其實，小矣覺得大家最熟悉的詞牌名應(yīng)該是像

少年游，詞牌名，又名

一說北宋柳永詞為創(chuàng)調(diào)之作。因詞中有“貪迷戀、少年游，似恁疏狂”句，取“少年游”三字為詞調(diào)名。

本詞牌入林鐘商調(diào)，音節(jié)諧婉，情調(diào)激越，聲容凄切，

關(guān)于格律問題：

格律對照例詞：

《少年游·芙蓉花發(fā)去年枝》

中平中仄仄平平（韻），中仄仄平平（韻）。

中中中中，中平中仄，平仄仄平平（韻）。

中中中中平中仄，中仄仄平平（韻）。

中中中中，仄平中仄，中仄仄平平（韻）。

芙蓉花發(fā)去年枝，雙燕欲歸飛。

蘭堂風(fēng)軟，金爐香暖，新曲動簾帷。

家人并上千春壽，深意滿瓊卮。

綠鬢朱顏，道家裝束，長似少年時。

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其實不論《少年游》起源如何，格式怎樣，詩詞史上仍然有較多的《少年游》作品傳世，這其中經(jīng)典之作很多，不過這其中最經(jīng)典的莫過于

一般人論及柳永詞者，往往多著重于他在長調(diào)慢詞方面的拓展，其實他在小令方面的成就，也是極可注意的。

就如這一首《少年游》小詞，就是柳永將其“秋士易感”的失志之悲，寫入了令詞的一篇代表作。

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“長安”原為中國歷史上著名的古都，前代詩人往往以“長安”借指首都所在之地，而

不過柳永此詞在“馬”字之下，所承接的卻是“遲遲”兩字，這便與前面“長安道”所可能引起的爭逐的聯(lián)想，形成一種強烈的反襯。

而在長安道上詞人之“馬”之“遲遲”行走，則既

秋蟬的嘶鳴獨具有一種凄涼之致。“蟬嘶”之上，還加了一個“亂”字，如此便

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至于“高柳”二字，則一則表示了蟬嘶所在之地，再則以“高”字表現(xiàn)了“柳”之零落蕭疏，是其低垂的濃枝密葉已經(jīng)凋零，所以才顯得樹的高。

夕陽照射下，秋風(fēng)在原野上勁吹，詞人舉目遠望，看見天幕從四方垂下。

飛鳥隱沒在長空之外，夕陽隱沒更在飛鳥之外，值此日暮之時，郊原上寒風(fēng)四起，天蒼蒼，野茫茫，詞人雙目望斷而終無一可供投止之所。

最后三句則寫的是詞人自己

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柳永以一個稟賦有浪漫之天性及譜寫俗曲之才能的青年人，而生活于當(dāng)日之士族的家庭環(huán)境及社會傳統(tǒng)中，本來就已經(jīng)注定了是一個充滿矛盾不被接納的悲劇人物，而他自己由后天所養(yǎng)成的用世之意，與他自己先天所稟賦的浪漫的性格和才能，也彼此互相沖突。

他的早年時，雖然還可以將失意之悲，借歌酒風(fēng)流以自遣，但是歌酒風(fēng)流卻畢竟只是一種麻醉，而并非可以長久依恃之物，于是年齡老大之后，遂終于落得了志意與感情全部落空的下場。

我們常說“