沒錯，就是由黎巴嫩導(dǎo)演娜丁·拉巴基執(zhí)導(dǎo)的《何以為家》（中譯名）。

這部電影斬獲了第71屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元評審團(tuán)獎，獲得了第91屆奧斯卡最佳外語片提名……

在引進(jìn)后，也引發(fā)了我國觀眾的熱議，

豆瓣十萬人給它打出了8.9的高分，幾次熱搜都證明了觀眾對影片中所呈現(xiàn)的問題的關(guān)注——

電影講述的是一個十二歲的獄中男孩，向媒體公開宣布要狀告自己的父母，就因為他們生下了他。

光看這個簡介可能會有些摸不著頭腦，但是看過影片就會發(fā)現(xiàn)這是主角為自己做出的很重要的決定，也是他自我保護(hù)的最后一道武器。

電影原名《迦百農(nóng)》，在西方的語境中這個詞也被代指為混亂、無序。

影片一開始，就用一組沉默的升格鏡頭，交代了故事發(fā)展的環(huán)境——在低矮、臟亂的貧民窟里，一群衣衫不整、蓬頭垢面的孩子們在廢棄的房屋中漫無目的地玩耍。

他們的童年，沒有像樣的玩具，沒有漂亮的衣服，沒有美味的零食……

但這些還是不是最壞的，更難過的是他們甚至得不到基本的照顧

贊恩明明自己還是個孩子，卻要承擔(dān)起照顧家中更年幼孩子的責(zé)任

他還要去雜貨店幫工，要帶著妹妹們一起出門賣飲料

父母沒有正當(dāng)職業(yè)，還要靠他買來特殊藥物做點(diǎn)“生意”，讓他上學(xué)更是遙不可及的奢侈愿望……

而且，贊恩工作的時候，還得時刻盯住對自己妹妹虎視眈眈的雜貨店主，三毛書里的娃娃新娘，在贊恩生活的環(huán)境中依然存在

可是現(xiàn)實比贊恩想的更殘酷，他還沒玩去準(zhǔn)備好帶著妹妹出逃，妹妹就已經(jīng)被當(dāng)成租金抵給了雜貨店主

父母的冷漠，讓贊恩出離憤怒。到這里影片才行進(jìn)了三分之一，但贊恩的無力感卻已經(jīng)讓我有些喘不過氣

在贊恩經(jīng)歷了流浪、被收養(yǎng)、再次流浪的顛沛流離的生活后，他回到家卻發(fā)現(xiàn)更恐怖的事實——他十一歲的妹妹因為沒有合法身份而在醫(yī)院外難產(chǎn)去世，好像花朵還沒來得及綻放就迅速凋零。

當(dāng)贊恩發(fā)現(xiàn)自己入獄后，母親沒有絲毫改變甚至再次懷孕后，絕望透頂?shù)乃K于想起了利用的法律武器來維護(hù)尊嚴(yán)

為了保護(hù)未出生的弟弟妹妹，也為了替像他一樣的孩子發(fā)聲，贊恩用公開、平等的手段去維護(hù)一個人的權(quán)利。

盡管見到了分離、遺棄、童工童婚等種種苦難和不堪，但是導(dǎo)演拉巴基依然在影片中保留了關(guān)于愛與光的部分，而且不是高高在上的愛，而是困境里的光

當(dāng)贊恩發(fā)現(xiàn)自己無力拯救，他的內(nèi)心經(jīng)歷了巨大的苦楚，他選擇離家去往陌生的城市，選擇放逐自己。

年幼的他沒有生存手段，但天無絕人之路，他遇到了拉希爾。

其實拉希爾自己的生活也很困難。

她拿著微薄的薪水，還要為敏感的身份問題不斷犯愁，家里還有個嗷嗷待哺卻沒有身份的孩子……

可是她卻愿意帶著贊恩，給他在之前的家享受不到的關(guān)愛和信任。

而贊恩也盡力回報著拉希爾，他和約納斯的相處也是影片的淚點(diǎn)之一。

無論拉希爾在或不在，贊恩都像照顧親弟弟一樣照看約納斯。

他愿意陪約納斯玩廉價的玩具，用鏡子給他轉(zhuǎn)播動畫片，給他沖泡奶粉

在拉希爾失聯(lián)后，只剩他們兩人相依為命，贊恩也沒有做出拋棄約納斯的選擇，盡管他只是個十二歲的孩子

十二歲的孩子，想的是先讓更小的約納斯填飽肚子

十二歲的孩子，學(xué)著自己母親的樣子掙錢

十二歲的孩子改造滑板，拉著約納斯走街串巷

在贊恩對未來的期待和規(guī)劃里，始終有約納斯的部分，他沒有想過遺棄這個毫無血緣關(guān)系的“弟弟”。

最后的最后他走投無路，受人蠱惑才交出了約納斯。

而拉希爾再知道真相后，也沒有歇斯底里地要報復(fù)贊恩，反而內(nèi)心五味雜陳地說著不怪贊恩。

看到這里，再鐵石心腸的觀眾也很難不為這兩個獄中的“好人”感到悲慟。

困苦的生活，冷漠的父母，沒有教會贊恩很好地去表達(dá)愛，但是卻始終沒有磨掉他心中關(guān)于善良的底線。在他的成長中，父母是嚴(yán)重缺位的，可是他自己卻努力承擔(dān)起家長的角色。

在做監(jiān)護(hù)人這件事上，贊恩父母的缺位程度是異常嚴(yán)重的，盡管他們和孩子生活在一起，可是他們對孩子的生活可以說毫不關(guān)心，同時讓人觸目驚心的是這又并非個案。

就像庭審時，贊恩的母親面對兒子律師的質(zhì)問，她聲嘶力竭地向?qū)Ψ脚穑J(rèn)為對方根本不知道自己的難處，不理解自己生活的痛苦。

而更加令人心驚的是，她說自己也是這樣過來的，她就認(rèn)為自己的孩子也理所應(yīng)當(dāng)?shù)貞?yīng)該過這樣的生活。

這一刻，所以關(guān)于這對父母的批判，可悲也好，可恨也罷，全都只能化作一聲沉重的嘆息。

在面對兒子入獄、女兒意外去世，家中還有幾個孩子無人照管的情況下，贊恩的母親又一次懷孕，用“死性不改”這樣的詞語去形容這對父母并不過分，因為即便到法庭上他們還是意識不到對孩子犯下的錯誤。

對無知的父母來說，生下孩子就已經(jīng)完成任務(wù)的一大半了，剩下的無非是給“適齡”的兒子找份工作，給“適齡”的女兒找個婆家

孩子被看作商品，背后暴露出的是病態(tài)、畸形的家庭關(guān)系，而這在拉巴基拍攝的社會環(huán)境中并不少見

淺薄的認(rèn)知，粗暴的教育，給年幼的孩子造成的傷害是不可磨滅的——曾經(jīng)以為自己可以成長為好人，卻發(fā)現(xiàn)父母根本不給這樣的機(jī)會

生而不養(yǎng)，還在繼續(xù)生，不負(fù)責(zé)的態(tài)度周而復(fù)始，帶來的只能是一個又一個悲劇。

唯一讓觀眾覺得些許欣慰的是，影片最后贊恩找回了自己的身份，他也在拍攝身份照時露出了全片唯一一個真心的笑容，燦若暖陽，稍縱即逝……

在觀看影片的時候，我曾一度被導(dǎo)演的鏡頭語言迷惑，混亂的街頭，臟兮兮的孩子，街頭眾人迷茫的眼神……都讓我把電影看成是一部真實的紀(jì)錄片。

而影片最后提到關(guān)于故事的真實性，更是讓人難以釋懷。電影改編自演員贊恩本人的真實經(jīng)歷，同樣，曾經(jīng)震動戛納的《無人知曉》也是改編自真實事件，關(guān)于孩子們的故事，最令觀眾痛心的就在于此。

娜丁·拉巴基通過電影，把世界的目光引向自己的國家，引向現(xiàn)實。鏡頭越接近真實，就讓觀眾更貼近殘酷的真相，而大家也跟導(dǎo)演一樣，希望從殘酷背后能生發(fā)出一股力量，推動地區(qū)家庭觀念的改變，推動更多革新，讓不負(fù)責(zé)任的父母越來越少，讓孩子有所依靠。

把黑暗的幕布撕開，才能讓光照進(jìn)來。

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圖片來源網(wǎng)絡(luò)

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