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之前說(shuō)過(guò)，現(xiàn)在的電視劇名字都很有“梗”。如，《二十不惑》以及《三十而已》。而且，基本上都是女性群像劇?！抖换蟆纺?，展現(xiàn)了女生從校園來(lái)到社會(huì)的人生畫(huà)面。那是一種心態(tài)的過(guò)渡，也是一種生活方式的轉(zhuǎn)變。當(dāng)然也有不適應(yīng)的情況，但很快就做出了調(diào)整。于是，女生都找到了各自的生活定位。奔著各自的人生方向，歡脫得不要不要的。其中，男性倒成了不痛不癢的催化劑。

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難道，女性群像劇就一定要讓男性處于劣勢(shì)地位嗎？抬高女性，通過(guò)踩低男性也許可以達(dá)到目的。但，這并不是最該采取的手段。來(lái)到《三十而已》，那導(dǎo)演組的意圖實(shí)在明顯得“過(guò)分”。即便最后，也算是強(qiáng)行洗白或者強(qiáng)行HE——但觀眾不買(mǎi)賬，男觀眾估計(jì)更加郁悶。咋就不見(jiàn)得他們好呢，沒(méi)有一個(gè)是正面形象出現(xiàn)的啊。這接下來(lái)的《四十正好》即將開(kāi)拍，如果再是這個(gè)趨勢(shì)如何是好？

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當(dāng)然，我們也看到了積極的一面：女性群像劇的增多，意味著中女時(shí)代即將到來(lái)。像海清、姚晨等中生代女演員可以狂飆演技的機(jī)會(huì)到了。而不用在公眾場(chǎng)合大喊“我們便宜又好用”，從這點(diǎn)上非常值得期待?？蛇@些“女性群像劇”展現(xiàn)了女性的真正風(fēng)貌啦？沒(méi)有。有網(wǎng)友還半開(kāi)玩笑，《三十而已》堪稱“中年男性出軌圖鑒”。顧佳十項(xiàng)全能、鐘曉芹自強(qiáng)自立，連王漫妮都沒(méi)有人設(shè)撲街。

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但男性呢？顧佳的老公許幻山，這個(gè)煙花廠老板還不是靠老婆撐著？自己懂設(shè)計(jì)，卻根本不會(huì)經(jīng)營(yíng)。認(rèn)為顧佳俗，自己擺在了藝術(shù)家的位置。最后，婚內(nèi)出gui與林有有發(fā)展婚外情。許幻山凈身出戶，還要連累顧佳賣(mài)房抵債。鐘曉芹的老公陳嶼是不解溫柔的男人，人生最大的樂(lè)趣就是養(yǎng)魚(yú)。離婚之后突然性情大變，抱得美人魚(yú)歸這是最好的結(jié)局。至于海王梁正賢，濫情的男人讓他滾蛋。

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劇情落于俗套，這是“女性群像劇”的癥結(jié)。但一部《二十不惑》如此，再來(lái)一部《三十而已》也不例外。仿佛在強(qiáng)行表示“姐姐妹妹站起來(lái)”，可女性覺(jué)醒這沒(méi)有什么不可以。但男性也不至于一無(wú)是處吧？淪為工具人，這樣的背景設(shè)置不合常規(guī)嘛?！端氖谩愤€要走這樣的路子嗎？《五十剛好》《六十太好》等，即便都是女性群像劇都沒(méi)有意義。女性除了生存焦慮，我看不到她的成長(zhǎng)。

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馬伊琍在接受采訪時(shí)，被問(wèn)及女性題材影視劇爆發(fā)的問(wèn)題。她表示自己不贊同強(qiáng)調(diào)“女性題材”，男性、女性應(yīng)該是彼此合作、彼此倚靠、彼此幫助的，“不要去孤立男性，也不要過(guò)分抬高女性。如果你內(nèi)心持的就是平等態(tài)度，就不會(huì)過(guò)分強(qiáng)調(diào)女性題材?！保ㄎ?飄雨桐）可現(xiàn)在偏偏走向了一個(gè)極端，女性觀眾看到尷尬，男性觀眾看到郁悶。姐姐妹妹站起來(lái)，但腳底別踩著男同胞才好！