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【原】第九期詩(shī)評(píng)專欄《寫(xiě)詩(shī)和讀詩(shī)都是考驗(yàn)?zāi)托缘氖隆?/span>

齊魯文學(xué) 2020-08-06

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編語(yǔ)：

寫(xiě)詩(shī)和讀詩(shī)都是考驗(yàn)?zāi)托缘氖?，即便是在喧囂匆忙的時(shí)代，詩(shī)歌也從來(lái)不應(yīng)該是快速消費(fèi)品。二維碼時(shí)代有藝術(shù)追求的詩(shī)人們依然是一群語(yǔ)言的理想主義者，依然保持從容的格調(diào)和寫(xiě)作的尊嚴(yán)，做一位既不迎合、也不抗拒，專心致力于詩(shī)藝創(chuàng)造的詩(shī)人。

群內(nèi)自由談及詩(shī)歌賞析

連方

“我的這些想法，一般新青年會(huì)誤以為有多大的創(chuàng)意。其實(shí)，對(duì)我個(gè)人而言，一首詩(shī)，像我說(shuō)的，能夠“始于愉悅，終于智慧”，這種清新的氣質(zhì)就算是創(chuàng)意了。詩(shī)的形質(zhì)是跟戀愛(ài)一樣的。好比火爐上放塊冰，它自會(huì)逐漸消融。詩(shī)一旦寫(xiě)成可以修修改改，但寫(xiě)不出來(lái)卻不能濫捶、強(qiáng)扭。一首詩(shī)最可貴的特質(zhì)就在于：它有自己的運(yùn)行軌跡，而且會(huì)帶著詩(shī)人一起跑。把下面這句話讀個(gè)一百遍：金屬永遠(yuǎn)保有它的氣味，詩(shī)也永保它的清新。驚喜中發(fā)現(xiàn)的意義，一旦展開(kāi)就決不會(huì)消失?！?/span>

——摘自“弗洛斯特論詩(shī)：始于愉悅，終于智慧”

一、交流

原詩(shī)：

◎駐村扶貧（外一首）

文/張華博

駐村扶貧二年，見(jiàn)得最多的

是草

鄉(xiāng)村，是草的故鄉(xiāng)

貧困戶呂三云，七十六歲

孑然一身

我去的時(shí)候，住在D級(jí)危房里

孤兒鄧盼

跟著不識(shí)字的爺爺

作業(yè)本，常年空著的荒地

深入他們，像深入腳下樸素的泥

我不敢輕易踐踏

一棵小草

也有一棵小草的高貴

它們摯愛(ài)著腳下的每一寸土地

小小夢(mèng)想

常常在寒冷的深夜

也開(kāi)花

石頭

這些大地上的骨頭

終日不言不語(yǔ)

我拿自己的頭去碰

我看到自己的血

我拿另一塊石頭去碰

我看到藏得很深的閃電

還有，情感交織的火

連方：《駐村扶貧》這首詩(shī)具有的社會(huì)性與現(xiàn)實(shí)性是深遠(yuǎn)的，與今年中國(guó)作協(xié)主推的小說(shuō)《豬嗷嗷叫》有異曲同工之妙。詩(shī)歌的結(jié)局未完全揚(yáng)起來(lái)，雖然最后一節(jié)，在抒發(fā)表意作者對(duì)扶貧對(duì)像（如草一樣卑微的人）的情感，包含作者的憐憫之心，但氣勢(shì)與沖擊力減弱了。我把《石頭》當(dāng)做《駐村扶貧》一詩(shī)的補(bǔ)充，否則，《駐村扶貧》一詩(shī)從“一棵小草”到結(jié)尾就比前面的弱了，或者，《駐村扶貧》最后一節(jié)不要，給人的震撼要強(qiáng)烈得多。這樣，詩(shī)題與詩(shī)歌文本就不會(huì)有大的脫節(jié)傾向。

改詩(shī)：

駐村扶貧

駐村扶貧二年，見(jiàn)得最多的

是草

鄉(xiāng)村，是草的故鄉(xiāng)

貧困戶呂三云，七十六歲

孑然一身

我去的時(shí)候，住在D級(jí)危房里

孤兒鄧盼

跟著不識(shí)字的爺爺

作業(yè)本，常年空著荒地

深入他們，像深入腳下樸素的泥土

不敢輕易踐踏

連方：我個(gè)人喜歡到此嘎然而止的感覺(jué)，讓讀者閱讀延伸擴(kuò)展比作者自我表情要來(lái)得痛快。同時(shí)，我刪了前面文本中的兩個(gè)字，加了一個(gè)字。這樣給讀者留下的空間就非常大。

南山客:《駐村扶貧》這首詩(shī)大題材，小切入，立意很好，從小處入手，傾注扶貧干部的人文情懷，流露對(duì)草木人生的關(guān)懷和思索。隱喻手法的運(yùn)用較成功。詩(shī)歌的結(jié)尾部分不夠含蓄。有待商榷。

◎麻雀

文/石俊陽(yáng)

啄一粒草籽，低一下頭

刨一穗秕谷，鞠一個(gè)躬

瘦小身影，背著夕陽(yáng)

回到村莊，回到屋檐下

青灰色的喙，把黃昏

啄得沙沙響

稀薄的炊煙，揭開(kāi)村莊荒涼的底色

我走著它們的路，每一步

都伴著疼痛與悲鳴

入戲的秋風(fēng)，斷了蒿草瘋長(zhǎng)

墻角里幾聲斷斷續(xù)續(xù)的蟲(chóng)鳴，如同偈語(yǔ)

二、對(duì)短詩(shī)《麻雀》的淺析

文/劉克文(湖北)

一幅簡(jiǎn)煉、生動(dòng)、鮮活、素樸的鄉(xiāng)村速寫(xiě)圖。

首段開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，用"啄"、"低"、"刨"、"鞠"，四個(gè)動(dòng)詞精雕細(xì)琢，以"麻雀"比擬鄉(xiāng)民，形象生動(dòng)，呼之欲出，有姜文電影的鏡頭感。其中"啄"、"刨"象征鄉(xiāng)間勞作之艱辛，"低"、"鞠"彰顯農(nóng)人謙卑淳樸之品格。一、二句對(duì)仗工整，簡(jiǎn)潔，有神韻，詩(shī)中有畫(huà)，后四句寫(xiě)暮歸，節(jié)制而深刻，畫(huà)中有聲。從這段中，我仿佛看到了那久違的"插秧"、"割谷"、"打豆"等農(nóng)業(yè)生產(chǎn)景象，其聲不絕于耳。而"麻雀”不論出工，還是"回檐"，都"啄"不停，暗示農(nóng)人"閑不住"，如此辛勞不息，又將收獲到什么呢?

二段用"炊煙"、"秋風(fēng)"、"蒿草"、"蟲(chóng)鳴"敘寫(xiě)鄉(xiāng)村坎坷命運(yùn)，其"稀薄”與“荒涼"的結(jié)局足以讓作者深感悲憫與疼痛，由衷發(fā)出悲憫之情，引起讀者共鳴，詩(shī)歌關(guān)照俗世人生的宗旨由此得到體現(xiàn)。在這秋風(fēng)蕭瑟，蒿草瘋長(zhǎng)的暗啞色調(diào)下，幾聲"斷斷續(xù)續(xù)的蟲(chóng)鳴"，涂沫出一筆翠色。暗示著作者對(duì)日益地曠人稀的荒涼鄉(xiāng)村前途命運(yùn)的一種呼喚與期盼。"偈語(yǔ)"后雖嘎然而止卻讓人感到余音裊裊，韻味深長(zhǎng)。

全詩(shī)意象準(zhǔn)確，有韻律，描述簡(jiǎn)潔傳神，畫(huà)面感強(qiáng)，情感契入自然有度，引人深思，是一篇燭照當(dāng)下的鄉(xiāng)村題材之佳作。

劉克文，本名劉艷方，男，荊州市作協(xié)會(huì)員，在《荊州日?qǐng)?bào)》《紅領(lǐng)巾報(bào)》《湖北電大報(bào)》《中國(guó)流派詩(shī)刊》《長(zhǎng)江詩(shī)歌》等報(bào)刊發(fā)表詩(shī)歌百余首。入選詩(shī)歌文本4部。

自由談：

連方：@劉克文?你把麻雀的況味都讀出來(lái)了……簡(jiǎn)析的第一節(jié)可簡(jiǎn)單歸納一下此詩(shī)的特色。淺見(jiàn)。

劉克文：@連方?，本想先總后分，但總概，歸納部分尚未成熟，就省了，老師所指，正中要害。

劉克文：@連方?遵囑加段于第一節(jié)尾，您看可否？

全詩(shī)意象精準(zhǔn)，表述節(jié)制，有韻律，情感契入自然有力，暗啞色調(diào)凸顯明朗意境，是一篇燭照當(dāng)下的鄉(xiāng)村題材之力作。

劉克文：突然想到，或者干脆置之文末，獨(dú)立成段，總分總架構(gòu)，您看可否？

連方：你的文只算簡(jiǎn)評(píng)，＂析＂的話還需深入，如果淺析的話，比如第一節(jié)，你只注意了動(dòng)詞的應(yīng)用，＂啄一粒草籽，低一下頭/刨一穗秕谷，鞠一個(gè)躬＂這些動(dòng)作代表了什么？第一節(jié)詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有聲，這些都得點(diǎn)明其意旨和神韻。你覺(jué)得呢？

連方：第一節(jié)的比擬（擬人）寫(xiě)得很妙，畫(huà)面感強(qiáng)。而且畫(huà)中有聲，聲情并茂，這些在文中要恰當(dāng)體現(xiàn)。

連方：你說(shuō)的＂全詩(shī)意象精準(zhǔn)，表述節(jié)制，有韻律，情感契入自然有力，暗啞色調(diào)凸顯明朗意境＂這些，在你的析中要點(diǎn)出來(lái)，比如意象精準(zhǔn)，那么什么意象？意指什么？析，代表剖析。

三、賞析“麻雀”有感

文/王晨

《麻雀》一詩(shī)看似寫(xiě)物，實(shí)則擬人。啄、低、刨、鞠四字，生動(dòng)、深刻刻畫(huà)出了一位農(nóng)民（或勞動(dòng)者）的形象。辛苦、忙碌，對(duì)土地和莊稼的敬畏躍然紙上。背負(fù)的是“夕陽(yáng)”，背負(fù)的也是沉重。也點(diǎn)出農(nóng)民日出而作，日落而息的生活狀態(tài)，也或是一生的生存環(huán)境。而炊煙是稀薄的，耕作、付出，未必有好的收獲，生活因此也是不宜的。詩(shī)人的痛心與悲鳴，正在于此。而詩(shī)人自己的處境，又何嘗不是如此呢？所以詩(shī)人說(shuō)“走著它們的路”。末尾出現(xiàn)的秋風(fēng)、瘋長(zhǎng)的蒿草、蟲(chóng)鳴，都不能改變什么，只能加重和加深詩(shī)人和讀者的“痛”。

全詩(shī)并沒(méi)有直接寫(xiě)農(nóng)村、農(nóng)民，而是借“麻雀”這一普通、普遍的形象，以擬人的手法，抒發(fā)自己的情感，寄托了無(wú)限的、深沉的愛(ài)。而這樣的情感表達(dá)，都不是直接說(shuō)出的，而是由細(xì)節(jié)和畫(huà)面建構(gòu)。話題似沉重，詩(shī)人的筆卻很淡，仔細(xì)品讀，更是別有一番深意和滋味。

附：麻雀

啄一粒草籽，低一下頭

刨一穗秕谷，鞠一個(gè)躬

瘦小身影，背著夕陽(yáng)

回到村莊，回到屋檐下

青灰色的喙，把黃昏

啄得沙沙響

稀薄的炊煙，揭開(kāi)村莊荒涼的底色

我走著它們的路，每一步

都伴著疼痛與悲鳴

入戲的秋風(fēng)，斷了蒿草瘋長(zhǎng)

墻角里幾聲斷斷續(xù)續(xù)的蟲(chóng)鳴，如同偈語(yǔ)

王晨，云南紅河人，作品散見(jiàn)于《云南日?qǐng)?bào)》、《春城晚報(bào)》等報(bào)刊及平臺(tái)。詩(shī)觀：向往詩(shī)一樣的生活，寫(xiě)生活一樣的詩(shī)。

眾人評(píng)析

二、詩(shī)內(nèi)評(píng)

故鄉(xiāng)，守望中的一種隱痛

文/李永勝

附：麻雀（原詩(shī)）

啄一粒草籽，低一下頭

刨一穗秕谷，鞠一個(gè)躬

瘦小身影，背著夕陽(yáng)

回到村莊，回到屋檐下

青灰色的喙，把黃昏

啄得沙沙響

稀薄的炊煙，揭開(kāi)村莊荒涼的底色

我走著它們的路，每一步

都伴著疼痛與悲鳴

入戲的秋風(fēng)，斷了蒿草瘋長(zhǎng)

墻角里幾聲斷斷續(xù)續(xù)的蟲(chóng)鳴，如同偈語(yǔ)

簡(jiǎn)評(píng)：

讀了《麻雀》這首短詩(shī)，給人有一種守望中的隱痛之感。麻雀是一種弱小動(dòng)物，生活在鄉(xiāng)野，活動(dòng)在田園之間，棲息于屋檐下，是鄉(xiāng)下常見(jiàn)的一種小鳥(niǎo)。

我讀過(guò)好多首關(guān)于麻雀的詩(shī)，而這一首對(duì)我有很深的感觸。

詩(shī)的第一節(jié)集中描寫(xiě)"麻雀”這一意象。抓住細(xì)節(jié)，如“啄一粒草籽，低一下頭/刨一穗秕谷，鞠一個(gè)躬"這兩句中的“啄"和“刨"，“低頭"、“鞠躬"對(duì)其動(dòng)作進(jìn)行刻畫(huà)，寫(xiě)出麻雀的自食其力，以及對(duì)食糧的敬畏。然后詩(shī)人又寫(xiě)到“瘦小身影，背著夕陽(yáng)/回到村莊，回到屋檐下/青灰色的喙，把黃昏/啄得沙沙響"。為了果腹早出晚歸，辛勤勞作。這日復(fù)一日的辛勞，表面寫(xiě)麻雀，實(shí)際上是寫(xiě)人。是對(duì)弱小、卑微群體的憐憫，更確切確地說(shuō)，是對(duì)農(nóng)民的的嘔歌。

詩(shī)人細(xì)致的觀察，精細(xì)的雕琢，用擬人化的手法，勾勒出一幅特定的鄉(xiāng)村鳥(niǎo)雀圖。

詩(shī)的第二節(jié)，承接第一節(jié)的內(nèi)容，寫(xiě)到“稀薄的炊煙，揭開(kāi)村莊荒涼的底色"。先給讀者展示出一幅鄉(xiāng)村炊煙裊繞的廣闊背景。透出荒涼之感，由寫(xiě)景轉(zhuǎn)入抒情。如“我走著它們的路，每一步/都伴著疼痛與悲鳴"。隨著工業(yè)文明的加快，很多農(nóng)村出現(xiàn)了日益衰落的現(xiàn)象。然而，千百年來(lái)，祖輩留下的農(nóng)耕文明還在很多的地方沿襲，很多的人還在村莊留守。詩(shī)歌寫(xiě)到這里，一種無(wú)可奈何的情緒躍然紙上。讀來(lái)頗有感慨，一種說(shuō)不出的隱痛在內(nèi)心作梗。

接下來(lái)詩(shī)人以“入戲的秋風(fēng)，斷了蒿草瘋長(zhǎng)/墻角里幾聲斷斷續(xù)續(xù)的蟲(chóng)鳴，如同偈語(yǔ)’"。結(jié)束本詩(shī)，進(jìn)一步寫(xiě)秋天村莊的蕭條冷落，升華了詩(shī)的內(nèi)涵。從而達(dá)到抒情言志的目的。引發(fā)讀者對(duì)當(dāng)下農(nóng)村現(xiàn)象的思考。

總之，這首詩(shī)語(yǔ)言樸實(shí)，敘述平緩，情隨景移。有靜水深流之妙。

李永勝，甘肅隴西人，在《黃土地》《作家世界》《河南科技報(bào)》等紙刊和多家電子微刊上發(fā)表詩(shī)歌，散文作品百余首(篇）。詩(shī)觀：用熱情對(duì)待生活，用真情抒寫(xiě)靈魂

讀“麻雀”有感

文/吳穎

在爬山的路上，打開(kāi)這首詩(shī)，心一下子就被這只“麻雀”啄痛了。拿給身邊的同伴看，她的眼睛立刻就紅了。她說(shuō)，別讓我看了，我受不了。的確，這是一首讓人一看就懂，并且能在瞬間產(chǎn)生振憾和共鳴的詩(shī)文。

記得臺(tái)灣的星云法師說(shuō)：“讓人看不懂的文章最好寫(xiě)，讓人一看就懂的文章最難寫(xiě)”。詩(shī)歌雖然不同于其他的藝術(shù)形藝，但是人類的情感是相通的，詩(shī)歌里至真至善的東西，必定是讓人能懂的。

“啄一粒草籽，低一下頭，刨一穗秕谷，鞠一個(gè)躬”。詩(shī)人簡(jiǎn)直就是個(gè)技藝高超的畫(huà)師，他在一幅畫(huà)里展現(xiàn)了兩個(gè)勞動(dòng)的場(chǎng)景，麻雀啄食的動(dòng)作不就是農(nóng)人勞作的寫(xiě)真嗎？形象，逼真。

“瘦小的身影，背負(fù)著夕陽(yáng)，把黃昏啄得沙沙響”。這仍然是一幅充滿動(dòng)感的畫(huà)面。一句把黃昏啄得沙沙響，也開(kāi)始把讀者的心啄痛。土里刨食的農(nóng)人，即使把黃昏啄得沙沙響，又能怎么樣。沒(méi)有在農(nóng)村生活過(guò)的人，沒(méi)經(jīng)歷過(guò)勞動(dòng)艱辛的人，寫(xiě)不出這樣的文字。

“我走著它們的路，每一步都伴著疼痛和悲嗚”，這種深到骨子里的疼痛，我想，即使生活再有優(yōu)越感的人，此刻，也會(huì)有切切的感受。以至于，這首詩(shī)的結(jié)尾，仍然被這種悲涼籠罩著，可謂入戲太深。

詩(shī)人拿出畫(huà)筆，繪一幅出色的鄉(xiāng)村勞作的畫(huà)卷，并蓋上一枚印章，印章上刻著疼痛和悲憫。

◎麻雀

文/石俊陽(yáng)

啄一粒草籽，低一下頭

刨一穗秕谷，鞠一個(gè)躬

瘦小身影，背著夕陽(yáng)

回到村莊，回到屋檐下

青灰色的喙，把黃昏

啄得沙沙響

稀薄的炊煙，揭開(kāi)村莊荒涼的底色

我走著它們的路，每一步

都伴著疼痛與悲鳴

入戲的秋風(fēng)，斷了蒿草瘋長(zhǎng)

墻角里幾聲斷斷續(xù)續(xù)的蟲(chóng)鳴，如同偈語(yǔ)

吳穎：女，教師，河南西平人。詩(shī)作發(fā)表于《河南詩(shī)人》，《天中晚報(bào)》等多個(gè)紙刊。詩(shī)觀：堅(jiān)持與靈魂對(duì)話，用真心抒寫(xiě)。

讀“麻雀”一詩(shī)有感

文/吳紅

《麻雀》一詩(shī)我昨天讀完以后就覺(jué)得這首詩(shī)很有意思很值得回味與思考。我也確實(shí)思考了很長(zhǎng)很長(zhǎng)時(shí)間，最后得出的結(jié)論這確實(shí)是一首好詩(shī)！下面就是其中最重要的幾個(gè)理由。

首先，說(shuō)實(shí)話我并沒(méi)有很仔細(xì)地一個(gè)字一個(gè)字地去斟酌，不過(guò)不可否認(rèn)的是作者對(duì)細(xì)節(jié)的處理極其生動(dòng)準(zhǔn)確，讓人一邊讀眼前就不知不覺(jué)得出現(xiàn)了一幅幅鮮活的畫(huà)面。當(dāng)然這只是一首好詩(shī)具備的重要條件之一------如在眼前。

第二，這首詩(shī)具備了好詩(shī)的第二個(gè)重要條件，就是------真情流露！讀者可以從詩(shī)中看到作者的那種對(duì)底層普通民眾的深沉的悲憫之心！

第三，這首詩(shī)具備了好詩(shī)的另一個(gè)重要條件------情景交融。這一點(diǎn)有了前兩條可以不用再此贅述。

第四，這首詩(shī)具備了好詩(shī)的另外一個(gè)重要條件就是------以物擬人，就是看上去寫(xiě)的是麻雀，實(shí)際上著眼點(diǎn)卻是底層的勞苦大眾。

第五，這首詩(shī)具備了好詩(shī)的另外一個(gè)重要條件就是------層次分明應(yīng)以及時(shí)空互換。從詩(shī)中可以看出由近及遠(yuǎn)，有不同的動(dòng)作層次，有時(shí)間空間的交替轉(zhuǎn)換從早到晚從田地到住處等等。

第六，這首詩(shī)具備了好詩(shī)的另外一個(gè)重要條件------音韻聲色。很明顯讀者不僅可以看到朝陽(yáng)暮落的景象，可以聽(tīng)到鄉(xiāng)村各種生物發(fā)出的聲響，甚至可以聽(tīng)到那些勞苦民眾沉重的腳步聲和喘息嘆息聲！

最后最重要的是這首詩(shī)具備了一首好詩(shī)最重要的條件------余味無(wú)窮。也就是讀完以后會(huì)讓讀者反復(fù)的咀嚼推敲領(lǐng)會(huì)詩(shī)作背后隱藏的更深層處的東西。對(duì)于我而言就是這首詩(shī)所包涵的哲理。也就是說(shuō)會(huì)讓讀者思考為什么作者要以麻雀為題？為什么不是通過(guò)其他事物來(lái)表達(dá)同樣的感情？

以我的看法，之所以選擇麻雀除了大家都能想到的它代表了很小很普通很不起眼的生靈，也就是底層民眾以外，最重要的是作者想進(jìn)行更深層次的對(duì)比，從寫(xiě)小麻雀的生存不易，強(qiáng)調(diào)普通民眾的生活比麻雀所面對(duì)的艱難困苦，何止千倍萬(wàn)倍！因?yàn)槁槿傅男量嘀皇侨ふ沂澄锒?，而且只是為了它自己和它自己的小?span style="text-indent: 2em;">的生存而已，它根本不需要進(jìn)行一日復(fù)一日的辛勤耕耘，不需要在嚴(yán)酷的自然條件下辛苦的勞作，不需要考慮土地的承受能力，不需要關(guān)注種植農(nóng)作物所必須的各種五花八門(mén)的開(kāi)支，不需要跟蹤各種氣象預(yù)報(bào)，不需要關(guān)心收成的好壞，不需要關(guān)注能不能賣的出去和能不能賣個(gè)好的價(jià)錢(qián).....想到這么多怎么會(huì)不讓人眼含熱淚！

吳紅，筆名溫蒂，安徽人，現(xiàn)居加拿大。詩(shī)作見(jiàn)于《安徽詩(shī)歌》《詩(shī)路文風(fēng)》等期刊以及文學(xué)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)。詩(shī)觀：我詩(shī)我心，我詞我情，我歌我志，我賦我經(jīng)。

附: 麻雀

啄一粒草籽，低一下頭

刨一穗秕谷，鞠一個(gè)躬

瘦小身影，背著夕陽(yáng)

回到村莊，回到屋檐下

青灰色的喙，把黃昏

啄得沙沙響

稀薄的炊煙，揭開(kāi)村莊荒涼的底色

我走著它們的路，每一步

都伴著疼痛與悲鳴

入戲的秋風(fēng)，斷了蒿草瘋長(zhǎng)

墻角里幾聲斷斷續(xù)續(xù)的蟲(chóng)鳴，如同偈語(yǔ)

好詩(shī)大家談

三、精彩評(píng)析

一、細(xì)節(jié)的力量

——賞讀南野先生的<重陽(yáng)回家>》

文/劉軍華（廣東）

原詩(shī)：

踏著一陣經(jīng)年的秋雨回家

我現(xiàn)在需要自己

掏出鑰匙打開(kāi)房門(mén)

這和以前開(kāi)門(mén)的方式完全不同

可能那個(gè)時(shí)候年輕有魔力

我不僅僅可以在樓道

聽(tīng)到自己的腳步聲同時(shí)

也會(huì)很清晰地聽(tīng)到開(kāi)門(mén)的聲音

房子里面父親坐的那張木椅

還呆在東北角只是

多蓋了一層布那支他用的毛筆

還是以老樣子的姿勢(shì)

躺在筆架上

開(kāi)水瓶里裝的都是陳年往事

我在房子里叼上一根煙

靜靜品味煙圈的走向

我看到煙圈最后無(wú)影無(wú)蹤

這顯得非常像父親

初讀南野先生的詩(shī)，你會(huì)感到很平淡很質(zhì)樸，詩(shī)中完全是我們所熟悉的極尋常的日常生活細(xì)節(jié)與場(chǎng)景，但正是這些看似不經(jīng)意的細(xì)節(jié)，卻在平平淡淡中透露出作者內(nèi)心真摯而又深沉的情感，在不知不覺(jué)中感動(dòng)讀者，就像品茶一樣，越品越能品出其中的滋味。于細(xì)微之處見(jiàn)真情，這便是細(xì)節(jié)的力量?！吨仃?yáng)回家》就表現(xiàn)出了這樣的風(fēng)格和特點(diǎn)。

我國(guó)的傳統(tǒng)佳節(jié)重陽(yáng)節(jié)又稱為老人節(jié)，弘揚(yáng)尊老、敬老、愛(ài)老、助老的美德，作者以重陽(yáng)回家的方式來(lái)表達(dá)對(duì)父親的敬意與追思。

第一第二節(jié)寫(xiě)自己過(guò)去與現(xiàn)在回家不同的開(kāi)門(mén)習(xí)慣。“踏著一陣/經(jīng)年的秋雨回家 ”，秋雨，環(huán)境的描寫(xiě)，襯托作者內(nèi)心的寂寞、冷清?！敖?jīng)年的秋雨”暗示去年的那場(chǎng)秋雨給作者留下極深的印象，那個(gè)時(shí)候發(fā)生不尋常的事情，所以遇見(jiàn)秋雨，才發(fā)現(xiàn)不知不覺(jué)過(guò)去了一年。“我現(xiàn)在需要/自己掏出鑰匙/打開(kāi)房門(mén)”寫(xiě)的是現(xiàn)在作者回家的新習(xí)慣。而以往“可能那個(gè)時(shí)候年輕/ 有魔力/我不僅僅可以在樓道/ 聽(tīng)到自己的腳步聲 /同時(shí)/也會(huì)很清晰地聽(tīng)到開(kāi)門(mén)的聲音”，兩相對(duì)比，得出結(jié)論：這和以前開(kāi)門(mén)的方式完全不同。這哪里是有什么魔力喲？這是因?yàn)楦赣H健在，父親分辨得出兒子腳步的聲音，提前給兒子開(kāi)好門(mén)。這便是不動(dòng)聲色的父愛(ài)，這便是被父親愛(ài)著的幸福。如今，再也聽(tīng)不到開(kāi)門(mén)的聲音了；如今，只有自己掏出鑰匙來(lái)開(kāi)門(mén)了。今昔對(duì)比，孤獨(dú)、寂寞、冷清，一種悲傷在心頭潛滋暗長(zhǎng)。

第三節(jié)寫(xiě)進(jìn)到室內(nèi)所看到的場(chǎng)景?？吹降膮s是“ 房子里面/父親坐的那張木椅/還呆在東北角/ 只是/多蓋了一層布/那支他用的毛筆/還是以老樣子的姿勢(shì)/躺在筆架上”，物是人非，今昔對(duì)比，一種悲涼油然而生。過(guò)去父親坐在那張木椅上，笑盈盈地迎接兒子回家，噓寒問(wèn)暖；如今卻是人去椅空，蓋上一層布，多么凄涼！過(guò)去父親常常在桌案前揮毫潑墨，龍飛鳳舞；如今只有那支舊筆，以老樣子的姿勢(shì)躺在筆架上，令人神傷。

第四節(jié)寫(xiě)作者坐在椅子上吸煙懷念父親?！伴_(kāi)水瓶里 / 裝的都是陳年往事”，睹物思人，看到熟悉的熱水瓶，往事的點(diǎn)點(diǎn)滴滴浮上心頭，父親的音容笑貌如在眼前，響在耳側(cè)。冷清的現(xiàn)實(shí)與熱鬧的往昔再次形成鮮明的對(duì)比。“我在房子里叼上一根煙 / 靜靜品味 / 煙圈的走向 / 我看到 / 煙圈最后無(wú)影無(wú)蹤 / 這顯得非常像父親”，作者一邊吸煙，一邊品味煙圈的走向，為什么會(huì)覺(jué)得煙圈會(huì)非常像父親呢？客觀上煙圈不可能像父親，但作者卻覺(jué)得非常像父親，這看似突破常理，實(shí)則在情理之中，因?yàn)樽髡叽藭r(shí)心里十分懷念自己的父親，非常渴望看到自己的父親，作者的心中充滿對(duì)父親深沉的愛(ài)。但請(qǐng)注意，作者在這里用的是“非常像”，也就是說(shuō)，盡管在作者看來(lái)，此時(shí)的煙圈非常像自己的父親，但作者的意識(shí)中還是清醒地意識(shí)到這不是父親，父親已經(jīng)不在人世了，“子欲養(yǎng)而親不在”，作為一個(gè)孝子，心中是怎樣的悲哀。主觀強(qiáng)烈的愿望與冰冷的客觀現(xiàn)實(shí)碰撞，猶如一盆冷水從頭澆到腳，滿懷的溫情瞬間跌落低谷，令人十分失落與沮喪。至此，作者對(duì)父親的尊敬、熱愛(ài)、懷念就這樣自然而然地流露了出來(lái)。

除了生動(dòng)的細(xì)節(jié)描寫(xiě)、對(duì)比的巧妙運(yùn)用，這首詩(shī)還有語(yǔ)言的凝練、結(jié)構(gòu)的精巧的特點(diǎn)。

語(yǔ)言凝練。如“經(jīng)年的秋雨”耐人尋味?！伴_(kāi)水瓶里 / 裝的都是陳年往事”，一個(gè)“陳年往事”，就容納了許許多多的內(nèi)容?！胺浅Ｏ瘛卑素S富的意蘊(yùn)。

結(jié)構(gòu)精巧。第一節(jié)寫(xiě)作者現(xiàn)在開(kāi)門(mén)的習(xí)慣，第二節(jié)寫(xiě)以前回家的情景，第三節(jié)寫(xiě)室內(nèi)所見(jiàn)道明原委并作鋪墊，最后一節(jié)托出主題——懷念父親。依生活的情節(jié)自然發(fā)展，綿密無(wú)隙。

質(zhì)樸的語(yǔ)言，尋常的細(xì)節(jié)，真摯的情感，舒緩的節(jié)奏，不動(dòng)聲色的敘述和描寫(xiě)，構(gòu)成了南野先生詩(shī)歌的特色。文如其人，詩(shī)如其人，從這首詩(shī)也可以看出南野先生的平和、沉穩(wěn)、謙遜、重情重義，內(nèi)斂，細(xì)心、縝密。向南野老師學(xué)習(xí)！

劉軍華，筆名白帆，70后，教師，廣東惠州市民間文藝家協(xié)會(huì)會(huì)員，惠州市作家協(xié)會(huì)會(huì)員，作品見(jiàn)《惠州日?qǐng)?bào)》《東江時(shí)報(bào)》《東江文學(xué)》《惠州文藝》《山東詩(shī)歌》等報(bào)刊。詩(shī)觀：用明白曉暢的語(yǔ)言去書(shū)寫(xiě)生活中的詩(shī)意。

欄目主持：羅蓮芳，筆名：連方，70后，四川宣漢人?，F(xiàn)任齊魯文學(xué)福建中心詩(shī)評(píng)部主編。

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