元代景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)空 前興盛，基本上結(jié)束了宋代名窯相—百花爭(zhēng)艷的局面，而逐漸形成全國(guó)性的制瓷中 心。入明以后，景德鎮(zhèn)以外的幾個(gè)大窯房，如龍泉窯，鈞窯，磁州窯也相繼衰落。明代中期以后，鈞窯就完全失去了昔日的輝煌。

　　鈞瓷絢爛奇妙之色彩在燒制中自然形成?；蛉缑烙?，所謂"似玉非玉騰似玉";或如藍(lán)天;紫中藏青，青中寓白，白里泛紅。即“入窯一色，出窯萬(wàn)彩"也。尤為神奇者，窯變尤象，妙景竟生，或如群山疊翠、幽潭帆影;或如雪積南嶺、玉暖冰河;或如星辰滿天、寒鴉歸林;或如仙山環(huán)閣、飛云流水;皆惟妙惟肖，如潑墨寫意而騰之，其神妙絕非世間丹青妙手心思所能及者，因其色其形皆為天成，所謂道法自然者也。古人曾有詩(shī)贊曰："綠如春水初生日，紅似朝霞欲上時(shí)。煙光凌空星滿天，夕陽(yáng)紫翠忽成嵐?！?/p>

　　其創(chuàng)制使紅色這一生活中有極大需求并最 具裝飾性的顏色進(jìn)入了瓷器裝飾領(lǐng)域。宋鈞窯銅紅釉的成功燒制，為我國(guó)陶瓷工藝和陶瓷美學(xué)開(kāi)辟了一個(gè)新的境界。

　　明清仿鈞瓷主要有廣東石灣窯仿的“廣鈞”，宜興窯仿的“宜鈞”，雍正年間景德鎮(zhèn)仿燒的“爐鈞”，還有河南禹州的仿鈞瓷等。宜鈞胎土為陶質(zhì)，有細(xì)密開(kāi)片，釉色有天青、天藍(lán)、葡萄紫等。廣鈞也為陶質(zhì)，胎骨粗松，雖厚但重量輕，釉面垂釉如雨點(diǎn)狀，以藍(lán)釉取勝。爐鈞是在高溫?zé)伤靥ズ螅┯栽僭谛t中低溫二次燒成，故名爐鈞。其胎質(zhì)較細(xì)膩、潔白，釉層較薄而光亮，且釉面形成長(zhǎng)短不一的垂流狀。禹州的仿鈞瓷胎質(zhì)較粗松，胎厚但重量輕。

　　鈞窯瓷器的出現(xiàn)，打破了青瓷一統(tǒng)天下的格局，以其五彩紛呈的窯變效果，成為了萬(wàn)千瓷器中的一朵奇葩，直到明清，尤其康、雍、乾時(shí)期，依然為皇 室所追仿?！霸乱雇强?，暉暈自然成”的幻化特點(diǎn)，為后來(lái)陶瓷裝飾藝術(shù)的發(fā)展，開(kāi)辟了廣闊的前景。尤其是鈞紅釉的燒制成功為元代的釉里紅，明清時(shí)期著 名的寶石紅、祭紅、郎窯紅以及美人醉等新品種的燒成，奠定了良好的技術(shù)基礎(chǔ)。

　　從外觀上看，鈞釉基本上都是濃淡不一的天藍(lán)色乳光釉，釉層乳濁、不透明，施釉較厚，可遮蓋胎體的顏色和缺陷。

　　民國(guó)許之衡《飲流齋說(shuō)瓷》“鈞訛作均，相沿已久，胎質(zhì)細(xì)，性堅(jiān)其體略重。釉具五色，渾厚濃潤(rùn)，有兔絲文。紅若胭脂朱砂者為最，青若蔥翠紫若墨者次之。其釉分為兩種：一曰細(xì)平釉、一曰橘皮釉。橘皮釉亦屬后起者，故兼有紫斑者居多。無(wú)釉之處呈羊肝色或芝麻醤色，乃真物也。均稱厚而勻、元瓷釉厚而垂、均之胎釉皆細(xì)、元瓷之胎釉皆粗、均之釉無(wú)論深淺濃淡皆混然一律、元瓷之釉濃處有時(shí)或起條文，淺處有時(shí)仍見(jiàn)水浪。鈞窯之釉捫之甚平，而內(nèi)現(xiàn)粗紋垂垂而直下者謂之淚痕，屈曲蟠折者謂之蚯蚓走泥印，是鈞窯之特點(diǎn)也?！?/p>