 16 08-2020星期日 【編輯薦語】“由于草書筆法變化十分豐富，沒有堅實的楷、行書基礎，筆者建議書法愛好者把練習草書放在其它書體之后為宜……”書法科普？書法簡史？書法研究？兼收并蓄！兼而有之！ 草書——淺議書法練習分論之四（周義發(fā)教授） 草書是指書體草率而不失法度的書寫方法和形態(tài)。它由隸書發(fā)展而來，大致分為章草、今草和大草三個階段。 章草， 相傳因漢章帝劉炟十分喜歡，命其上奏時用隸書迅速草寫，故名章草。當然還有譬如與快速書寫文章、奏章以及有一定的章法等而得名的說法。根據許慎、趙壹、衛(wèi)恒等人的說法，章草源于秦末漢初，在隸體基礎上快寫，出現縈帶連筆為今草的連綿筆勢奠定了基礎?！闭虏葜饕非筮\動趨向的連續(xù)，筆畫還是具有較強的獨立性，而且指向比較單純。如西晉陸機的《平復帖》。  今草，亦稱小草和一筆書， 相傳后漢張芝（字伯英）善寫章草，今草亦為其所創(chuàng)，史稱草圣。張懷瓘在其《書斷》中說：“章草之書，字字區(qū)別。張芝變?yōu)榻癫?，加其流速，拔茅連茹，上下牽連，或借上字之終，而為下字之始，奇形離合，數意兼包。”在省略章草的繁難之筆，一筆而成，偶有不連卻血脈不斷，及其連者氣候通其隔行。行筆自然流暢，剛柔并舉，疏密有度，并在運筆上大膽使用了流利的筆鋒，打破了章草的規(guī)范，行筆顯示出了奮逸的力量。  今草是追求實際筆畫的連續(xù)，單字結構與章草明顯不同，連續(xù)時有無數種情況發(fā)生筆畫的連接與單字的連接呈現出十分復雜的狀態(tài)，造成了筆畫運動趨向的復雜性。經過長達數百年的演化，在三國、兩晉時期今草基本定型。孫過庭的《書譜》，是件接續(xù)晉人今草傳統(tǒng)的重要作品。由于南朝草書作品沒有真跡存世，《書譜》就成為了后人窺測今草的重要中介?！稌V》流暢、輕松，雖然各字基本獨立，可是筆畫連續(xù)性強，極少頓挫，出色地表現草書簡省、迅速、快捷的特點。是后世學習草書的必須掌握的少數基礎范本之一。  大草 ，亦稱狂草。與今草相比，大草中筆畫的流動性、結構的簡略性、空間的融貫性增強，但作品整體排列仍然比較齊整。每一行側邊的輪廓是草書風格的重要標志。在張旭和懷素的作品里，字型結構被打散，一個字內部的疏密、大小、正欹，隨意處置，筆勢相連而圓轉，字形狂放多變，作品的空間狀態(tài)發(fā)生前所未有的變化，故稱之為“狂草”。他倆也被稱之為狂草的代表人物。張旭的存世作品極少，懷素傳世狂草作品有《苦筍帖》、《自敘帖》、《大草千字文》。  繼唐代張旭、懷素之后，宋代的黃庭堅、趙佶，元代的鮮于樞、吳鎮(zhèn)、康里巙巙、陸居仁等也都是擅長草書的名家。而明代則是一個草書盛行的時代，草書個性強烈，風格鮮明?？傮w而言，大多數書家對晉唐草書傳統(tǒng)并無深入的把握，而僅就草書流動、自由的一面加以發(fā)揮，其結果是解放了人們對草書的敬畏，煽動了明代書寫草書的風氣，因此許多作品介于草書與行書之間，行筆是草書的節(jié)奏，但其中夾雜不少行書的結構。 明朝初期的宋克、張弼，中期的祝允明、陳淳、王寵等，而晚期風格變的重要草書名家有徐渭、張瑞圖、黃道周、倪遠璐、王鐸等。而王鐸是明代草書的集大成者。他在筆法、結構、章法和墨法方面都做出了歷史性貢獻，成為草書發(fā)展史上的重要人物。  其后約300年，幾乎沒有出現重要的草書書法家。而打破草書沉寂局面的是林散之。他早年師從黃賓虹，學習繪畫，在藝術抱負和運用筆墨等技法層面，均受其影響。后來，他借鑒中國畫的用墨、用水技巧，草書形成水墨并施、筆毫纏裹與鋪陳來回交織的新筆法，作品線條變化豐富。 由于草書筆法變化十分豐富，沒有堅實的楷、行書基礎，筆者建議書法愛好者把練習草書放在其它書體之后為宜。 周義發(fā)，中國美術家協(xié)會會員、中國書法家協(xié)會會員，多所著名高等學府文法、藝術專業(yè)客座教授，被原國家文化部審定為“書法師國家職業(yè)資格技能鑒定培訓項目專家委員”，獲中書協(xié)、中美協(xié)等藝術機構“德藝雙馨”獎。
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