寶玉珠翠，竹木牙角，皆可為飾。

東方的傳統(tǒng)優(yōu)雅與法蘭西的時(shí)尚浪漫相互碰撞后，到底會(huì)產(chǎn)生怎樣的火花？2019年，“衣錦媚行”與法國(guó)高級(jí)定制品牌“Maria Aristidou”在巴黎高級(jí)定制時(shí)裝周指定秀場(chǎng)勒馬魯瓦公館（H.tel Le Marois），聯(lián)合推出了2019/20秋冬新品發(fā)布會(huì)。

在法國(guó)，高級(jí)定制是專有名詞，受政府監(jiān)管，只有具備資質(zhì)的定制服裝才能冠此殊榮。而巴黎高級(jí)定制時(shí)裝周發(fā)布也只有巴黎高級(jí)定制時(shí)裝公會(huì)會(huì)員才能參加，因此對(duì)設(shè)計(jì)師的要求極其嚴(yán)格。與曾獲“費(fèi)加羅女士”提名的希臘頂級(jí)時(shí)裝設(shè)計(jì)師MAria Aristidou合作，讓勒馬魯瓦公館的模特們帶上屬于中國(guó)傳統(tǒng)珠寶首飾的，正是“衣錦媚行”的創(chuàng)始人馬荊棘。

實(shí)際上，這位年輕的珠寶設(shè)計(jì)師的作品并非第一次走上國(guó)際舞臺(tái)。在今年盧浮宮春季藝術(shù)展上，由她設(shè)計(jì)的珠寶也吸引了來(lái)自國(guó)際的目光。甚至早在2016年，她就受邀于VOD（Vicenzaoro Dubai）遠(yuǎn)赴迪拜，成為世界四大珠寶展排名第一的中東珠寶展上首次受邀參與的三位中國(guó)設(shè)計(jì)師之一，并在同年登上了紐約時(shí)代廣場(chǎng)的比納斯達(dá)克屏。當(dāng)時(shí)的她，才剛過(guò)而立之年。

與這位年輕的85后珠寶設(shè)計(jì)師交流，是件有趣的事情。直到晚上9點(diǎn)多，才聯(lián)系到剛從忙碌中休息下來(lái)的她，可剛聊了幾句，就沒(méi)了下文，再次對(duì)話已是第二天早上——在頭天的采訪中，已經(jīng)忙了一整天的她，竟然不由自主地睡著了。

被圈內(nèi)人稱為“戲子”的馬荊棘，并非珠寶設(shè)計(jì)專業(yè)出身，但在大學(xué)主修建筑設(shè)計(jì)期間就開(kāi)始癡迷于古董首飾。最初她只是喜歡收集中國(guó)傳統(tǒng)的老銀飾，嘗試著把一些細(xì)小零碎的古董設(shè)計(jì)成時(shí)尚珠寶。后來(lái)她用“戲子”的網(wǎng)名在天涯連載了自己的散文集《衣錦媚行——在古代首飾中且歌且行》，也是國(guó)內(nèi)第一本與首飾收藏有關(guān)的散文集。自此，“戲子”與首飾的緣分算是打上了一個(gè)死結(jié)。2011年，馬荊棘成為專業(yè)的珠寶設(shè)計(jì)師“戲子”，而“衣錦媚行”也成了專業(yè)的珠寶品牌。

“從建筑設(shè)計(jì)到珠寶設(shè)計(jì)的轉(zhuǎn)變，初期基本沒(méi)有任何難度。”初次聽(tīng)到這樣的話，給人的感覺(jué)像是在開(kāi)玩笑，但她接下來(lái)的解釋卻讓人有了不同的看法：“同樣是設(shè)計(jì)類，最不缺的就是美術(shù)基礎(chǔ)，畫(huà)了大的東西再去轉(zhuǎn)行小的珠寶，應(yīng)該說(shuō)難度降低了很多，而且做建筑出身更有想象力。加上我本身就喜歡收藏古董飾品，各種工藝我也都懂，所以就算是自己動(dòng)手做有點(diǎn)生澀，但每個(gè)工藝怎么做，每個(gè)時(shí)代又有怎樣的特性，都是知道的。”

2014年，馬荊棘買(mǎi)下了蘇州老閶門(mén)的一棟建于1936年的老宅子，作為自己的品牌會(huì)所。如今5年過(guò)去，這里不僅成了蘇州最知名、最有特色的珠寶會(huì)所之一，也是國(guó)內(nèi)最大的古物新飾工作室。相比人流量更大的商業(yè)中心，她覺(jué)得這樣的老房子與自己和自己的作品更搭。偏重傳統(tǒng)文化的古物新飾原本就有點(diǎn)小眾，做孤品并不需要很大的人流量，針對(duì)性更為重要。作為這座近百年老洋房的第四任主人，馬荊棘反而覺(jué)得這樣更有私密感，在有著江南水鄉(xiāng)味道的房子里，也更容易產(chǎn)生讓自己滿意的靈感，做出讓客戶喜歡的珠寶首飾。“今年，我們都會(huì)做一些更大眾的日常銀飾品，如果副牌開(kāi)旗艦店，就會(huì)考慮商業(yè)中心了。”

本以為作為年輕的設(shè)計(jì)師，馬荊棘應(yīng)該會(huì)對(duì)老古董這三個(gè)字有所解釋，沒(méi)想到她竟很爽快地表示愿意接受：“老古董怎么了，我們的定位就是老古董新時(shí)尚。”所有具備年代感的東西，都可以成為她設(shè)計(jì)珠寶首飾的材料。“寶玉珠翠，竹木牙角，皆可為飾。”古董本身并沒(méi)有什么特殊，特殊的是因?yàn)闀r(shí)間而沉淀下來(lái)的故事，這些故事讓她的作品有了某種唯一性。

古老的東西在她的手中變身成時(shí)尚的代名詞，這同樣是種文化的傳承與創(chuàng)新。“古為今用”比“仿古、復(fù)古”更符合時(shí)代的要求。“設(shè)計(jì)感永遠(yuǎn)是我的第一追求，我要打造的是‘時(shí)間僅此一件，與君兩世結(jié)緣’的新古典主義珠寶。”

話是這樣說(shuō)，但是在“戲子”看來(lái)，翡翠玉石這類材質(zhì)在世界上并不算主流，大部分市場(chǎng)還是以華人為主導(dǎo)。畢竟中國(guó)自古就有玉石文化，這些都是寫(xiě)在基因中的一種認(rèn)同感。然而每年上千件設(shè)計(jì)作品，且全手工制作，讓這些絕無(wú)同款的首飾逐漸走向了國(guó)際視野。比如巴黎高級(jí)定制時(shí)裝周的壓軸作品黃金如意項(xiàng)鏈，就在國(guó)外設(shè)計(jì)師們那里贏得了不俗的口碑。

從收藏老物件的大學(xué)生到專業(yè)的珠寶設(shè)計(jì)師，從古香古色的舊洋樓到勒馬魯瓦公館，從單款單件的孤品到性價(jià)比更高的原創(chuàng)中國(guó)風(fēng)銀飾、串珠編繩、古法黃金，這些老古董里的故事，重新上演，并一步步的走上了國(guó)際舞臺(tái)。“戲子”，不負(fù)其名。

出品人│王波   主編│劉愛(ài)萍

首席執(zhí)行│王恩澤   首席記者│樂(lè)水

編輯│穆逸龍  趙二寶  李小樹(shù)  劉婷

視覺(jué)總監(jiān)│杜放   視頻監(jiān)制│李小姣   設(shè)計(jì)│劉垚  李心彧