——2020年中國(guó)國(guó)家畫院·范揚(yáng)工作室?guī)熒嫌傲裟?/span>

    學(xué)畫一開始大家還是要從臨摹著手，到現(xiàn)在我還是經(jīng)常臨摹，臨摹的過(guò)程，正如古人所說(shuō)：“學(xué)而時(shí)習(xí)之?！?/span>

     常有同學(xué)問我，是臨摹宋元還是明清？我的回答是：要臨摹自己喜歡的。今天我們來(lái)參照一張王原祁的山水畫，來(lái)進(jìn)行意臨。

——王原祁·《扁舟圖》 40*74cm

     作畫有基本規(guī)律，但沒有一個(gè)特別固定的程式。我通常是先畫山形，一下筆，就要讓它有體積感。山石之間的銜接，要互相滲透，要有大小塊壘的變化。 

開始的時(shí)候落筆墨色較濃，因?yàn)楹谀c白紙的反差較大，畫多了以后，加墨、加色，對(duì)比就開始減弱。如果一開始畫,墨太淡，到后來(lái)可能就會(huì)不夠。

 畫的時(shí)候，先要畫個(gè)大概，所謂“不失大體”，畫兒不能畫過(guò)，過(guò)猶不及，要留有余地。

用筆要有節(jié)奏感，粗、細(xì)線條交叉并用，任何時(shí)候畫面上都是可以調(diào)整的?？梢杂媚梢杂蒙?，也可以是墨色交融，可以一遍把它分開來(lái)，也可以幾遍把它給分開來(lái)，作畫的過(guò)程中隨時(shí)都在調(diào)整、調(diào)節(jié)，直至和諧統(tǒng)一。

瀑布的兩邊要學(xué)會(huì)映襯，要注意從它的水源慢慢過(guò)來(lái)，這樣才合理。畫面上空白太花的時(shí)候，要用墨或者是用色將其悶掉，有如圍棋收官時(shí)，既要留活口，又不能到處是漏洞。

 ——墨稿·（未上色） 70*137cm

      用色,應(yīng)當(dāng)如用筆用墨一樣，里面也有干濕濃淡，有厚有薄。黃賓虹善于用宿墨，而我善于用宿色。像赭石我買回來(lái)一泡就是一大盒，一開始泡出來(lái)的赭石有膠浮在上面，很清亮；任何事物皆是如此：清者上揚(yáng)，濁者下沉。所以，畫人物面孔的時(shí)候，就用上面清亮的，而下面沉淀的赭石渣渣，就具有很好的覆蓋作用，像黃賓虹就常用此法，可以畫的混沌。

     有些地方用團(tuán)塊，有些地方要空靈一些。任何時(shí)候都要知道輕重，正如老人言：“做事要知道輕重?！?/span>

  上顏色（赭石）的時(shí)候要適當(dāng)?shù)刈屩稽c(diǎn)墨線，否則就容易把筆觸、墨線給掩蓋住，容易灰掉。我喜歡用二綠，因?yàn)轭^綠太脆，三綠太粉。渲染也是畫，也要講究用筆，層層疊加，如此才能畫的厚重、豐富。

我作畫既追求北方人的渾厚，又有南方人的細(xì)膩，所謂大膽落筆，小心收拾。比如說(shuō)，有些時(shí)候趁墨色沒有完全干透，用水一鋪，他們就會(huì)自然地滲透，融為一體，黃賓虹稱之為“鋪水法”，故他的畫滿紙氤氳，渾厚華滋。

——范揚(yáng)·《湖山清遠(yuǎn)》 70*137cm

     我主張畫出來(lái)的線條要“如印印泥”，要吃進(jìn)去，要有“骨法用筆”。很多人解釋“骨法用筆”是用筆要有骨力、力量，實(shí)際上，在六朝時(shí)期，它的本意主要是指用筆要表現(xiàn)對(duì)象的內(nèi)在結(jié)構(gòu)，通過(guò)內(nèi)在結(jié)構(gòu)的描繪來(lái)反映事物的外在特征。我畫的山是有骨法的，雖然是臨摹的，實(shí)際上也是畫的自己。

     正如黃賓虹一樣，我作畫用的理念也是“太極圖”，講究陰陽(yáng)互生，逐一拆開來(lái)看，陽(yáng)中有陰（白里面有黑點(diǎn)），陰中有陽(yáng)（黑里面有白點(diǎn)），循環(huán)往復(fù)，以致無(wú)窮。

                                          責(zé)編：周殿金

                                                 2020年9月3日