《暗黑》第三季

Dark Season 3

為什么這部被吹爆的劇，聽上去還是默默無聞呢？

與名單上的其他競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手相比，《暗黑》有著更高的觀看門檻。

因其本身是時(shí)空穿越的題材，全劇共跨越了165年（1888-2053）的時(shí)間長(zhǎng)度。

而具體呈現(xiàn)劇情的方式，則是圍繞溫登鎮(zhèn)上四個(gè)家族中超過30位核心角色展開。

△ 紅色康瓦家、紫色尼爾森家、橙色多普勒家、藍(lán)色蒂德曼家

第一季便在開頭短短數(shù)十分鐘內(nèi)，不加側(cè)重地平鋪介紹了十幾位角色，開場(chǎng)即勸退。

如此浩大的設(shè)定配上如此寫實(shí)的手法，《暗黑》未獲得諸如同家《怪奇物語》那般的熱度也確實(shí)在情理之中了。

但繁瑣復(fù)雜的設(shè)定，終究是掩蓋不住這部劇極其優(yōu)秀的內(nèi)核。

全劇三季26集都貫徹了德式思辨精神，其中更是涉及到了過往時(shí)空穿越題材較少深究的矛盾本質(zhì)。

“祖母悖論”真的會(huì)發(fā)生嗎？

若我多次回到同一個(gè)時(shí)間點(diǎn)，是否會(huì)催生不同的自己呢？

為了影響過去而刻意為之的舉動(dòng)，真的能改變時(shí)間嗎？

一切的答案其實(shí)都蘊(yùn)含在片名之中，今天Sir主要關(guān)注一個(gè)問題：

黑處有什么？

（注：以下內(nèi)容涉及全三季的劇透，請(qǐng)謹(jǐn)慎觀看）

時(shí)間

“暗黑”的第一層含義，是劇中多次提及的“結(jié)”，即循環(huán)往復(fù)的時(shí)間。

《暗黑》的時(shí)間設(shè)定并非通常感知中一條不可逆的線，而是首尾相接的環(huán)。

圓環(huán)之上，過去和未來互相影響彼此成就，甚至是穿越時(shí)空的行為也是構(gòu)成環(huán)的一部分——你的確影響了時(shí)間，但你試圖影響時(shí)間的意志本身就被包括在時(shí)間走向之中。

這樣復(fù)雜的世界觀搭建，是有著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)默F(xiàn)實(shí)科學(xué)理論作為支撐。

第一季中，成年約拿曾與最早發(fā)明時(shí)光機(jī)的鐘表匠H.G.坦豪斯有過關(guān)于時(shí)間旅行的交談。

這也是本劇第一次系統(tǒng)地向觀眾展現(xiàn)在《暗黑》的世界觀中，穿越時(shí)空具體的原理。

Sir只舉一個(gè)例子，便能一窺這種設(shè)定下全劇的精彩。

在第二季中，少年時(shí)期的主角約拿曾在水邊沙地上挖出一條掛墜，伙伴巴爾托斯講述了一個(gè)有關(guān)水鬼的故事。

第三季解釋了掛墜出現(xiàn)在這的原因，也是水鬼故事真實(shí)的原貌。

約拿的母親漢娜（康瓦家）穿越回1954年。

穿越不要緊，要緊的是她一邊穿越，一邊與伊根（多普勒家的曾祖父）私通，引發(fā)了往后一連串讓人頭大的死結(jié)。

原本，發(fā)覺自己有身孕后她是決定打胎的。

在打胎的診所，漢娜被一位天真的小女孩喚起了母性，便將伊根給自己的護(hù)身符掛墜贈(zèng)與小女孩，選擇了帶著未出生的孩子離開。

而小女孩的身份，其實(shí)是1986年在精神病院工作的海倫娜（尼爾森家的祖母），女校長(zhǎng)卡特琳娜的母親。

在第二季的結(jié)尾，卡特琳娜前往1986年尋找自己失蹤的小兒子，卻因過于心急而與母親海倫娜發(fā)生沖突，最終被海倫娜在河邊殺死。

掙扎中，卡特琳娜在岸邊扯下了母親海倫娜帶著的護(hù)身符掛墜，自己卻被親生母親沉尸水底，由此水鬼故事便開始在小鎮(zhèn)流傳。護(hù)身符掛墜則一直到現(xiàn)代才被主角少年約拿發(fā)現(xiàn)。

劇中所有的人物，都被類似這樣的“結(jié)”所串起。

第一季描述了四個(gè)家族中的“結(jié)”。

故事從小鎮(zhèn)的孩童失蹤案開始，拉開了這跨越一個(gè)世紀(jì)的時(shí)空謎題序章。

而其中的關(guān)鍵人物，尼爾森家失蹤的小兒子米凱爾，其實(shí)是康瓦家自殺的父親麥可。

怎么可能呢？

四個(gè)家族，因?yàn)榇┰?，打破了一脈相傳的家族樹，家族與家族之間交叉并聯(lián)。

第二季講述了時(shí)間上的“結(jié)”。

深層的勢(shì)力出現(xiàn)，各方陣營(yíng)隨著劇情的前進(jìn)逐漸清晰，圍繞著時(shí)間循環(huán)，時(shí)間的干涉者們紛紛開始了行動(dòng)。

最終，一切都在“天啟日”2020年6月27日這天戛然而止又重新開始。

而最新的第三季，則是不同世界之間的“結(jié)”以及“結(jié)”的終結(jié)。

《暗黑》的一大特點(diǎn)，便是對(duì)格局的顛覆。

第一季的結(jié)尾，約拿的確讓大家擺脫了原本的循環(huán)周期，卻也因此開啟了第二周期的循環(huán)；

第二季，平行宇宙鏡世界的加入更是改變了劇情走向；

第三季更是證實(shí)了Sir之前對(duì)劇情的猜想，兩個(gè)世界之外有著作為一切起源的真實(shí)世界。

至此，三環(huán)齊聚。

最終的“結(jié)”該如何化解，Sir先賣個(gè)關(guān)子，我們接著往下看。

人性

這是的“暗黑”第二層。

別以為這部劇是指一個(gè)迷宮般的益智游戲。

在這個(gè)迷宮的甬道中穿梭，兩邊都是密不透風(fēng)的漆黑。

全劇多次應(yīng)用了《圣經(jīng)》中的意象。

譬如男女主角約拿和瑪莎，在晚年分別使用了“亞當(dāng)（Adam）”與“夏娃（Eva）”作為自己的代號(hào)。

在《圣經(jīng)》中，伊甸園的故事是人類的起源，亞當(dāng)、夏娃二人偷食禁果便成了罪惡的開端。

而蘋果作為現(xiàn)實(shí)中常被用于代指禁果的意象，也在第三季中多次出現(xiàn)。

同樣的，偷食禁果也能被看作人性的開端。

《暗黑》中，不乏對(duì)人性陰暗面的描述。

早在第一季中，年輕時(shí)的漢娜對(duì)烏利西（尼爾森家的丈夫）心生愛慕，求愛不得而由愛生恨，她隨之舉報(bào)了烏利西侵犯了卡特琳娜，并嫁禍于同學(xué)蕾吉娜（蒂德曼家的妻子）。

見到烏利西受罰的漢娜以一種近乎病態(tài)的方式嘗到了報(bào)復(fù)的快感。

尼爾森家的小兒子米凱爾同時(shí)也是康瓦家的父親麥可，這個(gè)我們聽起來匪夷所思的事實(shí)，有兩重亂倫存在：

一是漢娜和烏利西（是的，又是她）私通是烏利西無意間客觀上打破了倫理；

二是得知父親身份后的約拿（康瓦家亡夫麥可的兒子）依舊選擇與瑪莎（尼爾森家的大女兒，約拿生理上的姑姑）在一起則是他主動(dòng)違背了倫理。

“禁果”可不單單指血緣這一條禁忌，劇中還有一個(gè)被具象化的“禁果”。

時(shí)光機(jī)。

不論是創(chuàng)造或是使用時(shí)光機(jī)，本質(zhì)上都是對(duì)時(shí)間的干涉。

縱觀全劇，不難發(fā)現(xiàn)驅(qū)動(dòng)人物干涉時(shí)間的原因，都是他們心中被包裝成愛的私欲。

真實(shí)世界的鐘表匠坦豪斯，因?qū)胰说膼酆屠⒕味M(jìn)行時(shí)空實(shí)驗(yàn)，無意間創(chuàng)造了兩個(gè)世界和交纏其中的“結(jié)”。

原世界的亞當(dāng)（老年約拿）因痛失父親而決心摧毀“結(jié)”，鏡世界的夏娃（老年瑪莎）因?qū)鹤拥膼鄱x擇維持“結(jié)”。

克勞迪婭（蒂德曼家的外婆）因想拯救身懷癌癥的女兒（蕾吉娜，蒂德曼家的妻子）而犧牲了所有與“結(jié)”有關(guān)之人的存在，引導(dǎo)約拿和瑪莎摧毀了兩個(gè)世界。

重重私欲的背后，創(chuàng)造和維持“結(jié)”是罪，因?yàn)樗谋举|(zhì)是沒有盡頭的悲劇循環(huán)；

擾亂或毀滅“結(jié)”也是罪，因?yàn)榇鷥r(jià)是讓無數(shù)人付出生命。

德國(guó)人的思辨也在這左右為難的罪惡中透露得淋漓盡致。

無解

最后一層“暗黑”，代指劇中人物黑暗的命運(yùn)。

這其中最直觀的體現(xiàn)，便是角色面對(duì)既定現(xiàn)實(shí)必然發(fā)生的無力感。

在亞當(dāng)?shù)奈髅啥嘟M織(Sic Mundus)基地中，懸掛著荷蘭畫家魯本斯(Peter Paul Rubens)的畫作《該死者的墮落》(The Fall of the Damned)。

這幅畫描述了在《圣經(jīng)·啟示錄》中的末日之戰(zhàn)的場(chǎng)景，大天使邁克爾和隨行天使將被詛咒者投入深淵。

作為描繪天啟的作品，無疑與亞當(dāng)為摧毀“結(jié)”而創(chuàng)立西蒙多組織的概念相契合。

而在第三季開頭，夏娃便派自己的兒子燒毀了西蒙多基地，油畫的燃燒暗示著亞當(dāng)所有摧毀“結(jié)”的行動(dòng)都將以失敗告終。

作為故事的最終季，結(jié)局的處理更是將這一層面的“暗黑”推向了高潮——

它超越了已被廣泛運(yùn)用的恐懼理論，觀眾不再害怕未知，取而代之的是對(duì)已知現(xiàn)實(shí)的恐懼感。

思考越多，恐懼越深。

在第八集中，已成為時(shí)空穿越者的克勞迪婭向剛剛經(jīng)歷失敗的亞當(dāng)解釋，目前已知的兩個(gè)世界是由“真實(shí)世界”分裂產(chǎn)生。

亞當(dāng)形容三個(gè)世界的關(guān)系為“凱爾特三角”。

這是一種首尾相接的愛爾蘭傳統(tǒng)圖案，劇中老黑格爾（多普勒家的爺爺）經(jīng)常重復(fù)的一句話很恰當(dāng)?shù)匦稳萘怂奶攸c(diǎn)：

開始即是結(jié)束，而結(jié)束就是開始

這一次，亞當(dāng)聽從了克勞迪婭的提議。

他返回過去，引導(dǎo)來自原世界的少年約拿和來自鏡世界的瑪莎通過第一季的山洞前往了真實(shí)世界。

他們并成功阻止了時(shí)光機(jī)的誕生。循環(huán)被打破，所有與“結(jié)”相關(guān)的人也因此消失，全劇主線劇情到此結(jié)束。

在觀眾的視角中，原世界與鏡世界鏈接的標(biāo)志是在第二季結(jié)尾，鏡世界瑪莎救走了約拿。

那么在第三季中，約拿和瑪莎前往真實(shí)世界的行為，究竟是象征循環(huán)的打破還是另一種形式的鏈接呢？

順便一提，《暗黑》主題曲。

由德國(guó)柏林音樂人Apparat制作的“告別”（Goodbye）。

2017年，網(wǎng)飛在發(fā)布《暗黑》第一季后，觀眾們也能找到一版時(shí)長(zhǎng)為3分33秒的“告別”。

33年，對(duì)應(yīng)在劇中是指代一個(gè)循環(huán)周期的持續(xù)時(shí)間。

而這首歌的副歌部分，僅有一句歌詞：

For neither ever, nor never goodbye

從未有也不將有告別

全劇的最后，真實(shí)世界中跟時(shí)間循環(huán)無關(guān)的人在懷有身孕的漢娜家聚會(huì)。

在被問及寶寶的名字時(shí)，窗外雷聲作響，漢娜望向了窗邊椅子上的黃色雨衣。

她決定給孩子取名為，約拿。

至此，三環(huán)相扣。

全劇終？

不，也許一切才剛剛開始。

對(duì)于任何一部敢于貼上“燒腦”標(biāo)簽的作品而言，把復(fù)雜精彩的故事講圓滿，僅能說明這是一部值得一看的佳作。

而《暗黑》是一部錯(cuò)過即是遺憾的神作。

拋開錯(cuò)綜復(fù)雜的劇情，這部劇究竟“神”在哪呢？

世界觀的搭建，以及人物形象的刻畫。

相比之下，劇情則僅僅是將這兩個(gè)概念具象化進(jìn)而展現(xiàn)給觀眾的方式。

《暗黑》是一部非?！暗聡?guó)”的科幻作品，編劇團(tuán)隊(duì)將有德國(guó)極具代表性的哲學(xué)元素滲透進(jìn)了全劇的每個(gè)角落。

從世界觀的搭建中，觀眾便能碰觸到海德格爾的存在主義。

其在劇中最直觀且最核心的表現(xiàn)，便是同一人物的多個(gè)存在。

Sir不知道大家有沒有陷入跟劇中亞當(dāng)相同的誤區(qū)。

在通常的穿越作品中，主角回到過去改變歷史的行為，會(huì)直接作用到穿越前的的未來。

亞當(dāng)正是抱著這樣的想法。

所以才判斷夏娃尚未出生的孩子（即第三季開頭燒毀亞當(dāng)基地的三位男子，兔唇是近親結(jié)合的后代的特征）是“結(jié)”的關(guān)鍵，也因此用殘酷的手段殺死了一位瑪莎，這是他妄圖打破“結(jié)”的方式。

但注意，這只是其中一位瑪莎。

問題就出在，亞當(dāng)沒有意識(shí)到《暗黑》世界觀內(nèi)，海德格爾存在主義中的“本真性” (Eigentlichkeit）。

在《存在與時(shí)間》中，海德格爾從三個(gè)層面闡述了其思想中存在主義的部分理論：真實(shí)的存在，個(gè)體在世界及群體中的地位以及有限生命的意義。

以劇中主角約拿為例。

世界上是不是只能存在一個(gè)約拿呢？

并不，這幾個(gè)身份可以并行不悖：他是原世界中溫登小鎮(zhèn)上康瓦家的兒子，是因父親自殺而休學(xué)數(shù)月的學(xué)生，更是尼爾森家的準(zhǔn)女婿（可能）。

這些都是與約拿的有關(guān)的社會(huì)構(gòu)成，是客觀上對(duì)“約拿”這一人物的身份定義，“約拿”們同時(shí)存在且互不沖突。而《暗黑》的主線劇情，則是聚焦在了與“社會(huì)構(gòu)成”并列的另一個(gè)元素：

時(shí)間。

因?yàn)闀r(shí)光機(jī)的存在，不同時(shí)間點(diǎn)上不同人物對(duì)“約拿”的干涉，造成了多個(gè)同時(shí)存在且互不沖突的約拿。

這便是《暗黑》世界觀中不可或缺的一環(huán)，哲學(xué)層面上對(duì)時(shí)空穿越的解釋。

也正是通過哲學(xué)理論，《暗黑》論證了時(shí)空穿越題材中經(jīng)常提及的“祖母悖論”并不存在。

Sir建議大家此時(shí)喝口水緩一緩，我們繼續(xù)往下聊。

下一個(gè)問題，全劇中一共有幾位核心主角呢？

這里為方便大家理解就不賣關(guān)子了。

一共有3位約拿，對(duì)應(yīng)到鏡世界中也同樣有3位跟主線劇情有關(guān)的瑪莎：

約拿①，在原世界的天啟之日被鏡世界的瑪莎①救下帶往鏡世界，并和瑪莎①孕有一子，最終被瑪莎②槍殺；

約拿②，天啟之日并沒有被帶往鏡世界，他在地下室中從天啟之日中幸存并成為了第一季中的成年約拿及亞當(dāng)；

約拿③，在天啟之日被亞當(dāng)所救，隨后受亞當(dāng)委托與瑪莎③前往了真實(shí)世界阻止了時(shí)光機(jī)的發(fā)明。

瑪莎①，在原世界天啟之日救下了約拿①，亞當(dāng)為嘗試打破時(shí)間循環(huán)而以極其殘忍的手段將其殺害；

瑪莎②，在拯救約拿前被巴爾托斯（蒂德曼家的兒子）攔下，最終誕下了與約拿的孩子并成為了成年瑪莎及夏娃；

瑪莎③，在拯救約拿前被約拿③攔下，兩人一起前往了真實(shí)世界阻止了時(shí)光機(jī)的發(fā)明。

在海德格爾的理論中，真實(shí)自我的存在(Authentic Existence)會(huì)被發(fā)現(xiàn)于主觀意識(shí)形成獨(dú)特的自我認(rèn)知的那一刻，而“面對(duì)死亡”則是其中一種極具代表性的情況。

真實(shí)世界的時(shí)光機(jī)未被發(fā)明，意味著原先盤繞在原世界和鏡世界的“結(jié)”也被打破，此刻便是兩位主角真正意識(shí)到自身真實(shí)存在的瞬間。

亞當(dāng)和夏娃，相愛相殺的二人最終牽起彼此的手，共同迎接終結(jié)時(shí)刻的到來。

這是兩個(gè)人物將所有的身份歸一繼而意識(shí)到自己真實(shí)存在的瞬間。

《暗黑》之所以暗黑。

是一種源于既定現(xiàn)實(shí)，越深入思考就越會(huì)被其震撼的恐懼。

《暗黑》的劇情跨越了165年的時(shí)間長(zhǎng)度，其中值得一聊的遠(yuǎn)不止今天主要關(guān)注的兩位核心主角。

它將一個(gè)穿越故事，譜寫成了了科學(xué)、哲學(xué)、倫理、宗教神學(xué)的史詩(shī)。

這也是為什么它會(huì)被Netflix觀眾毫無疑問地將它選為第一神劇。

在這個(gè)價(jià)值和主張眼花繚亂，歡笑和炮火一樣喧囂的世界。

有一個(gè)角落。

能夠讓我們停下亂象的走馬燈。

回到人無差的本質(zhì)。

你說，怎么能不讓人心馳神往。