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——《古詩十九首》中疊字的妙用

《古詩十九首》是東漢無名文人集體創(chuàng)作的組詩。在中國詩歌藝術(shù)史上，其以高超的藝術(shù)成就，成為漢代五言詩的高峰。它深衷淺貌，具有樂府民歌樸素自然的優(yōu)點，又是情真意切，是文人抒情詩的典范。

詩中廣泛使用“重疊”的表現(xiàn)手法，使一些字詞和語句巧妙重疊，反復(fù)出現(xiàn)或交錯地加以應(yīng)用，造成形式上的整齊，語感上的和諧和，以充分地表情達(dá)意，提高表達(dá)效果。  一、深化感情 《行行重行行》 行行重行行，與君生君離。相去萬余里，各在天一涯。道路阻且長，會面安可知？胡馬依北風(fēng)，越鳥巢難枝。相去日已遠(yuǎn)，衣袋日漸緩。浮云避白日，游子不顧反。思君令人老，歲月忽以晚。棄捐勿復(fù)道，努力加餐飯。 

這是一首寫思婦思念游子的詩。前句“行行重行行”，在極言游子離家相當(dāng)遙遠(yuǎn)之上，再翻一層，兼有相當(dāng)久遠(yuǎn)的意思。首句幾個疊字，奠定了全詩抒情的基調(diào)，給人一種沉重的壓抑感，揭示全詩的內(nèi)容，讓人仿佛看到思婦面容憔悴，日漸消瘦，每天翹首遠(yuǎn)眺游子歸來的形象，體會到思婦刻骨相思的痛苦心情。

《青青陵上柏》

 青青陵上柏，磊磊澗中石。人生天地間，忽如遠(yuǎn)行客。斗酒相遇樂，聊厚不為薄。驅(qū)車策駑馬，游戲宛與洛。洛中何郁郁，冠帶自相索。長街羅夾巷，王侯多第宅。兩宮遙相望，雙闕百余尺。極宴娛心意，戚戚何所迫。 

是一首憂時傷生的感遇詩。首句用疊字，“青青”既寫出陵上柏樹的顏色，又寫出柏樹之多，生長的茂盛，一片郁郁蒼蒼；“磊磊”寫出了山澗石頭之眾多堅固與色彩鮮明。該詩用陵上柏樹常青、澗中眾石長存，反襯出人生的短促，寄托人生無常的感嘆?！奥逯泻斡粲簟敝?，“郁”字重疊，表現(xiàn)出洛陽人多勢眾、氣象繁盛；“戚戚何所迫”中，“戚”字重疊，寫出作者萬分憂愁，非常壓抑的情狀。宛洛一派繁華，權(quán)貴窮奢極欲，不知憂國愛民，這與詩中主人公“戚戚何所迫”的心情形成了鮮明的對照！疊字的運用，使詩作的表情達(dá)意得以加深和強(qiáng)化，增強(qiáng)了詩的美學(xué)特征。

二、情景交融 《青青河畔草》 青青河畔草，郁郁園中柳。盈盈樓上女，皎皎當(dāng)窗牖。娥娥紅粉妝，纖纖出素手。夕為倡家女，今為蕩子婦。蕩子行不歸，空床獨難受。

這是一首閨怨詩。詩中用“青青”“郁郁”兩組疊字，形容植物的生機(jī)暢茂，也隱寓著女子孤寂痛苦的心情，接著作者用“盈盈”、“皎皎”、“娥娥”、“纖纖”等四組疊字，細(xì)膩地描繪出女子嫻靜嬌美、楚楚動人的相貌和神態(tài)。姹紫嫣紅的明媚春光，使得盛顏如花的女子感到青春易逝、年華似水，因而更加渴望得到愛情的撫慰，可是眼前的現(xiàn)實只是空寂的空房和已經(jīng)消失的戀情，她只能憑窗凝望，觸景傷感。以樂景寫哀情，更增添了哀怨的力度。

《迢迢牽牛星》 迢迢牽牛星，皎皎河漢女。纖纖擢素手，札札弄機(jī)杼。終日不成章，泣涕零如雨。河漢清且淺，相去復(fù)幾許。盈盈一水間，脈脈不得語。 

這首詩寫織女遙望牽牛的愁苦心情，有情人難成眷屬的痛苦與相思。全詩用疊字“迢迢”，寫距離之遠(yuǎn)；“皎皎”，寫星光之亮。使人產(chǎn)生一種夜空廣大、星光燦爛的視覺感受?！袄w纖”狀素手之修美，“札札”狀織布之繁忙，生動地描繪了詩中主人公的形象。“盈盈一水間，脈脈不得語”兩句中，傳神的抒發(fā)了牽?？椗艉幽?、悄然無語的情景，委婉而深刻地表達(dá)了世間男女纏綿緋惻，而有情難訴的刻骨相思和痛苦之情，增強(qiáng)了詩歌的藝術(shù)感染力。

三、音律美和修辭美

《迢迢牽牛星》中的：“札札弄機(jī)杼”，其中“札札”這一疊詞，是摹擬織女織布時穿引織機(jī)上梭子的聲音，讀者掩卷閉目，“札札”之聲猶在耳畔回響。這一疊字的運用，既有明顯的音響效果，也有助于情感的抒發(fā)。

詩人還利用疊字音調(diào)上的變化，提高詩歌的節(jié)奏和音律之美。例如《迢迢牽牛星》中的前四組疊字，“迢迢”為平聲，“皎皎”為仄聲，“纖纖”又為平聲，“杼杼”又為仄聲。最后兩句中的“盈盈”是平聲，“脈脈”是仄聲。平仄相間，錯落有致，產(chǎn)生了鏗鏘悅耳的音感和旋律美。

《古詩十九首》中疊字的運用，是對《詩經(jīng)》中民歌的語言傳統(tǒng)的繼承，又表現(xiàn)出文人創(chuàng)作高度的文學(xué)修養(yǎng)和語言表達(dá)技巧，大大提高了詩歌的藝術(shù)性，給后世詩歌創(chuàng)作帶來很大的影響。