最善于畫美女的藝術(shù)家——謝楚余人體油畫欣賞！二十世紀(jì)末，一位動(dòng)人的“少女”突然出現(xiàn)在人們的視線周圍，在海內(nèi)外都引起極大的轟動(dòng)！她雙眸深情而婉約、寧?kù)o而飄逸，她那黑柔的秀發(fā)，嬌美的面容，令人倍感賞心悅目。雖輕紗羅織，卻似乎要比那白紗絲絳還要一塵不染，性感而又不失純真。凝脂且纖細(xì)的臂膀環(huán)抱著一只土陶，卻沒有一絲一毫地玷污她干凈到徹底的典雅、高貴，反而是給如此唯美的東方神韻更增添了一份古典意味的穩(wěn)重，一絲追憶歷史的遐想，于是在她身后，是無垠無際的滄海桑田 ，這幅作品便是廣州美術(shù)學(xué)院謝楚余老師的成名之作《陶》！

謝楚余（1962-），廣州美術(shù)學(xué)院油畫系副教授，碩士研究生導(dǎo)師，廣東美術(shù)創(chuàng)作院畫家，廣東省高校油畫學(xué)術(shù)委員會(huì)委員、評(píng)委，廣東省文史館油畫雕塑院畫家、特聘研究員。1962年生于廣東汕頭市，1988年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院油畫系，1998—2000年就讀中央美術(shù)學(xué)院油畫系研究生班。曾參加依維爾古典油畫技法材料研究班和西方當(dāng)代藝術(shù)新材料研習(xí)班。

讀謝楚余的畫，一種純真，一種古樸，一種典雅，一份永恒的唯美。畫中的她也許在搜集干涸的沙漠中最后一瓢水，也許她捧著罐子打水給生病的父親，也許端一壺甘露走在通往外婆家的路上。無論哪一種假設(shè)，都不能脫離她的身影，和那只被她小心翼翼立于掌心的青花瓷罐，中國(guó)數(shù)千年沉淀下來的精華。據(jù)說，謝楚余這幅在1998年創(chuàng)作的《沐風(fēng)》，居然出現(xiàn)在中央電視臺(tái)熱播的電視劇《金粉世家》中的白秀珠小姐臥室的墻上，該劇是根據(jù)民國(guó)時(shí)期張恨水同名小說改編的。

坊間一直傳說畫家的《南國(guó)少女》這幅畫就是以她妻子原型而作。筆者有幸觀看了畫家妻子的日常照片，正如傳說的一樣，活脫脫一個(gè)從古典詩詞中走出來的美人。如今，有賢妻嬌女的謝楚余對(duì)生活沒有太多的奢望，“我童年的夢(mèng)想已經(jīng)實(shí)現(xiàn)，至今還成為大學(xué)教授，那已經(jīng)是一種額外的收獲。我的人生與藝術(shù)已密不可分，在藝術(shù)上追求盡善盡美，源自人類不竭的探索精神。我從不懷疑自己，總相信自己一年會(huì)比一年好，對(duì)此，我有足夠的理由自信?！?/p>

一位導(dǎo)演聯(lián)系到謝楚余，說自己的新電影遲遲找不到符合要求的女主角，但在看到《綠野》的瞬間，便被畫中的女孩吸引住，覺得女主角非她莫屬。這讓謝楚余哭笑不得，因?yàn)檫@一份世人無限向往的美好，只存在于他的畫作中。

謝楚余的作品塑造過各種各樣的美女，但無論是著衣還是果女，她們都似乎來自遙遠(yuǎn)的時(shí)空，自若、放空、游離、神秘，有點(diǎn)不食人間煙火。有人曾在他的畫中發(fā)現(xiàn)，所有的女子都不穿鞋，更沒有頭飾、耳環(huán)、項(xiàng)鏈等世俗的裝潢，這個(gè)發(fā)現(xiàn)讓謝楚余也頗感新奇，“回頭想想也正常，仙女怎么可能穿鞋呢？”