amanda

這一段的藝術史，充分體現(xiàn)了“矛盾是推動事物發(fā)展的根本動力”這一真理。宗教與反宗教的沖突中，誕生了充滿視覺沖擊與激情內(nèi)涵的巴洛克美學。大革命前夕，新的社會矛盾之中，巴洛克的繁復冗雜又被古典的簡約與理性所替代。

正如書中所說，每一個時代，建筑，都是最早覺醒的一環(huán)。拿破侖以古典精神推動建造巴黎，成為新古典主義的推動者，又一個被個人意志創(chuàng)造的城。

從《賀拉斯的宣誓》的借古喻今，到《馬拉之死》對殘酷現(xiàn)實的記錄，再到《加冕圖》的招安，大衛(wèi)的一生曲折而飽受爭議，不可否認的，是他對新古典主義的堅持與貢獻。

哥雅的傳奇人生，不亞于愛因斯坦，從現(xiàn)實的記錄到心靈與潛意識的探索，他涉及了新古典主意與浪漫主義，又是寫實主義、印象派的源頭，更啟發(fā)了超現(xiàn)實主義，是名副其實的藝術大家。

新古典主義是學院派的正統(tǒng)，至今，石膏像素描、構(gòu)圖、解剖學等等，仍是美術教育的主要內(nèi)容，新古典源于古典，本就是各種后來藝術形式的基石。

安格爾，堅持新古典學院美術，又一個經(jīng)歷融入作品的代表。他本身有深厚的文學修養(yǎng)，所以作品更多的飽含著優(yōu)雅與崇高。

拿破侖成為統(tǒng)治者，他的妹妹就被卡諾瓦雕像美化成古希臘的女神，藝術有多高超，人性就有多悲哀。

工業(yè)革命即將到來，新古典主義也必然在新的社會矛盾中，被新的藝術風格所取代。

趙悅琴

龐貝古城的再現(xiàn)，考古活動的興起，啟蒙運動對理性的強調(diào)，使古典主義的秩序美再次成為人們的向往和追求，古典主義的藝術主題，結(jié)合其他藝術流派的表現(xiàn)手法形成新古典主義。

經(jīng)歷了文藝復興的熏陶和思想啟蒙運動的洗禮，藝術家注定不能保持古典主義的絕對理性，戈雅如同一個思想家，藝術創(chuàng)作成為他表達思想，宣泄感情的方式，任何藝術風格對他都不能形成限制，他以另類的方式闖入人們的視野，引發(fā)人的思考。

大眾不再是任宗教和統(tǒng)治階級擺布的玩偶，更注重藝術作品中表達的意義和作品背后的故事，一生追求新古典主義的卡諾瓦，在完成拿破侖妹妹的公主雕像后，也因公主在現(xiàn)實生活中的放蕩，隨意，缺乏內(nèi)涵而飽受爭議和指責。

時代的變遷，思想的解放，人們審美的多元化，需要藝術作品的創(chuàng)新發(fā)展，不僅是對古典的學習追溯，還要有更多耳目一新的藝術表現(xiàn)。

肉肉

新古典主義其實就是拿古典主義作為范本，然后結(jié)合新的歷時背景賦予新的藝術創(chuàng)作。無論是古典主義中的古希臘的元素還是古羅馬的元素，其實更多的是科學理性之美。

新古典主義不得不提的一個推動性的人物就是拿破侖，他成功的把巴黎作為了一個推動的試點而且影響力很大，乃至今日凱旋門這些建筑不單單是法國的重要地標，更是一段歷史的標記。

大衛(wèi)是新古典主義的代表作家，很戲劇性，本來是一個早年的革命信仰畫家，最終成為了拿破侖的御用畫家，原先追求的理性又不知不覺淪落為宮廷派了，時代特有的矛盾沖突在大衛(wèi)身上體現(xiàn)的淋漓盡致。

西班牙的戈雅其實也在等待著新古典主義的洗禮，但是目睹了拿破侖的殘暴，激滅了對拿破侖解放西班牙的期望，開始創(chuàng)作一幅幅具有寫實意義的畫作，比如《1808年5月3日》記錄了統(tǒng)治者的殘暴，讓世人看到了百姓的苦難與傷痛。

戈雅的作品其實不屬于新古典范疇，早年都在揭示戰(zhàn)爭的殘暴，人民的疾苦，晚年又升華到靈魂深處，是不可多得的忠于生命本身的藝術創(chuàng)作者。

安格爾算是一個正統(tǒng)學院派的畫家，作品大多展現(xiàn)的都是一種深厚的人文教養(yǎng)，作品更多是嚴謹高貴。

新古典主義的繪畫篇幅比較多，但是雕塑也就卡諾瓦，作品蘊含古典的含蓄之美，不過拿破侖的妹妹被幻化成希臘女神，可見現(xiàn)實對藝術家的影響多么大，可能要想在那個大時代安然的搞藝術確實也要順勢而為。

米小四

古典包含古希臘的哲學、神話、悲劇和史詩。也包含羅馬時代的歷史，這些卻成為法國大革命時期知識分子的追求，因為對巴洛克時代的反對他們更強調(diào)理性，提出新古典主義的美學。   

建筑是最早覺醒的一環(huán)。他們反感巴洛克時期的復雜繁華，認為單純才是柱子的美學力量。最典型的是羅貝爾對盧浮宮的改建，他是以新古典主義來思考其方案。

畫家代表人物大衛(wèi)以極精細的古典主義來表現(xiàn)革命的熱情。他是歷史的見證者，抨擊政客們的暴力。他期待一個強者的出現(xiàn)——拿破侖。大衛(wèi)是拿破侖重視的支持者，為拿破侖畫肖像。

但是，隨著歷史的遷變，大衛(wèi)又回到了宮廷式的華美表象，回到革命之前，但是不可否認的是大衛(wèi)對新古典主義的影響和貢獻。