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1 高麗鑲嵌青瓷概況    圖三：鑲嵌青瓷凈瓶 ? 韓國澗松美術(shù)館藏 ? 圖二：鑲嵌青瓷葫蘆形注壺 韓國胡林博物館藏       1964-1965年韓國國立中央博物館發(fā)掘康津沙塘里窯址，出土了一些青瓷瓦[9][圖十][10]，在筒瓦瓦當(dāng)?shù)倪叢坑袃山M雙環(huán)紋夾著一圈小圈點紋，采用了鑲嵌的工藝[圖十一][11]，整器的主體裝飾是刻花，僅在很小的局部采用了鑲嵌工藝，帶有非常明顯的鑲嵌裝飾肇始的特征。  圖十：康津沙塘里窯址出土青瓷瓦 韓國國立中央博物館藏 圖十一：康津沙塘里窯出土青瓷瓦當(dāng) 韓國國立中央博物館藏 圖十二：安徽滁縣南宋后期墓葬中出土的高麗鑲嵌青瓷龍紋罐 圖十三：石家莊后太保史元天澤墓出土鑲嵌青瓷梅瓶 有學(xué)者對中國出土的高麗瓷器進(jìn)行了梳理，發(fā)現(xiàn)12世紀(jì)遺跡里出土的高麗青瓷都是素面或刻劃花裝飾的，13世紀(jì)以后才出現(xiàn)鑲嵌青瓷，最早的鑲嵌青瓷出土的點是南宋臨安城遺址的恭圣仁烈皇后宅遺址[14]。這從另一個角度印證了高麗鑲嵌青瓷出現(xiàn)的時間。以上例證大多屬于精致的鑲嵌青瓷，說明高麗鑲嵌青瓷在13-14世紀(jì)時處于生產(chǎn)的盛期，至少傳入中國的時間主要在這一階段。 2 宋代中國北方瓷器的幾種鑲嵌工藝
該瓶是河南登封白沙窯的產(chǎn)品[24]，在該窯址出土過許多類似的標(biāo)本[圖二十三]，如一件元寶形瓷枕的殘件，枕面有戳印填白彩的鳥紋[圖二十四][25]，鳥紋以大片的白彩表達(dá)，其工藝技術(shù)基本就是高麗鑲嵌青瓷中的所謂“面象嵌”技藝。 圖二十三：登封白沙窯址出土白釉劃花嵌白彩瓷片 圖二十四：登封白沙窯址出土白釉戳印嵌白彩鳥紋元寶形瓷枕 黑剔花刻填是磁州窯白釉黑剔花裝飾的一種，其中最精致的一類是含有鑲嵌工藝的，即剔花留地，形成黑地白花。其制法是，施白色化妝土后，即劃畫出主體花紋和花紋的細(xì)部，施黑彩以后小心地沿著主花紋的輪廓剔去黑彩，原來劃畫出的紋飾內(nèi)仍保留有黑彩。這種裝飾在觀臺窯主要流行于金代后期的第三期[圖二十五][26]，更多的是在修武當(dāng)陽峪窯生產(chǎn)[圖二十六][27]，生產(chǎn)的時間約從北宋末至金代（12世紀(jì)）。磁州窯只有少量生產(chǎn)，應(yīng)是受到當(dāng)陽峪窯的影響。 圖二十五：磁州觀臺窯出土黑剔花刻填開光兔紋筒形罐 圖二十六：河南新鄉(xiāng)舊城出土當(dāng)陽峪窯黑剔花刻填裝飾瓷片 3 高麗鑲嵌青瓷與中國北方鑲嵌工藝瓷器的聯(lián)系 狀的戳印星紋，正是北方地區(qū)流傳有序并十分流行的裝飾。在河南鞏義大、小黃冶唐代三彩窯址中就發(fā)現(xiàn)了這種用藍(lán)、白、綠等彩點畫的五點或六點星狀紋[圖二十九][30]。圖二十九：黃釉絞胎枕 揚(yáng)州博物館藏 圖三十二：青瓷鐵畫折枝草葉紋梅瓶 韓國光州博物館藏 圖三十三：觀臺磁州窯址出土金代白地黑花梅瓶 ? 仿制一種工藝技術(shù)不一定要連帶藝術(shù)風(fēng)格一同仿制。在中國，一種裝飾工藝的傳播往往表現(xiàn)出不同地區(qū)有十分不同的紋飾風(fēng)格。高麗鑲嵌青瓷在紋飾圖案上與上述中國的鑲嵌工藝瓷器有較大差別，僅在初創(chuàng)時期有仿制跡象可尋，因此，高麗鑲嵌青瓷從中國北方鑲嵌工藝瓷器中所吸收和借鑒的應(yīng)主要是制造工藝。 參考文獻(xiàn)： [1]鄭良謨著，金英美譯：《高麗青瓷》頁7、20，文物出版社，2000年；金允貞：《高麗青瓷的制作背景和造型特征》，《當(dāng)代韓國》2009年夏季號，頁84；唐星煌：《中國古代陶瓷工藝與朝鮮窯業(yè)》，《求索》1990年第4期，頁125-128。 [2]此器出水于韓國泰安海域馬島2號沉船，據(jù)研究，沉船的年代是1331年以前，韓國學(xué)界認(rèn)為出水高麗青瓷的生產(chǎn)時間為12世紀(jì)后半至13世紀(jì)前半。參見TheNational Museum of Korea, The Best UnderHeaven The Celadons of Korea（《天下第一翡色青瓷》）, WoojinB&P Co., LTD, 2012, Seoul，Pl. 92，93. [3]崔淳雨：《陶瓷的編年》，《韓國之美》④，《青磁》，圖版75，首爾：中央日報社，1994年。 [4]韓國國立中央博物館：《高麗王室? 陶磁器》頁28，圖22；頁29，圖24，首爾：通川文化社，2008年。 [5]前揭《高麗王室? 陶磁器》頁34，圖29。 [6]前揭《高麗青瓷》頁91。 [7]The Best Under Heaven The Celadons of Korea（《天下第一 翡色青瓷》）, Pl.144. [8]前揭《陶瓷的編年》。鄭良漠：《韓國的陶瓷器》，首爾：文藝出版社，1991年。 [9]崔淳雨：《康津沙堂里窯址出土青磁瓦》，《美術(shù)資料》第9號，1964年12月，頁25-26。 [10]姜敬淑：《韓國陶瓷史》頁247，圖366，首爾：藝耕出版社，2012年。 [11]韓國國立中央博物館：《康津沙塘里陶瓷窯址發(fā)掘調(diào)查報告書》頁315，圖689，首爾：國立中央博物館，2015年。 [12]（高麗）鄭麟趾：《高麗史》卷十八《世家·毅宗》，東亞大學(xué)校石堂學(xué)術(shù)院：《國譯高麗史》卷十八《世家五?毅宗》，頁547-548，首爾：景仁文化社，2008年。 [13]前揭《康津沙堂里窯址出土青磁瓦》。 [14]馬爭鳴：《中國出土的高麗青瓷》，《東方博物》第三十三輯，頁59-65，杭州：浙江大學(xué)出版社，2009年。 [15]秦大樹，賈寧：《論珍珠地劃花裝飾瓷器》，載北京藝術(shù)博物館編：《中國古瓷窯大系·中國登封窯》頁258-28，中國華僑出版社，2014年。 [16]鄭州市文物工作隊等：《河南密縣西關(guān)瓷窯遺址發(fā)掘簡報》，《考古》1995年第6期，頁543-560。 [17]葉喆民：《古物探研二則》，《故宮博物院院刊》1996年第4期，84-89頁。 [18]趙宏：《汝窯2011—2016年考古新發(fā)現(xiàn)》，載河南省文物考古研究院、寶豐汝窯博物館編著：《夢韻天青：寶豐清涼寺汝窯最新出土瓷器集粹》頁253-274，大象出版社，2017年。 [19]前揭《夢韻天青：寶豐清涼寺汝窯最新出土瓷器集粹》頁164-167。 [20]秦大樹：《論磁州窯與定窯的聯(lián)系和相互影響》，《故宮博物院院刊》1999年第4期，頁43－56。 [21]《枕——楊永德伉儷捐贈藏枕》，圖版27，廣州西漢南越王墓博物館、寶法德企業(yè)有限公司，1993年。 [22]此瓷片承王文華先生惠示。 [23]長谷部樂爾：《磁州窯》圖版五，《中國の陶磁》⑦，東京：平凡社，1996年。 [24]任志錄、馮志剛：《河南登封窯白沙窯調(diào)查報告》，北京藝術(shù)博物館：《中國古瓷窯大系·中國登封窯》頁231-243，中國華僑出版社，2014年。 [25]前揭中國古瓷窯大系·中國登封窯》頁76。 [26]北京大學(xué)考古學(xué)系等：《觀臺磁州窯址》，彩版一四，3右，文物出版社，1997年。 [27]北京藝術(shù)博物館編，《中國古瓷窯大系·中國當(dāng)陽峪窯》頁260，圖7，圖11，中國華僑出版社，2011年。 [28]孟耀虎：《渾源窯鑲嵌青瓷》，載《中國古陶瓷研究》十二輯，頁465，圖 5；碗，463頁，圖 1，紫禁城出版社，2006 年。照片由劉巖先生拍攝于山西博物院舉辦的“陶冶三晉——山西古代陶瓷特展”，渾源窯發(fā)掘標(biāo)本。承劉巖先生提供照片，謹(jǐn)致謝忱！ [29]蓑豐著，秦大樹譯：《論磁州窯長方形繪畫瓷枕》，《中國古陶瓷研究》第五輯，頁9-15，紫禁城出版社，1999年。 [30]北京藝術(shù)博物館編：《中國古瓷窯大系·中國鞏義窯》頁288，中國華僑出版社，2011年。 [31]前揭《觀臺磁州窯址》，圖版二一，3。 [32]金允貞：《高麗青瓷的制作背景和造型特征》，《當(dāng)代韓國》2009年夏季號，頁84。 [33]（宋）徐兢：《宣和奉使高麗圖經(jīng)》卷二六《燕禮》“燕儀”條，載傅璇琮等主編：《全宋筆記》第三編，八，頁102，大象出版社，2008年。 [34]（元）脫脫：《宋史》卷四八七《外國傳三·高麗》，頁14043，中華書局，1977年。 [35]張南原：《高麗時代鐵畫瓷器的成立及展開》，Art History Forum，2004 年 6 月，頁49-56。張南原認(rèn)為高麗的鐵畫青瓷產(chǎn)生與10世紀(jì)末到11世紀(jì)初，此時正是磁州窯白地黑花裝飾剛剛成熟的時期。圖片采自姜敬淑：《韓國陶瓷史》頁227，圖420，首爾：藝耕出版社，2012年。 [36]前揭《觀臺磁州窯址》彩版十二，頁129，圖五七。 責(zé)任編輯 / 張林 排版 / 魯婉卓
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