。 
彩香的4個兒女不愿接手家業(yè)也不想照顧她 隨著丈夫和最疼愛的小兒子不幸去世，傳統(tǒng)餅店生意也越來越難做，讓她萌生了關(guān)店、去臺北投靠其他4個兒女享福的想法。但4個孩子都不是省油的燈，把媽媽當(dāng)皮球一樣踢來踢去。大兒子沒什么工作能力，經(jīng)濟(jì)完全靠老婆，媳婦對這個“從天而降”的婆婆自然沒什么好臉色。 二兒子眼里只有母親的錢，每天只想著騙媽媽做各種“生意”。 
三兒子是個導(dǎo)演，喜歡帶不同的女孩回來過夜，在只有一室一廳的家里，他把母親視為電燈泡，無比厭煩。 到了最小的女兒家里，彩香本以為情況會好轉(zhuǎn)。但沒想到，已經(jīng)離婚的女兒一心只想談戀愛，別說對媽媽有多照顧了，就算對自己的孩子也沒有多少耐心。最后接納彩香的，反而是她一直以來最不喜歡的小媳婦小鷗。
在她眼里，這個女孩就是家里的災(zāi)星。戲劇化的劇情里，彩香的丈夫當(dāng)年在聽聞媳婦懷孕的喜訊時，因為太高興，心臟驟停不幸去世。很快，小鷗自己也摔了一跤，把孩子摔沒了……沒過多久，小鷗和丈夫去旅行，結(jié)果在懸崖拍照時，丈夫不慎摔下去，意外身亡。但也正是這位媳婦，主動放棄了丈夫死后留下的1000萬臺幣保險金（約人民幣250萬），把這筆錢留給了婆婆。也是她，幫助彩香識破兒子騙錢的陰謀，并幫彩香重振餅店，婆媳陰錯陽差地一起生活。雖然是一部家庭喜劇，但它其實談了很多議題，有分家、有啃老、還有夫妻相處之道。一條采訪了這部劇的制作人陳慧玲，聽她來談?wù)勀缓蟮闹谱鞴适拢约澳切┌延^眾看哭了的點(diǎn)，如何打動了兩代人。 交易擔(dān)保 一條 我們還推薦過一部很不錯的臺劇，點(diǎn)擊查看 小程序 陳慧玲在臺北的辦公室
我是1960年代出生的，生長在一個大家庭里，有9個兄弟姐妹，所以我可以看到8個不同狀態(tài)的婆媳關(guān)系，其實很像是生活在一個大社會。我是一個女性，但我同時也是女兒、媳婦、孩子的媽、別人的妻子，這些身份都給我的創(chuàng)作帶來很多靈感。陳慧玲和團(tuán)隊討論劇本寫劇本是最大的挑戰(zhàn)，因為要用喜劇去包裝，每一個橋段里面，都要安排一個好笑的事件。所以劇本大概寫了一年半，光是第一集就寫了19稿吧。陳慧玲在拍攝現(xiàn)場 雖然劇情的安排很不寫實，而且都是用夸張的方式去演，但我相信觀眾其實可以看到背后想傳達(dá)的議題，并且感同身受，我想這就是所謂戲如人生吧。
彩香落寞地離開子女家 養(yǎng)兒防老靠不住，現(xiàn)在的女性都很獨(dú)立我覺得我們的上一代還是很傳統(tǒng)的，會覺得養(yǎng)兒就是要防老。劇中的彩香，為了要拉扯幾個孩子長大，經(jīng)營餅店其實很辛苦。每天半夜就要起床，然后要備料、做很多事情，還要看店面，所以老了之后，她就覺得，本來就應(yīng)該去子女家跟他們一起生活啊。彩香離開多年經(jīng)營的餅店但是現(xiàn)在的孩子，大部分不會有“父母老了之后跟我住”的想法。像我的朋友就跟我說，她的孩子說：媽媽，我以后有一個穩(wěn)定的工作，養(yǎng)一只狗，然后過著生活，我覺得這樣就好了。養(yǎng)兒防老這件事情在現(xiàn)代其實是有困難的，因為每個家庭的狀態(tài)不一樣，現(xiàn)代人也比較自我，他想要保有自己的生活空間，他不會覺得因為你是長輩，所以我必須要放棄自己來配合你。 婆媳關(guān)系真的隨著時代改變了嗎？ 我們前幾天播了一場戲，婆婆對她的媳婦唱了一首《媳婦歌》，歌詞的意思，大概是說做人的媳婦就要知道，要晚睡早起，要打掃衛(wèi)生，要怎么怎么下廚。這個《媳婦歌》播了之后，觀眾暴怒，我們的粉絲頁留言爆滿，每一個人都覺得那是一個過時的想法，現(xiàn)在是什么時代了？怎么居然還會有這種婆婆？劇中的婆婆就是很傳統(tǒng)，她覺得一個媳婦的角色，你做的事情是要符合這個家族的期待。但是媳婦可不這樣想，她覺得我對我自己交待，只要我心里舒服，我就可以活得很好。 其實我身邊很多朋友的家庭，都出現(xiàn)了各種婆媳問題，我們的劇只是把這部分夸大了。看起來這個社會是在進(jìn)步，但其實婆媳關(guān)系的根本矛盾始終沒有改變，這也是我們所要反思的。
小媳婦小鷗和婆婆彩香相繼喪偶 婆媳之間，如何看待第二春 過去的戲講婆媳問題的時候，中間總是卡了一個兒子，就會落入一個比較傳統(tǒng)的討論，這一部戲就沒有兒子的角色。婆婆的丈夫過世了，媳婦的丈夫也不幸意外離世，剩下兩個女人要正面對決。彩香不敢接受黃昏戀
婆婆很明顯有一個等她40年的人，但是她不敢接受，媳婦就覺得這個人很好啊，你為什么不接受？你應(yīng)該跟他在一起啊，不要管什么公公走了沒多久。然后婆婆就覺得，媳婦這么年輕，可是你也要守寡。確切的說是：雖然我沒有覺得你要為我兒子守寡，但我不想看到你跟別的男人在一起，一個很微妙的心態(tài)。這是一個很有趣的婆媳對第二春的看法。這部戲在播出后很短的時間，就獲得觀眾很大的回響，我覺得我們團(tuán)隊其實做了蠻大努力。主要體現(xiàn)在人物的設(shè)定跟以往不同。婆婆不是惡婆婆，我們設(shè)定的是一個可愛的婆婆，她有一些自私，有一些小奸小惡，可是又有一些溫暖。媳婦也不是順從的媳婦，她很能表達(dá)自己，很小辣椒，然后很自我。
導(dǎo)演鄧安寧、陳慧玲、編劇溫怡惠 圈內(nèi)曾經(jīng)說我是影后推手 為什么會讓劇中的婆婆林彩香經(jīng)營一家傳統(tǒng)餅店？因為我一直很想講講臺灣鳳梨酥的故事，它是臺灣的招牌，見證了幾代人的成長、社會關(guān)系的變化，是一個蠻有意思的載體。
同時，我們用了很多新的手法，比如說臆想世界，就是婆媳有很多內(nèi)在的東西，我們就讓她演出來。還有很多鏡頭，我們就直接讓演員把內(nèi)心的話面對鏡頭說了，又用了很多特效，讓整個視覺是跟過去不一樣。演員在劇中的角色扮演 用了很多角色扮演，比如說有一幕是婆婆扮成少年派在船上。她是少年派的形象，就拿著一個棍子在跟一只老虎對抗，那只老虎就是她的大媳婦，就是母老虎。然后婆婆面對金融風(fēng)暴的時候，就是雷曼兄弟，她想象自己穿著泳衣在海浪里面掙脫。
選角是一個很有趣的工作，我們?nèi)?nèi)曾經(jīng)說我是影后推手。我看到網(wǎng)友的評價，覺得很有意思。他們說這出戲是童年劇《王子變青蛙》演員的再就業(yè)。鐘欣凌是我第一個確定的角色，她是舞臺劇演員，她在舞臺上已經(jīng)練功練很久了，表演非常精準(zhǔn)，曾經(jīng)獲得過第49屆金鐘獎戲劇節(jié)目女主角獎。有一場戲是鐘欣凌演的婆婆被4個兒女踢來踢去，最后她來到小兒子那間空蕩蕩的婚房，他看到櫥柜里的3個杯子，除了他小兒子跟小媳婦的，第三個杯子底下刻著“媽”。她就知道那是兒子為她準(zhǔn)備的，她就捧著杯子，眼淚掉下來，那是一個母親喪子之痛的流露，鐘欣凌演得非常好，我在剪輯室看都忍不住掉淚。鐘欣凌只有47歲，婆婆的角色設(shè)定是65歲左右，有一點(diǎn)落差。但她演起來一點(diǎn)違和感都沒有，一個很像婆婆的婆婆。
雖然兩代人的觀念還是有落差，但我想1960年代以后的女性，都已經(jīng)是非常獨(dú)立的女性了，而且工作、家庭、事業(yè)都協(xié)調(diào)得非常好，所以不太會有人認(rèn)為，將來老了要跟子女住在一起。這跟以前的女性有很大的區(qū)別。
事實上，她們對自己的老年生活已經(jīng)有了諸多安排，比如說很多人會約上好姐妹，一起跳廣場舞，就是希望可以過上喜歡的社交生活。我覺得對于老年人來說，如果他還有一份收入，甚至是一份事業(yè)，而且這個事業(yè)他又不用親力親為，經(jīng)濟(jì)上已經(jīng)很不錯了。他也許不跟子女住在一起，孩子們可以就近照顧，然后可能還有一份很穩(wěn)定的情感，也許不是婚姻，我覺得這就是老年人夢寐以求的生活狀態(tài)吧，如同劇情安排，我們希望是老有所終，但不是傳統(tǒng)的方式。戲劇片段、劇照、花絮由公視提供
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