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文培先生本身就在國家京劇院這個(gè)人文薈萃之地，眾多的大師與他在同一單位工作生活。濃厚的京劇氛圍，是其他畫家不可企及的。 其二，繪畫的功力也是畫好作品的重要方面。學(xué)院派的背景，五年大學(xué)學(xué)習(xí)專業(yè)繪畫，造就了他在繪畫造型方面的能力。這點(diǎn)上彌補(bǔ)了前輩大師們薄弱環(huán)節(jié)，使他在創(chuàng)作上體驗(yàn)了由難變易的過程，體會了嚴(yán)謹(jǐn)帶來的好處。彰顯了對繪畫本體的第一感受。 其三，悟性是提升作品格調(diào)的必由之路。他善于學(xué)習(xí)，并研究花鳥、山水、人物的情理、技法，再學(xué)有所用，溶而化之。因此他的人物線條流暢，枯澀頓挫，筆墨灑脫，濃淡相宜，蒼潤得當(dāng)。簡約豐厚。他把各種繪畫中矛盾因素變成了有意味的繪畫形式。彰顯在風(fēng)貌上呈現(xiàn)了老辣多變的意趣。 他畫人物畫得如此具有生命力，確非易事。他平時(shí)畫了大量的速寫。這些現(xiàn)場畫的速寫不可能面面俱到，而是記錄了他衷愛最深的一瞬，記錄了自己感動之處，觀眾才能被感動。因此我說他的作品是傾心之作，絕不為過。 他用筆大膽、奔放豪邁，細(xì)筆之處精到地刻畫了人物的表情和動作，用色雖大膽，但仍忠于戲曲原作。他的戲曲人物畫既有外行看熱鬧，又能內(nèi)行看門道。我見尚長榮老師再看文培畫的曹操時(shí)，邊看邊手舞足蹈起來，文培兄畫的就是傳統(tǒng)動作，令戲曲大師都興奮起來。 京劇是國粹，水墨也是國粹。文培先生通過大量實(shí)踐，把這二者完美地結(jié)合在一起了。結(jié)合點(diǎn)如此之高妙，實(shí)為戲曲人物畫的新里程碑！ |
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