臨碑絮語《鮮于璜碑》立于東漢延熹八年(165年)十一月，高242cm，寬83cm，厚12cm。該碑有前后，分陰陽:前碑碑額有青龍、白虎分置篆額兩側(cè)，有字16行，滿行35，是謂碑陽；后碑有朱雀，有字15行，滿行25字，謂之碑陰。 視頻加載中... 碑主為鮮于璜，字伯謙，官至雁門郡太守?！鄂r于璜碑》簡述了鮮于璜的生平履歷，文辭簡練、高古，以文采論，亦屬經(jīng)典。  1973年5月，該碑出土于天津市武清縣高村鄉(xiāng)蘭城村東鮮于璜墓中。一般而言，碑置墓前，志埋其室，此碑一反常態(tài)，頗為蹊蹺?！鄂r于璜碑》現(xiàn)存天津市歷史博物館。 多年前，我曾添置了一冊《鮮于璜碑》，對其碑陰頗感興趣，臨習(xí)再三，最后將字帖折騰得散了頁，久而不能通觀。即便如此，我對碑陽還是未動一筆。蓋其樸厚有余，靈動不足，結(jié)體較為平正，少有縱橫、大小之變，缺乏些許靈性。當(dāng)時覺得，碑陽多方筆，一味鋪毫，很容易寫僵死。既然沒有多大趣味，何必在此耗費時光？  1 人的認(rèn)識有其局限性，接受一種風(fēng)格或?qū)徝佬枰粋€過程。我們試圖打開一扇窗，何嘗不是在尋找新的滋養(yǎng)？ 疫情嚴(yán)重期間，我整日宅在家里精臨《西狹頌》，頗有一些心得。某日去工作室寫字，在案頭只翻到幾頁殘?zhí)?，正是一直被忽略的《鮮于璜碑》碑陽，于是提筆臨了數(shù)張?；蛟S是對筆法、線條有了新認(rèn)識，把玩、臨習(xí)此碑，一時竟然興致大增。爾后半月，我多以此碑為日課，也對其筆法、結(jié)字有了不同昔日的看法。此后，在創(chuàng)作時，我有意無意地朝此類風(fēng)格上靠了一下。當(dāng)然，一個人活了四十多年，偶爾吃兩頓狗肉，你就非議人家，說吃了狗肉咋沒見長出狗樣！這顯然是無稽之談。學(xué)習(xí)書法，需要極強的消化能力，從某程度上來講，臨帖是為了滋補所闕，而非另起爐灶以證明自己摹擬能力不差。  2 通臨此碑，首先，我比較看重它的樸厚。線條粗重固然可得其二三，但一味按筆即是大弊。竊以為，在保障線條相應(yīng)寬度后，應(yīng)該注意提鋒不使筆死，這樣，線條才能富有彈性。為此，我采取了以下三種方式: 一、使用極柔的羊毫，這樣，有助于提高馭筆能力，不使筆毫按實； 二、注重線條中段的質(zhì)量，為保證其厚度和彈性，極力營造合理的行筆發(fā)力點； 三、留意書寫的節(jié)奏感，使快慢、輕重有所變化。  3 其次，注意幾種對比。先說方圓，康有為在《廣藝舟雙楫》中說:“書法之妙，全在在用筆，概舉其要，盡在方圓。”方、圓有四種表現(xiàn)形式:起收有方圓之別，線形有方圓、曲直之異，空間分割也有方圓之變。方主剛，圓主柔，方圓相濟，始得筋骨；再論虛實，可從線條粗細(xì)、墨色枯潤、疏密對比、空間留白幾個方面來著手，既有金石之恣肆，又不能少了書寫的從容和文雅。 最后，關(guān)注結(jié)體上的縱橫之變，感受其從容且大膽的性情書寫。  4 誠如上面所言，臨習(xí)此碑不是另起爐灶，所以，個人的想法必不可少。在追求的過程中，我常以大篆筆意為之，講究中、側(cè)鋒對比，在無損主體審美的情況下，于輔筆短畫中營造一些小情趣，這也是受于右任先生的啟發(fā)。當(dāng)然，此中分寸感尚不到位，有待此后逐步去完善。  5  6  7  8  9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 特寫局部
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