“不要嘗試去理解它，去感受它”……一向擅長(zhǎng)拍攝高智商電影的諾蘭，此次帶著新作再次向觀(guān)眾拋出“邀請(qǐng)函”，影片上映后，關(guān)于劇情的討論遍布了各大社交網(wǎng)站，有觀(guān)眾直言“可能要二刷才能看懂”，也有觀(guān)眾為了解開(kāi)影片遺留的謎題而絞盡腦汁。

作為影院復(fù)工后的第一部好萊塢大片，《信條》的確自帶“全民討論”的魔力，讓電影市場(chǎng)再度熱鬧起來(lái)。擁有“燒腦+科幻”兩大元素的《信條》可謂是今年最硬核的大片，而片中大量的實(shí)拍動(dòng)作戲也能帶給觀(guān)眾強(qiáng)烈的視聽(tīng)沖擊，與此同時(shí)憑借《信條》先期打下的良好口碑以及諾蘭的個(gè)人IP效應(yīng)，都讓影片充分具備了爆款的潛質(zhì)。

“我從小就喜愛(ài)特工電影，但是如果拍不出一點(diǎn)新意來(lái)，我是不會(huì)執(zhí)導(dǎo)的。”《信條》上映后，諾蘭在接受采訪(fǎng)時(shí)如是說(shuō)道。的確，與自己的前輩們希區(qū)柯克、雷德利·斯科特等人一樣，迄今為止諾蘭執(zhí)導(dǎo)的電影都保持著非常鮮明的個(gè)人風(fēng)格，也有著自己始終恪守的“信條”，而“諾蘭出品、必屬精品”一直都是在影迷中廣為流傳的slogan。

特工片是諾蘭對(duì)于《信條》類(lèi)型的定義，一直都對(duì)特工片情有獨(dú)鐘的諾蘭，也通過(guò)《信條》完成了對(duì)這一類(lèi)型的革新。影片中諸如“子彈逆行”的情節(jié)在諾蘭的腦海里已經(jīng)構(gòu)思了20年，最早甚至可追溯到諾蘭的大學(xué)時(shí)期。過(guò)去的特工片往往都是單線(xiàn)程發(fā)展，在華麗外觀(guān)之余劇情難免顯得空洞乏味、缺乏挑戰(zhàn)性，而為了增強(qiáng)故事的趣味和設(shè)定上的新意，《信條》充分融合了科幻、間諜、懸疑等元素，并引入時(shí)空逆轉(zhuǎn)的概念，正時(shí)空和逆時(shí)空同框的畫(huà)面更營(yíng)造出了別開(kāi)生面的視覺(jué)奇觀(guān)。

從第一部廣為人知的作品《記憶碎片》開(kāi)始，諾蘭就展現(xiàn)了對(duì)時(shí)空、記憶等命題的高度關(guān)注，而此后諾蘭的大多數(shù)電影也的確都是圍繞這些元素進(jìn)行創(chuàng)作，《盜夢(mèng)空間》借由“分享夢(mèng)境”的概念探索人的想法，《星際穿越》則通過(guò)“穿越蟲(chóng)洞”的概念呈現(xiàn)了一段驚險(xiǎn)又感人的故事。直至最近一部《信條》的上映，諾蘭再次回到了自己鐘情的時(shí)空命題，通過(guò)“逆轉(zhuǎn)時(shí)空”的概念向觀(guān)眾奉獻(xiàn)了一場(chǎng)視覺(jué)大戲。

看完《信條》，不少觀(guān)眾的第一反應(yīng)是“燒腦”，的確，《信條》中出現(xiàn)了諸如“量子力學(xué)”、“熵增熵減”等物理名詞，主演約翰·大衛(wèi)·華盛頓更是坦言初次拿到劇本時(shí)一口氣讀了5小時(shí)也沒(méi)能徹底弄明白。但回到電影本身，《信條》又似乎只是諾蘭對(duì)此前電影的一次變奏與升級(jí)，在敘事手段上，《信條》延續(xù)了《記憶碎片》《盜夢(mèng)空間》的非線(xiàn)性敘事，在主線(xiàn)劇情上，《信條》講述身為特工的主人公為了拯救全世界而冒險(xiǎn)逆轉(zhuǎn)時(shí)空，這一點(diǎn)也與《星際穿越》中主人公穿越蟲(chóng)洞為人類(lèi)尋找新家園的壯舉異曲同工，這一次的諾蘭，依舊是熟悉的味道。

可以說(shuō)，“燒腦”一直都不是諾蘭電影的最終奧義，相反，一切看似復(fù)雜繁瑣的元素都只是為了主線(xiàn)劇情服務(wù)。正如《盜夢(mèng)空間》中主角可以穿越多層夢(mèng)境、《星際穿越》中主角可以穿越蟲(chóng)洞一樣，《信條》的關(guān)鍵詞之一也是“穿越”。影片中，主角可以進(jìn)入正向或逆向時(shí)間線(xiàn)，在這一設(shè)定下，從而實(shí)現(xiàn)“時(shí)間鉗形行動(dòng)”（而這也恰恰對(duì)應(yīng)了影片的英文片名TENET），在此基礎(chǔ)上，過(guò)去的主角和未來(lái)的主角可以抵達(dá)同一時(shí)間點(diǎn)，完成同一任務(wù)，理解了這一點(diǎn)，影片中看似盤(pán)根錯(cuò)節(jié)的時(shí)空問(wèn)題便能夠迎刃而解。

從《記憶碎片》開(kāi)始，諾蘭的每一部電影幾乎都包含了若干場(chǎng)讓影迷津津樂(lè)道的視覺(jué)大戲。然而很多觀(guān)眾不知道，諾蘭電影中一些看起來(lái)不可思議的戲份，實(shí)際上都是通過(guò)實(shí)拍中完成?！侗I夢(mèng)空間》中一場(chǎng)“走廊失重”的打斗戲，是劇組將酒店走廊實(shí)景搭建在巨型的旋轉(zhuǎn)裝置上，在其旋轉(zhuǎn)的過(guò)程中營(yíng)造出失重感；拍攝《星際穿越》時(shí)，團(tuán)隊(duì)更種植了500英畝的玉米，并實(shí)景搭建了“五維空間”。

諾蘭一以貫之的實(shí)拍原則，也延續(xù)到了《信條》中。在拍攝《信條》時(shí)，劇組輾轉(zhuǎn)愛(ài)沙尼亞、意大利、印度、丹麥、挪威、英國(guó)和美國(guó)等7個(gè)國(guó)家，主角前一刻還在烏克蘭的歌劇院執(zhí)行任務(wù)，一眨眼便來(lái)到印度孟買(mǎi)秘密潛入高樓。在諾蘭看來(lái)，《信條》中主角所面對(duì)的威脅，也是整個(gè)世界作為共同體所面臨的威脅，因而國(guó)際性元素和全球性的拍攝是充分必要的。

在電影技術(shù)不斷發(fā)展的今天，諾蘭卻堅(jiān)持以實(shí)拍為主而非依賴(lài)電腦視效，外界或許有些不解，但在他看來(lái)，實(shí)景拍攝能給予影片更均勻的色調(diào)，從而進(jìn)一步提高觀(guān)眾的沉浸感。一個(gè)更直觀(guān)的數(shù)字是，如今一部好萊塢大片的特效鏡頭平均都在2000個(gè)以上，但《信條》中僅包含280個(gè)特效鏡頭，這一數(shù)字比絕大多數(shù)浪漫喜劇電影還要少。

片中一場(chǎng)高潮戲——波音747飛機(jī)橫穿大樓最終炸毀的場(chǎng)面，同樣是實(shí)拍完成。起初工作人員建議借用微縮模型結(jié)合綠幕拍攝，然而權(quán)衡再三后，諾蘭和劇組人員最終在加州回收了一架舊的波音747 X1用于這場(chǎng)戲的拍攝。

此外，即使是讓觀(guān)眾瞠目結(jié)舌的逆時(shí)空戲份，也是結(jié)合演員實(shí)拍完成，而非單純的倒放。以片中的打斗戲?yàn)槔?，主角約翰·大衛(wèi)·華盛頓在開(kāi)拍前經(jīng)過(guò)反復(fù)練習(xí)排演，為逆時(shí)空角色單獨(dú)拍攝戲份，這些看起來(lái)只是簡(jiǎn)單“倒放”的畫(huà)面實(shí)際上花費(fèi)了主創(chuàng)大量的時(shí)間和精力，而這一顛覆以往動(dòng)作戲的拍法，也成功營(yíng)造出了正逆時(shí)空交鋒的銀幕奇觀(guān)，讓看過(guò)的觀(guān)眾拍手稱(chēng)絕。

除了提升觀(guān)眾的沉浸感外，實(shí)拍的做法實(shí)際上也有助于提高演員表演時(shí)的投入度。攝影棚和綠幕能夠讓拍攝更方便快捷，但卻不利于演員更好地進(jìn)入角色，而實(shí)拍則不同，當(dāng)演員面對(duì)的是真正的飛機(jī)而非模型，那種緊張感立馬便出來(lái)了?！缎艞l》中Kat的扮演者伊麗莎白·德比齊在接受采訪(fǎng)時(shí)談到：“當(dāng)自己步入居住的場(chǎng)所，感覺(jué)到周?chē)蝿?dòng)物的沖擊或小船的搖晃，能夠從根本上增加表演的真實(shí)性，這對(duì)于演員來(lái)講是非常寶貴的。”

經(jīng)歷長(zhǎng)達(dá)半年的觀(guān)影空窗期后，《信條》對(duì)于當(dāng)下的影市和觀(guān)眾也有著特殊的意義。一方面，對(duì)于內(nèi)陸電影市場(chǎng)乃至全球市場(chǎng)而言，復(fù)工后的影院亟需頭部大片盤(pán)活市場(chǎng)，拉動(dòng)票房持續(xù)增長(zhǎng)，吸引觀(guān)眾重回影院。而作為復(fù)工后上映的首部好萊塢大片，備受期待的《信條》正擔(dān)負(fù)著這一承上啟下的作用，與此同時(shí)，在《信條》上映前，諾蘭另兩部電影《星際穿越》和《盜夢(mèng)空間》也依次在內(nèi)陸重映并獲得了不俗的票房，達(dá)到了為《信條》充分預(yù)熱的作用。

另一方面，對(duì)于熟悉諾蘭的觀(guān)眾和影迷而言，觀(guān)看《信條》的過(guò)程實(shí)際上也是“赴約”的過(guò)程。十年前，諾蘭執(zhí)導(dǎo)的《盜夢(mèng)空間》在內(nèi)陸首度上映，進(jìn)而掀起全民觀(guān)影的熱潮，關(guān)于片尾“陀螺是否停下”的話(huà)題十年來(lái)都為影迷們所津津樂(lè)道，以至于影片在全球多次重映依然熱度不減。

十年后，諾蘭帶著《信條》再度向觀(guān)眾發(fā)出邀約。很多觀(guān)眾對(duì)《信條》望而卻步，原因是“過(guò)于燒腦”，實(shí)則不然，“陀螺”十年無(wú)定論也沒(méi)能阻擋《盜夢(mèng)空間》的火爆程度，因此對(duì)于觀(guān)眾而言應(yīng)該充分信任諾蘭和《信條》，也給予自己足夠的信心。在經(jīng)歷長(zhǎng)達(dá)半年的休整后，正需要這樣一部大片掀起“頭腦風(fēng)暴”，而影片中的角色關(guān)系、時(shí)間線(xiàn)等細(xì)節(jié)部分都值得反復(fù)推敲，也可以看做是諾蘭為影迷埋下的一個(gè)個(gè)小彩蛋。從觀(guān)影解謎到恍然大悟，觀(guān)眾在赴諾蘭十年之約的同時(shí)無(wú)形中也與諾蘭完成了思想上的“神交”，由此獲得觀(guān)影快感和滿(mǎn)足。

作為一部特工電影，《信條》中所包含的又遠(yuǎn)不止是這些“燒腦”元素，從影片設(shè)定上看，《信條》中主角穿越時(shí)空拯救世界的故事就已然足夠吸引人，而包括愛(ài)沙尼亞的飛車(chē)戲、孟買(mǎi)高樓歷險(xiǎn)戲等動(dòng)作戲部分也都構(gòu)成了影片華麗的點(diǎn)綴，對(duì)于喜愛(ài)好萊塢大片的中國(guó)觀(guān)眾來(lái)講，《信條》就像是為他們量身打造的一場(chǎng)視覺(jué)盛宴。

與此同時(shí)，影片中蘊(yùn)含的情感元素同樣能夠讓各年齡段觀(guān)眾享受其中?！缎艞l》中約翰·大衛(wèi)·華盛頓飾演的男主始終未透露姓名，但正是這個(gè)“無(wú)名氏”最終拯救了世界。諾蘭之所以隱去主角姓名，靈感來(lái)自于賽爾喬·萊昂內(nèi)的西部片，“克林特·伊斯特伍德主演的西部電影，里面的主角就是沒(méi)有名字的，間諜小說(shuō)中有大量類(lèi)似這種角色設(shè)置的傳統(tǒng)”。此外，這一做法也能為觀(guān)眾帶來(lái)全方位的“沉浸式”體驗(yàn)，“你不用去了解和思考他在過(guò)去做過(guò)什么，你只需要關(guān)注他現(xiàn)在正在做的事情，你正在參與他的一切”。

在主線(xiàn)劇情之外，男主角與Kat的關(guān)系變化、與Neil在執(zhí)行任務(wù)時(shí)結(jié)下的深厚友誼同樣具備滿(mǎn)滿(mǎn)看點(diǎn)，值得觀(guān)眾品味，而這些都讓《信條》成為一部走心、走腎又走腦的硬核大片。

通過(guò)二刷、三刷甚至多刷《信條》，觀(guān)眾能夠收獲此前未曾注意到的信息，從而讓腦海中的拼圖更加完整，而這一點(diǎn)點(diǎn)接近真相的過(guò)程，也正是觀(guān)看諾蘭電影最大樂(lè)趣之所在。