上映一月有余，《少年的你》成為國慶檔之后第一部口碑和票房同時(shí)大爆的國產(chǎn)電影，與影片的走紅相對應(yīng)的，主演易烊千璽也一度登上了話題的風(fēng)口浪尖，“為流量明星正名”、“新生代演員演技擔(dān)當(dāng)”……一時(shí)間，網(wǎng)絡(luò)上對于易烊千璽的好評不斷。

在《少年的你》出現(xiàn)之前，市場上出現(xiàn)的大多數(shù)由流量明星主演的電影最終都面臨鎩羽而歸的下場，尤其是今年另一部由鹿晗主演的《上海堡壘》的出現(xiàn)，更一度被網(wǎng)友戲稱關(guān)上了“流量電影”的大門，而易烊千璽和《少年的你》的出現(xiàn)，則證明了即使是流量明星，遇到合適的作品，通過自己的努力也能在銀幕上展現(xiàn)實(shí)力派演技。

出眾的外表、極高的人氣，這是業(yè)界對于流量明星最早的定義，隨著、鹿晗、楊洋等偶像明星開始進(jìn)軍影視行業(yè)，流量明星便蛻變?yōu)榱髁垦輪T，特指那些活躍在電影電視行業(yè)、粉絲眾多的明星，而明星本身就是“注意力經(jīng)濟(jì)”的產(chǎn)物，粉絲越多代表其商業(yè)價(jià)值越高，明星效應(yīng)就相當(dāng)于互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)品的“流量”，在資本市場占主導(dǎo)的當(dāng)下，“流量明星”一開始并非是一個(gè)貶義詞，相反，流量明星曾經(jīng)能給作品帶來更高的關(guān)注度和商業(yè)價(jià)值。

從這一層面上來看，流量明星一度被看作是一個(gè)褒義詞，被打上“流量”標(biāo)簽的演員藝人，通常都與受歡迎、粉絲多掛鉤，這是受大眾認(rèn)可度高的直觀體現(xiàn)，而IP改編+流量明星的配置也曾產(chǎn)生過一些成功的作品，例如由鹿晗主演、改編自韓國電影的《我是證人》，、李易峰出演的《老炮兒》都曾在市場上取得不俗的票房成績，這些流量明星的加盟也的確為電影帶來了熱度。

然而從2018年開始，影視行業(yè)發(fā)生巨變，觀眾和業(yè)界對演員這一職業(yè)的要求開始提高，早前常常被觀眾掛在嘴邊的“四大小生”、“歸國四子”、“頂級流量”不再頻繁出現(xiàn)，相對于以往看重演員外貌、人氣，觀眾對演員演技實(shí)力的要求與日俱增，一批往日里默默無聞的老戲骨、實(shí)力派成為網(wǎng)絡(luò)上的新寵，達(dá)康書記的表情包取代了鹿晗、的表情包，觀眾討論的焦點(diǎn)也從“誰的人氣最高”變成“誰的演技更好”。

直至今年，粉絲的審美已經(jīng)從“唯流量論”趨向于偏愛實(shí)力派，不知不覺中，流量明星漸漸淪為明日黃花。從主演的《歐洲攻略》，到鹿晗主演的《上海堡壘》，流量明星主演的一些作品口碑、票房全面崩塌，在今年上映的《上海堡壘》中，作為影片主演的鹿晗成了眾矢之的，被批評為“缺乏演技，單純靠人氣收割粉絲”。微博粉絲數(shù)達(dá)6000萬的鹿晗，毫無疑問是當(dāng)下的“頂級流量”，但此時(shí)觀眾謾罵聲中夾雜著的“流量明星”，已完全淪為貶義詞。

談及對于流量明星的看法，著名導(dǎo)演陳凱歌曾有過一段精準(zhǔn)的評論，在陳凱歌看來，“電影選擇有流量的演員，首先一定是出于商業(yè)考量，投資者想盈利，而流量就是盈利的一個(gè)指標(biāo)，并不應(yīng)該予以抨擊，關(guān)乎一部電影成功與否的因素太多，不只集中在“流量明星”這一個(gè)點(diǎn)上，但是有一點(diǎn)是很清楚的，沒有演技是萬萬不可的?！钡拇_，流量明星并非電影失敗的原罪，相反，近年市場上也的確出現(xiàn)了不少由流量明星主演獲得口碑或票房成功的電影。

《少年的你》的上映，讓觀眾重新認(rèn)識“流量明星”，主演易烊千璽毫無疑問是當(dāng)下的頂級流量明星，超過8000萬的微博粉絲讓曾經(jīng)占據(jù)流量高地的、鹿晗也望塵莫及。在《少年的你》剛剛官宣定檔時(shí)，易烊千璽的粉絲團(tuán)便發(fā)動大規(guī)模的應(yīng)援活動，不到24小時(shí)貓眼“想看”人數(shù)突破百萬，預(yù)售總票房突破5000萬，對于一部公映前三天才突然定檔的影片，這一預(yù)售成績實(shí)屬奇跡，而截至目前，上映滿一月的《少年的你》已經(jīng)斬獲了15.4億的票房成績，位列年度票房榜第九位，在這其中，自帶頂流的易烊千璽功不可沒。

當(dāng)然，高票房只能說明流量明星的帶貨能力，并不代表廣大觀眾對流量明星實(shí)力上的認(rèn)可，在《少年的你》拍攝時(shí)，易烊千璽還未開始系統(tǒng)學(xué)習(xí)演技，起初也很難進(jìn)入角色，但是通過不斷在片場排練摸索，向前輩請教演戲經(jīng)驗(yàn)，易烊千璽慢慢開始進(jìn)入角色。校園霸凌本是難度頗大的社會題材，拍起來困難，演起來更困難，但是在《少年的你》中，觀眾完全忘記了昔日聚光燈下的易烊千璽，看到的是那個(gè)外冷內(nèi)熱，穩(wěn)重可靠的小北，那個(gè)與陳念一起騎著摩托穿梭在隧道里的少年……通過《少年的你》，易烊千璽向觀眾證明了流量明星也可以展現(xiàn)實(shí)力演技，流量演員和作品之間也可以互相成就。

流量與演員并非對立詞匯，在《少年的你》之前，市場上也不乏由流量明星坐鎮(zhèn)主演的優(yōu)秀作品。例如在2015年之前，觀眾對井柏然的印象還停留在《全球熱戀》《等風(fēng)來》里的青澀形象，但是2015年的《失孤》讓觀眾刷新了對流量明星的認(rèn)知，在和劉德華的對手戲中，井柏然毫不怯場，轉(zhuǎn)型成功的井柏然一舉獲得了長春電影節(jié)最佳男配角。同樣的，在《老炮兒》《動物世界》之前，觀眾對李易峰的認(rèn)知還停留在《古劍奇譚》《盜墓筆記》這些流量作品中，但通過《老炮兒》和《動物世界》，李易峰也成功撕掉“流量”標(biāo)簽，以作品定輸贏，《老炮兒》不僅位列年度票房榜前列，更為李易峰奪下百花電影節(jié)最佳男配角獎(jiǎng)的獎(jiǎng)項(xiàng)。

事實(shí)證明，流量明星并非就必然與演技實(shí)力無緣，流量明星也并非只能主演粉絲屬性更強(qiáng)的作品，對于流量明星來講，重要的是如何腳踏實(shí)地磨練演技，通過優(yōu)秀作品向社會傳遞正向價(jià)值；而對于電影作品來講，如何通過各個(gè)層面的磨合激發(fā)出流量明星的潛力，讓其與影片產(chǎn)生1+1>2的效果，是當(dāng)下電影人需要考慮的問題。

經(jīng)歷《失孤》的成功轉(zhuǎn)型后，井柏然繼續(xù)深耕演技，通過《三城記》《風(fēng)中有朵雨做的云》等影片，與劉青云、秦昊等圈內(nèi)前輩上演對手戲，向演員之路進(jìn)擊；楊冪通過《寶貝兒》《繡春刀2》，從偶像蛻變?yōu)檠輪T，褪去以往的光環(huán)，以“臟亂丑”形象亮相銀幕，顯示了流量明星的轉(zhuǎn)型決心；而趙麗穎、古力娜扎等流量明星也通過《乘風(fēng)破浪》《縫紉機(jī)樂隊(duì)》等大銀幕作品獲得了觀眾一定的認(rèn)可。在上述一系列電影中，《寶貝兒》《縫紉機(jī)樂隊(duì)》等均是具有一定現(xiàn)實(shí)意義的作品，在讓觀眾對流量明星印象改觀的同時(shí)，也喚醒了觀眾對社會棄嬰、青春成長等話題的思考。

在《少年的你》之前，市場上并不缺乏這類講述青春現(xiàn)實(shí)題材的作品，譬如《嘉年華》和《狗十三》。2017年上映的《嘉年華》曾入圍威尼斯電影節(jié)主競賽單元，但國際榮譽(yù)的加持并沒能讓這部電影獲得更多關(guān)注，最終以2000萬的票房悄然收場；另一部《狗十三》在現(xiàn)實(shí)意義和觀眾口碑層面上不輸《少年的你》，但影響力同樣有限。究其原因，流量明星為影片帶來話題效應(yīng)的同時(shí)，在推動觀眾對現(xiàn)實(shí)問題的關(guān)注和社會進(jìn)步上也發(fā)揮了不可忽視的作用。正如陳凱歌導(dǎo)演所提到的，選擇流量明星首先一定是出于商業(yè)考慮，借助于流量明星這一商業(yè)手段，電影能夠觸達(dá)更廣泛人群，產(chǎn)生更大的影響力。

通過《少年的你》，易烊千璽成功為流量明星正名，擺脫觀眾以往對流量明星“零演技”的印象，更重要的，影片將校園霸凌話題帶入公眾視野，在演技話題之外，這其中還有著更深一層的現(xiàn)實(shí)意義：當(dāng)流量明星褪去光環(huán)，以演員身份涅槃重生，他們也能夠充分發(fā)揮自己的影響力，通過兼具商業(yè)價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義的作品向社會傳遞正向價(jià)值。