絹本，98.6×55.3cm，現(xiàn)藏于臺北故宮博物院。這是吳琚少數(shù)墨跡之一，《七言絕句》詩文出自蔡襄《訪陳處士》，它是吳琚存世唯一一件大字行書掛軸之作，也是現(xiàn)在所見最早的一件掛軸形式的書跡。釋文：“橋畔垂楊下碧溪，君家元在北橋西。來時(shí)不似人間世，日暖花香山鳥啼?！贝朔P畫提頓之間但見縱恣自如的躍動(dòng)感，一股瀟灑意氣隨著筆觸的流動(dòng)，暢然而生。吳琚書法善學(xué)米芾，由于書風(fēng)酷似，受歷代書家所讚稱。蘇東坡曾贊譽(yù)米芾書法“沉著痛快”，這句話用來評價(jià)吳琚的書法也算貼切。這幅作品不論線條與結(jié)構(gòu)，都透露出彷彿米芾那般俊逸灑脫、痛快淋漓的神采，但是卻沒有一般米字裡所見那種肆意縱橫的習(xí)氣。

絹本，98.6×55.3cm，現(xiàn)藏于臺北故宮博物院。這是吳琚少數(shù)墨跡之一，《七言絕句》詩文出自蔡襄《訪陳處士》，它是吳琚存世唯一一件大字行書掛軸之作，也是現(xiàn)在所見最早的一件掛軸形式的書跡。釋文：“橋畔垂楊下碧溪，君家元在北橋西。來時(shí)不似人間世，日暖花香山鳥啼?！贝朔P畫提頓之間但見縱恣自如的躍動(dòng)感，一股瀟灑意氣隨著筆觸的流動(dòng)，暢然而生。吳琚書法善學(xué)米芾，由于書風(fēng)酷似，受歷代書家所讚稱。蘇東坡曾贊譽(yù)米芾書法“沉著痛快”，這句話用來評價(jià)吳琚的書法也算貼切。這幅作品不論線條與結(jié)構(gòu)，都透露出彷彿米芾那般俊逸灑脫、痛快淋漓的神采，但是卻沒有一般米字裡所見那種肆意縱橫的習(xí)氣。

絹本，98.6×55.3cm，現(xiàn)藏于臺北故宮博物院。這是吳琚少數(shù)墨跡之一，《七言絕句》詩文出自蔡襄《訪陳處士》，它是吳琚存世唯一一件大字行書掛軸之作，也是現(xiàn)在所見最早的一件掛軸形式的書跡。釋文：“橋畔垂楊下碧溪，君家元在北橋西。來時(shí)不似人間世，日暖花香山鳥啼。”此幅筆畫提頓之間但見縱恣自如的躍動(dòng)感，一股瀟灑意氣隨著筆觸的流動(dòng)，暢然而生。吳琚書法善學(xué)米芾，由于書風(fēng)酷似，受歷代書家所讚稱。蘇東坡曾贊譽(yù)米芾書法“沉著痛快”，這句話用來評價(jià)吳琚的書法也算貼切。這幅作品不論線條與結(jié)構(gòu)，都透露出彷彿米芾那般俊逸灑脫、痛快淋漓的神采，但是卻沒有一般米字裡所見那種肆意縱橫的習(xí)氣。

絹本，98.6×55.3cm，現(xiàn)藏于臺北故宮博物院。這是吳琚少數(shù)墨跡之一，《七言絕句》詩文出自蔡襄《訪陳處士》，它是吳琚存世唯一一件大字行書掛軸之作，也是現(xiàn)在所見最早的一件掛軸形式的書跡。釋文：“橋畔垂楊下碧溪，君家元在北橋西。來時(shí)不似人間世，日暖花香山鳥啼?！贝朔P畫提頓之間但見縱恣自如的躍動(dòng)感，一股瀟灑意氣隨著筆觸的流動(dòng)，暢然而生。吳琚書法善學(xué)米芾，由于書風(fēng)酷似，受歷代書家所讚稱。蘇東坡曾贊譽(yù)米芾書法“沉著痛快”，這句話用來評價(jià)吳琚的書法也算貼切。這幅作品不論線條與結(jié)構(gòu)，都透露出彷彿米芾那般俊逸灑脫、痛快淋漓的神采，但是卻沒有一般米字裡所見那種肆意縱橫的習(xí)氣。

絹本，98.6×55.3cm，現(xiàn)藏于臺北故宮博物院。這是吳琚少數(shù)墨跡之一，《七言絕句》詩文出自蔡襄《訪陳處士》，它是吳琚存世唯一一件大字行書掛軸之作，也是現(xiàn)在所見最早的一件掛軸形式的書跡。釋文：“橋畔垂楊下碧溪，君家元在北橋西。來時(shí)不似人間世，日暖花香山鳥啼。”此幅筆畫提頓之間但見縱恣自如的躍動(dòng)感，一股瀟灑意氣隨著筆觸的流動(dòng)，暢然而生。吳琚書法善學(xué)米芾，由于書風(fēng)酷似，受歷代書家所讚稱。蘇東坡曾贊譽(yù)米芾書法“沉著痛快”，這句話用來評價(jià)吳琚的書法也算貼切。這幅作品不論線條與結(jié)構(gòu)，都透露出彷彿米芾那般俊逸灑脫、痛快淋漓的神采，但是卻沒有一般米字裡所見那種肆意縱橫的習(xí)氣。

絹本，98.6×55.3cm，現(xiàn)藏于臺北故宮博物院。這是吳琚少數(shù)墨跡之一，《七言絕句》詩文出自蔡襄《訪陳處士》，它是吳琚存世唯一一件大字行書掛軸之作，也是現(xiàn)在所見最早的一件掛軸形式的書跡。釋文：“橋畔垂楊下碧溪，君家元在北橋西。來時(shí)不似人間世，日暖花香山鳥啼?！贝朔P畫提頓之間但見縱恣自如的躍動(dòng)感，一股瀟灑意氣隨著筆觸的流動(dòng)，暢然而生。吳琚書法善學(xué)米芾，由于書風(fēng)酷似，受歷代書家所讚稱。蘇東坡曾贊譽(yù)米芾書法“沉著痛快”，這句話用來評價(jià)吳琚的書法也算貼切。這幅作品不論線條與結(jié)構(gòu)，都透露出彷彿米芾那般俊逸灑脫、痛快淋漓的神采，但是卻沒有一般米字裡所見那種肆意縱橫的習(xí)氣。

絹本，98.6×55.3cm，現(xiàn)藏于臺北故宮博物院。這是吳琚少數(shù)墨跡之一，《七言絕句》詩文出自蔡襄《訪陳處士》，它是吳琚存世唯一一件大字行書掛軸之作，也是現(xiàn)在所見最早的一件掛軸形式的書跡。釋文：“橋畔垂楊下碧溪，君家元在北橋西。來時(shí)不似人間世，日暖花香山鳥啼?！贝朔P畫提頓之間但見縱恣自如的躍動(dòng)感，一股瀟灑意氣隨著筆觸的流動(dòng)，暢然而生。吳琚書法善學(xué)米芾，由于書風(fēng)酷似，受歷代書家所讚稱。蘇東坡曾贊譽(yù)米芾書法“沉著痛快”，這句話用來評價(jià)吳琚的書法也算貼切。這幅作品不論線條與結(jié)構(gòu)，都透露出彷彿米芾那般俊逸灑脫、痛快淋漓的神采，但是卻沒有一般米字裡所見那種肆意縱橫的習(xí)氣。

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絹本，98.6×55.3cm，現(xiàn)藏于臺北故宮博物院。這是吳琚少數(shù)墨跡之一，《七言絕句》詩文出自蔡襄《訪陳處士》，它是吳琚存世唯一一件大字行書掛軸之作，也是現(xiàn)在所見最早的一件掛軸形式的書跡。釋文：“橋畔垂楊下碧溪，君家元在北橋西。來時(shí)不似人間世，日暖花香山鳥啼?！贝朔P畫提頓之間但見縱恣自如的躍動(dòng)感，一股瀟灑意氣隨著筆觸的流動(dòng)，暢然而生。吳琚書法善學(xué)米芾，由于書風(fēng)酷似，受歷代書家所讚稱。蘇東坡曾贊譽(yù)米芾書法“沉著痛快”，這句話用來評價(jià)吳琚的書法也算貼切。這幅作品不論線條與結(jié)構(gòu)，都透露出彷彿米芾那般俊逸灑脫、痛快淋漓的神采，但是卻沒有一般米字裡所見那種肆意縱橫的習(xí)氣。

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