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你也有迪士尼情結(jié)嗎？（溫馨提示，以下內(nèi)容包含劇透，慎入） By 便利店公主 本周，除了陪伴千禧一代長大的哈利·波特衍生電影《神奇動物在哪里》能勾起人們洶涌回憶外，迪士尼的新作《海洋奇緣》也絲毫不差。趕在年末登陸國內(nèi)的《海洋奇緣》，在國外成績斐然：北美上映當(dāng)天，就以1568萬美元的票房獲得日票房冠軍，超越了2013年同檔迪士尼電影《冰雪奇緣》的最高日票房記錄。 不僅票房成績好，《海洋奇緣》的口碑也一直爆表：截止目前，爛番茄好評率98%，觀眾喜歡度93%，豆瓣評分8.0，這部動畫再一次被盛贊為“迪士尼出品的精品之作”。 冬日里來自太平洋的熱浪 《海洋奇緣》講述的是一個發(fā)生在南太平洋島嶼上的故事，電影一開場便讓身處寒冬的觀眾們感受到一股來自太平洋的熱浪。 小島上住著一個曾經(jīng)熱愛航海的波利尼西亞部落，主人公莫阿娜是部落酋長的女兒，一心想去探索大海和臨近島嶼，但父親卻以航海危險為由不許她出海。好在莫阿娜的祖母一直支持她，還幫助她發(fā)現(xiàn)了祖先們航海的秘密。祖母去世后，莫阿娜偷偷劃船出海，在一只神經(jīng)兮兮的雞和一只小萌豬的陪伴下開啟了她夢寐以求的冒險之旅。路上她與半神毛伊結(jié)伴，兩人打敗了椰子軍團、火山怪獸，克服了各種危險去完成祖先們未盡的航程。 除了預(yù)告和宣傳中反復(fù)出現(xiàn)的《冰雪奇緣》、《超能陸戰(zhàn)隊》和《瘋狂動物城》原創(chuàng)團隊背書外，《海洋奇緣》還承載著另外的意義：兩個迪士尼“老人”——導(dǎo)演克萊蒙茲與馬斯克的第一部CG動畫。 導(dǎo)演羅恩·克萊蒙茲和聯(lián)合導(dǎo)演約翰·馬斯克已經(jīng)在迪士尼工作了30多年，他們經(jīng)歷過迪士尼的興衰，隨著它轉(zhuǎn)型，《海洋奇緣》是他們從傳統(tǒng)手繪動畫轉(zhuǎn)向電腦動畫的第一次嘗試。 為了能讓觀眾有身臨其境的觀影感受，從2011年起，兩個導(dǎo)演帶領(lǐng)制作團隊三次前往南太平洋島嶼實地探訪，足跡遍布大溪地、新西蘭、斐濟、茉莉雅島等地，甚至專門成立了“海洋傳說責(zé)任小組”，小組中聚集了人類學(xué)家、語言學(xué)家、以及經(jīng)驗豐富的航海員等各領(lǐng)域的專家。為了給莫阿娜一頭飄逸的頭發(fā)，他們在當(dāng)?shù)卣襾韼孜慌c莫阿娜頭發(fā)相似的婦女，觀察她們頭發(fā)浸濕時的樣子。 在《海洋奇緣》之前，這兩位“老伙計”已經(jīng)合作過7次，在刺猬君看來，他們每一次的碰撞都是顛覆。 1986年，懸疑動畫《妙妙探》的面世是他們第一次向世人昭告他們的才思，3年后，他們畫出的一頭紅發(fā)、大眼睛、綠尾巴的小美人魚成了后來很多美人魚的范本。 與前面提到的《海洋奇緣》相同，創(chuàng)作《小美人魚》也是一個耗時耗力的過程。動畫片中使用了近150000 幅手繪畫、近1100幅手繪背景圖，三年積攢下來的草稿及成稿總計達百萬張。當(dāng)時，大約400名藝術(shù)家和技術(shù)人員整整工作了三年才完成影片，《小美人魚》成為迪士尼歷史上最后一部純手工繪制的動畫。 與原著不同，小美人魚沒有等待王子那一句“我愛你”的救贖，她拯救了海底世界和自己心愛的王子，當(dāng)?shù)诙焯柹鸬臅r候，她與王子結(jié)婚了。 《公主與青蛙》中的蒂安娜也是他們的杰作，蒂安娜被設(shè)計成一個出身寒微的服務(wù)生，是迪士尼歷史上的第一位黑人公主，她第一次穿著粗布麻衣出場的時候，刺猬君簡直被這個角色丑哭。 還有《阿拉丁》、《大力士》、《星銀島》等等，這些IMDb評分7分以上迪士尼手繪動畫片都出自這對老搭檔之手。 而在經(jīng)歷了如此成功的動畫角色創(chuàng)作后，再讓兩位習(xí)慣了用畫筆描繪世界、年齡超過60歲的手繪動畫師，從頭學(xué)習(xí)CG動畫的制作，是一項頗為困難的挑戰(zhàn)?？巳R蒙茲在接受媒體采訪時曾說：“我們經(jīng)歷了一段艱難的時期。” 但迪士尼動畫工作室總裁安德魯·米爾斯坦給了他們最大的肯定：他們的轉(zhuǎn)型是成功的?！逗Ｑ笃婢墶窞槟⒛茸龀隽恕暗鲜磕釟v史上最有質(zhì)感的頭發(fā)”，做活了富有心情變化的海洋。有人說，莫阿娜身邊的呆雞和萌豬就是兩人的映照。
第一位來自大洋洲的“迪士尼公主” 一則小軼事是，制作團隊在某個小島上考察時，當(dāng)?shù)匾晃焕先嗽鴮λ麄冋f：“我們一直被你們的文化浸淫，我們的文化是不是也能在你們那里有一席之地？” 老人的愿望成真了，《海洋奇緣》最大限度地呈現(xiàn)了大洋洲島嶼的文化：莫阿娜部落的文化是大洋洲居民口口相傳的航海歷史；神經(jīng)質(zhì)的小雞設(shè)定是因為他們看到公雞幾乎“占領(lǐng)”了某個小島；毛伊身上會動的紋身是南太平洋的傳說……莫阿娜成了第一位來自大洋洲的“迪士尼公主”。 而在迪士尼的歷史上，莫阿娜是第15位公主。這位一頭卷發(fā)、巧克力色皮膚，從頭到尾穿一條簡單裙子上躥下跳的莫阿娜一點兒不像一位傳統(tǒng)意義上的公主。影片里，兩位狡黠的老頭，借莫阿娜和毛伊吵架也調(diào)侃過： “Ifyou wear a dress and have an animal sidekick, you're a princess!” 但是她敢于突破藩籬，活潑勇敢的性格絕對可以讓她被稱為新時代的公主。 “公主動畫”是迪士尼打開的新世界。曾經(jīng)，像白雪公主一樣，幾乎是每個女孩子心中對于公主最完美的定義。 1937年，迪士尼的第一位公主——白雪公主誕生在一個漫天飛雪的日子。這個女孩“皮膚像雪一樣白，嘴唇像血一樣紅，頭發(fā)像烏木一樣黑”。老國王為她取名“白雪公主”。 她完美得符合當(dāng)時所有人對公主的期許，她高貴，又賢惠謙卑——為小矮人洗衣服、收拾屋子，七個小矮人從礦井里回來，小屋子里已經(jīng)飯菜飄香；善良又惹人憐愛——“愛生氣”是曾經(jīng)是小矮人中最抗拒白雪公主的一個，后來“愛生氣”一邊冷臉待她，一邊偷偷地從礦井里給她帶回來一朵花。她為整個森林歌唱，與一只長得像斑比的梅花鹿成為好朋友。 但如今的迪士尼公主卻和這個塑造相去甚遠，從白雪公主到莫阿娜，迪士尼公主的變化史，就是一部美國社會的變遷史。 很久以前，我們看過：像白雪公主一樣溫柔柔弱，等待被王子救贖的公主，還有善良勤勉、精于家務(wù)的辛蒂公主（灰姑娘）；聰明、浪漫、集萬千寵愛于一生的愛洛公主（睡美人）。
隨著美國女權(quán)運動的興盛，迪士尼公主的形象漸漸變成了勇敢獨立的女戰(zhàn)士，她們拯救王子、甚至拯救國家。而這些轉(zhuǎn)變，也可以從克萊蒙茲與馬斯克這兩個神奇的老頭身上說起。 1989年，小美人魚愛麗兒公主（出自《小美人魚》）就是一位從被拯救向拯救別人轉(zhuǎn)變的公主；《美女與野獸》中的貝兒公主，為了換取父親性命，以自己的自由做交換，被困在了野獸的城堡里。這兒有貧嘴的燭臺，古板的鬧鐘，胖嘟嘟的茶壺夫人……還有脾氣暴躁的野獸主人。當(dāng)貝兒公主對著野獸落淚，說出“我愛你”時，野獸褪去了丑陋的外表，變成一個英俊的少年——公主拯救了王子；《風(fēng)中奇緣》里，這種救贖更直截了當(dāng)，寶嘉康蒂公主一面為了保護部落和土地自然平衡的利益反抗白人淘金者，一面與掌握了權(quán)力話語權(quán)的酋長父親做斗爭。最終，她沒有隨約翰回歐洲，而選擇了留在部落，從公主變成女王。
近些年來，美國的女權(quán)主義不再是單純強調(diào)與男性之間的對抗斗爭，而是在建立在認(rèn)同生理差異上的自尊、自信。隨著白雪公主與“白蓮花”之間界限的模糊，迪士尼公主也從完美公主轉(zhuǎn)變成“接地氣”公主。 《冰雪奇緣》中勇敢無懼、單純得有點一根筋的安娜公主和優(yōu)雅、強大卻封閉自己的艾莎公主，還有《海洋奇緣》里活潑自信的莫阿娜公主——公主們?nèi)松闹黝}不再是“與王子過上幸福的生活”，而是很美國英雄主義地尋找自我。
不僅是人物形象，更是文化縮影 每一部迪士尼動畫，都是一種文化的縮影。 《超能陸戰(zhàn)隊》取景日本：磅礴的日式鳥居大橋，城市上空漂浮的鯉魚旗，滿墻的日本浮世繪，“舊京山”儼然一個翻版京都；
花木蘭的樣貌是典型的“東方美人”：單眼皮、黑頭發(fā)、瓜子臉，替父出征前，她像所有深閨中的女子一樣，穿著花紋繁復(fù)的裙子，對著溪水梳妝。
有了英雄和美景，以幽默為傳統(tǒng)的迪士尼又遭了些反派、配角來抖包袱、埋笑點。 從近處說，《瘋狂動物城》里那只名為閃電的樹懶，人氣甚至有趕超主角的勢頭；
《海底總動員》中健忘的瑪琳，在第二部中甚至翻身成了主角；而《海洋奇緣》中的尖叫公雞和永遠狀況外的小豬，僅靠預(yù)告的幾秒鏡頭就圈粉無數(shù)。 往遠了看，《白雪公主》中的7個小矮人，迪士尼爸爸給他們賦予了不同的名字、不同的性格，萬事通、愛生氣、瞌睡蟲、噴嚏精、開心果、糊涂蛋、害羞鬼；《米老鼠和唐老鴨》中那只想投機取巧卻總是碰一鼻子灰的唐老鴨；《睡美人》中幫助王子解救公主的3個小仙女；《花木蘭》中的瘦小滑稽、為龍不尊的木須龍……
迪士尼造了無數(shù)的夢陪伴一代一代孩子成長，到現(xiàn)在，迪士尼93歲了。 1923年，華特·迪士尼和羅伊·迪士尼，成立了迪士尼兄弟制片廠，是迪士尼公司的前身，也是迪士尼動畫時代開始的標(biāo)志。風(fēng)光幾十年后，迪士尼曾在90年代快速衰落。 1994年，《獅子王》全球票房超過7648萬美元，同年，迪士尼動畫總裁卡森伯格離職，創(chuàng)立了夢工廠動畫，后者成為迪士尼有力的競爭對手。新的動畫公司皮克斯也正風(fēng)生水起，迪士尼陷入了長久的低谷。在2004年，皮克斯制作的《超人總動員》票房6300萬美元，幾乎是同期8部迪士尼動畫電影票房的總和。 2003年，經(jīng)過慎重討論，迪士尼宣布放棄70年的手繪傳統(tǒng)，大舉進軍電腦動畫市場。2006年，迪士尼動畫迎來了皮克斯的約翰·拉塞特和艾德文·卡特姆，終于，迪士尼繁榮的大幕又重啟了。 這十年間，迪士尼的努力和創(chuàng)新顯而易見。《冰雪奇緣》打破了“公主與王子”的標(biāo)配。安娜與王子一見鐘情，但是王子卻是個表里不一的反面角色，電影的結(jié)局給了安娜一個平凡的小鎮(zhèn)青年。而它更大創(chuàng)新在于，它第一次采用“雙女主”的角色配置，主題從愛情轉(zhuǎn)向親情，拯救安娜的一吻從愛人變成了至親姐姐?！动偪駝游锍恰返那榫胺秶鷱膫€人、小家轉(zhuǎn)向了全社會，那個瘋狂的動物城，就像是瘋狂的人類世界。
但最為關(guān)鍵的地方在于，從迪士尼的故事里，小孩子看到的是童趣，大人們看到的則是現(xiàn)實。 《瘋狂動物城》里，兒童看兔朱迪和狐尼克兩人之間的比賽和口角就像在幼兒園里和同桌的口角；而成人則從頻繁的笑點中感受到心酸和無奈。又如，在朱迪急著到交通局查車牌號時，交通局的辦事人員卻都是些行動遲緩的樹懶。小孩子們指著銀幕上慢節(jié)奏的樹懶開心地哈哈大笑，但成人卻心里一咯噔: 生活中拖沓的行政流程，大概比樹懶還要差勁。 或許，能讓不同的人從同一件事情中看到各自的喜怒哀樂，就是讓迪士尼動畫成功的不二法寶吧？ 完 內(nèi)容產(chǎn)業(yè)報道第一媒體 微博 @刺猬公社 合作、轉(zhuǎn)載事宜請聯(lián)系微信號 yunlugong |
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