一、《九成宮》總述 《九成宮醴泉銘碑》（以下簡(jiǎn)稱《九成宮》）由魏征于632年撰文，同年歐陽(yáng)詢書寫，碑刻者不可考，此碑現(xiàn)存于陜西麟游縣博物館?！毒懦蓪m》行文24行，行49字，碑身和碑額連成一體，碑額有六龍纏繞，正面篆書“九成宮醴泉銘”6個(gè)大字（圖1—1），碑座已經(jīng)破損。此碑的拓本（片）流傳頗廣。 歐陽(yáng)詢（557—641），字信本，潭州臨湘（今湖南長(zhǎng)沙）人，是初唐楷書“四大家”之一（歐陽(yáng)詢、虞世南、褚遂良、薛稷），因其“八體盡能，筆力險(xiǎn)勁，篆體尤精，飛白冠絕，峻于古人，猶龍蛇戰(zhàn)斗之象，云霧輕籠之勢(shì)，風(fēng)旋雷激，操舉若神”（唐?張懷瓘《書斷》），而被譽(yù)為翰墨之冠，楷法第一。 唐?韋續(xù)在《唐人書評(píng)》中說(shuō)：“歐陽(yáng)詢書，若草里驚蛇、云間電發(fā)，又如金剛黰目，力士揮拳。”歐守護(hù)嚴(yán)厲險(xiǎn)勁之貌，由此可見(jiàn)一斑。到了晚年，其書更是臻于化境，至其筆墨工巧，意態(tài)精密俊逸處，而人復(fù)比之孤峰崛起，四面削成。他的書法，端莊整齊而不板滯，方正渾穆而不局促；氣度森嚴(yán)，凝重沉穩(wěn)；高簡(jiǎn)中寓渾穆，方正中見(jiàn)柔媚，轉(zhuǎn)折處干凈利落，于雍容大度中透出險(xiǎn)勁危絕之趣。 《九成宮》用筆方整，并在方整中見(jiàn)險(xiǎn)絕，字畫安排緊湊而勻稱，間架既開(kāi)闊又穩(wěn)健。字形略偏而又修長(zhǎng)，行筆于險(xiǎn)勁之中尋求穩(wěn)定，尤其在畫末重收，筆至畫尾便沉穩(wěn)提起。整體碑文高華渾樸，法度森嚴(yán)，一點(diǎn)一劃都成后世模范，是歐陽(yáng)詢晚年的代表作，故后人學(xué)習(xí)楷書往往以此碑為范本。明?陳繼儒曾評(píng)論說(shuō)：“此帖如深山至人，瘦硬清寒，而神氣充腴，能令王者屈膝，非他刻可方駕也?！保ā渡汉骶W(wǎng)》卷20）明?趙涵《石墨鐫華》稱此碑為“正書第一”。《九成宮》享有“楷書之極則”的美譽(yù)，被歷代書家奉為“歐體”楷模。 九成宮遺址，在今陜西麟游縣城西2.5公里處，原為隋之“仁壽宮”，唐貞觀五年（631）加以擴(kuò)建，更名為“九成宮”，并置禁苑、武庫(kù)及宮寺?！熬懦伞敝猓骸俺伞庇?xùn)“重”，“九”訓(xùn)“多”，“九成”形容多層，高峻?！般憽笔枪糯奈捏w之一，多用韻語(yǔ)，如作山川、宮室、器物之銘，前面多用散文敘述，然后是韻語(yǔ)銘文。 《九成宮》內(nèi)容記載唐太宗在九成宮避暑時(shí)發(fā)現(xiàn)泉水之事。當(dāng)時(shí)長(zhǎng)安城水源困乏，宮中用水全靠從河道里“以輪汲水上山”。632年，李世民在九成宮四城之陰散步時(shí)，發(fā)現(xiàn)有一塊地皮比較濕潤(rùn)，用杖疏導(dǎo)便有水流出。于是掘地成井，命名為“醴泉”，意思是水跟美酒一樣香甜。大家極為高興，認(rèn)為是祥瑞之兆。于是由魏征撰寫銘文，歐陽(yáng)詢執(zhí)筆寫字，匠工刻于石上。魏征銘文詳細(xì)記述了九成宮跨水架楹、絕壑為池、高閣周建、長(zhǎng)廊四起的宏偉建筑，唐太宗功業(yè)的偉大、醴泉發(fā)現(xiàn)的經(jīng)過(guò)以及它象征祥瑞的意義。更為特別的是：銘文后半部，它是魏征發(fā)揮的治國(guó)安邦的政治主張，至今猶有借鑒價(jià)值?！包S屋非貴，天下為憂”，“居高思?jí)?，持滿戒溢”的名句就出于此碑。 《九成宮》之所以珍貴，不僅碑文撰寫得好，書法也很俊美，鐫刻更精道，因此稱為“三古絕碑”。此碑凝結(jié)了歐陽(yáng)詢一生的書藝修養(yǎng)，是其一生的杰出代表作。據(jù)《舊唐書》記載，此碑落成之后，歐陽(yáng)詢名聲大作，不僅國(guó)內(nèi)學(xué)書者視為范本楷模，而且高麗國(guó)也派大使來(lái)學(xué)習(xí)他的書法。《九成宮》立碑未久，即為愛(ài)好歐書者捶拓，拓本當(dāng)時(shí)已不易得。其后年代久遠(yuǎn)，捶拓者紛至沓來(lái)，碑字乃損泐漫漶，挖而又挖，故而未挖或輕挖之拓本乃更見(jiàn)貴重。碑石因年久風(fēng)化，加之捶拓過(guò)多，斷損嚴(yán)重，并經(jīng)后人多次開(kāi)鑿，淺者深之，疲者肥之；久而久之，幾乎無(wú)一筆不鑿，以致筆畫枯疲，鋒芒全失。 明清之后，拓此碑者更是絡(luò)繹不絕，縣志曾記載：“訂咚之聲，晝夜不熄”（《麟游縣志》）。后來(lái)由于年代久遠(yuǎn)，加之早年捶拓者為顯示自己拓片的珍貴，故意將字損傷，使古碑傷痕滿布，所以早年拓片特別珍貴！ 目前，《九成宮》傳世宋拓尚多。北京故宮博物院的李祺（明代駙馬）舊藏本筆劃豐腴、字跡清晰，為最佳者。（《宋拓九成宮醴泉銘》，故宮博物院藏，文物出版社1962年版，李祺本即為常說(shuō)的“肥字版”。）在“中日書法珍品展”中，來(lái)自日本的《九成宮醴泉銘（海內(nèi)第一本）》，從缺損狀況看來(lái)，被學(xué)者視為北宋拓本，（此本被稱為“三井本”，三井本有二：一是端方本，一是李鴻裔本，日本三井美術(shù)館藏，二玄社出版，屬于南宋拓本，也就是常說(shuō)的“瘦字版”。日本學(xué)者認(rèn)為端方本為唐拓，故排名在李祺本之前。）從中不僅可以領(lǐng)略到風(fēng)姿瘦勁的歐體書風(fēng)，也可了解到初歐陽(yáng)詢的書法已遠(yuǎn)播東瀛。 二、劉耕家藏本 （一）概述 劉耕家藏《九成宮》為1938年其父劉汝篪（南開(kāi)大學(xué)教授）習(xí)字時(shí)其祖父劉寶常（民國(guó)時(shí)期任天津市立師范附屬小學(xué)校長(zhǎng)，國(guó)民黨市黨部主席時(shí)子周秘書，兼國(guó)民黨七區(qū)區(qū)長(zhǎng)，解放后任政協(xié)委員）的好友劉壽萱所送并珍藏至今，此帖封面高336毫米，寬195毫米，厚8毫米，內(nèi)芯高336毫米，寬195毫米，拓片高238毫米，寬130毫米. 該碑前后完整一頁(yè)不缺，每開(kāi)2頁(yè)，各成4行，行7字。  《九成宮》封面及第一頁(yè)（葛兄所贈(zèng)） 拓本裝幀為蝴蝶裝。帖面為紅木鑲邊錦面裝，其色艷而不火，圖繁而不亂。帖芯用黃板紙鑲嵌裱，因年代久遠(yuǎn)雖已有破損，但因裱工細(xì)膩其紙色更顯沉靜雅馴。近人王壯弘在《碑帖鑒別賞識(shí)》裝潢一章說(shuō)：“名碑佳拓裱冊(cè)都用佳紙，帖面或錦或楠木或紙絹，取其輕便雅潔。帖芯用絹鑲裱成冊(cè)，帖面用紅木或蔭木者大都外行，欲曾華貴反成累贅?！?/p> 家藏碑帖拓紙為白麻紙，其色白中帶青灰，線紋間距不等。有五六分的，也有三四分的。捶拓為氈臘法，細(xì)看每字均有白臘痕跡，但個(gè)別字口也有后人添描。墨色為淡墨拓，字口鋒銳，精氣內(nèi)蘊(yùn)，紙墨相發(fā)，石花自然。字體不肥不瘦，神清氣爽，每頁(yè)均清麗雅潔，紫光隱露，近聞?dòng)心?。并有前任藏家的朱點(diǎn)和朱圈若干，以示后人可重點(diǎn)習(xí)之。 該帖匯集收藏印17枚，鈐印20枚（有重復(fù)鈐?。?。集中唐末、宋、明清、民國(guó)各時(shí)期皇家和著名鑒賞家或收藏家的印章。且收藏鈐印史年代前后有序，早期鈐印在其邊，晚期鈐印居其中，所鈐印章非常規(guī)正，入目舒適，年代不同印色不一。宋代為水蜜印，明代以后為油印。王壯弘在《碑帖鑒別常識(shí)》中講：“名家鈐印的次序往往是先四周漸至中央。如此帖迭經(jīng)元、明、清三代收藏，那元人所鈐在四角最舒適的地方，明、清而漸次層疊而上。決不可能元人印居中先鈐一方，然后明、清人四面開(kāi)花?！? 此碑外簽《舊拓九成宮醴泉銘》及小字“南湖藏帖之一”為廉南湖所書并粘附在原帖舊簽之上，內(nèi)簽有李鐘豫觀款題跋“光緒元年二月江都李鐘豫毓如甫觀”，另有一開(kāi)藏金紙（也叫藏經(jīng)一）。特說(shuō)明一下，葛兄所贈(zèng)我彩色打印本，應(yīng)該就是此版本。 （二）收藏印 此碑收藏印按年代先后順序簡(jiǎn)介如下： 1、荊南私印 高氏家族內(nèi)府書房鑒藏印，唐末宋初（907—963）該印朱文，12毫米見(jiàn)方，為小篆體。全印飽滿，筆意細(xì)挺，扶疏自然，十分工整，完全是漢私印的傳統(tǒng)風(fēng)格。由于高氏出身低微，該印不太具有文人氣質(zhì)。 2.緝熙殿寶 南宋（1127—1279）皇家圖書館緝熙殿收藏印，該印朱文，53毫米見(jiàn)方。宋黃庭堅(jiān)帖鈐有此印。 3.南昌袁氏家藏珍玩子孫永保 袁忠徹（1377—1459），相士，字靜思，官尚寶司承，進(jìn)少卿，改中書舍人，藏書家。袁忠徹收藏印，朱文，40毫米見(jiàn)方。袁忠徹收藏室名“瞻袞堂”，家住今寧波市西門外，父子相術(shù)起家。其父袁琪曾因預(yù)言堅(jiān)定燕朱棣奪取帝位決心之故，朱棣登極后，袁琪遂被拜為太常寺丞。故袁家乃故家舊族。袁忠徹好學(xué)，博涉多聞，明成祖時(shí)被封為“尚寶司少卿”，朝廷待遇優(yōu)厚。日與官宦文士磨礪諷詠，其瞻袞堂又名“靜思齋”藏書甚富，為江浙四明一帶知名藏書家。 他的收藏印還有：袁忠徹印、忠徹、向賈少卿袁氏忠徹印、袁氏儒印、南昌袁氏家藏珍玩于孫永保(《鄞縣通志》) 等。著有《符號(hào)外集》《鳳池吟稿》《人相大成》《古今識(shí)鑒》等。在升州道士觀圖中鈐有此印。 4.天籟閣 項(xiàng)元汴（1525—1590），明代大收藏家、畫家，字子京，號(hào)墨林，明代之后，凡稍涉獵收藏者，沒(méi)有不知道項(xiàng)元汴這個(gè)人的。他的追隨崇拜者，清有乾隆皇帝，今有眾多世界一流博物館?？梢赃@么說(shuō)，當(dāng)今存世的頂級(jí)書畫珍品，上面收藏印除清朝皇帝的，就數(shù)他的印記最多。他所收藏的明和明以前的中國(guó)書畫數(shù)量之大，價(jià)值之巨，當(dāng)今沒(méi)有任何博物館可比！項(xiàng)元汴曾經(jīng)購(gòu)得一張古琴，上面刻有“天籟”兩字，于是他將自己的書齋取名“天籟閣”。該印朱文，高47毫米，寬20毫米。 5.士奇 高士奇（1645—1704），浙江錢塘人，字澹人，號(hào)瓶廬，又號(hào)江村，翰林院學(xué)士。其學(xué)識(shí)淵博，康熙曾在左右大臣面前說(shuō)：“士奇無(wú)戰(zhàn)陣功，而朕待之厚，以其裨朕學(xué)問(wèn)者大也?！笨滴跏辏?671）入國(guó)子監(jiān)，試后留翰林院辦事，供奉內(nèi)廷，為康熙帝所寵幸。十四年授職詹事府錄事，不義升內(nèi)閣中書。十八年后歷任翰林院侍講、侍讀、侍讀學(xué)士、《一統(tǒng)志》副總裁、詹事府少詹。其平生學(xué)識(shí)淵博，善書法，精考證，能鑒賞，藏書畫甚富。著有《春秋地名考略》《左傳紀(jì)事本末》《清吟堂全集》《江村銷夏錄》《扈從西巡日錄》《經(jīng)進(jìn)文稿》《天祿識(shí)余》《隨輦集》《北墅抱甕錄》《左傳國(guó)語(yǔ)輯注》等。該印朱文，高30毫米，寬25毫米，《巴船出峽圖》題跋鈐有此印。 6.鴻緒 王鴻緒（1645—1723），華亭人，字季友，號(hào)儼齊，又號(hào)橫云山人，康熙中以第二人及第，清代早期的書畫收藏家。著有《賜金園集》。其初名度心，康熙十二年進(jìn)士，授翰林院編修，歷任《明史》總裁、《大清會(huì)典》副總裁，才學(xué)深博，尤長(zhǎng)于史，著有《明史稿》。由于他位高權(quán)重，官至戶部尚書，眼光開(kāi)闊對(duì)書畫的研究深有心得。故經(jīng)他手的書畫作品大都真而精。是那個(gè)時(shí)代的書畫鑒定權(quán)威。該印朱文連珠印，高12毫米，寬14毫米，王頊齡跋顏真卿《祭侄文稿》鈐有此印。 7.竹泉珍賞 金農(nóng)（1687—1764），著名畫家、鑒賞家，字壽門，號(hào)冬心，別號(hào)很多，有金牛、老丁、古泉、竹泉、曲江外史等，揚(yáng)州八怪之一。該印朱文，13毫米見(jiàn)方。 8.劉墉 劉墉（1719—1804），著名書法家、鑒賞家，諸城人，字崇如，號(hào)石庵，大學(xué)士劉統(tǒng)勛子。該印白文，22毫米見(jiàn)方。 9.石庵之印 劉墉號(hào)。該印朱文，高22毫米，寬23毫米。 10.李鐘豫 李鐘豫（1859—1891），江蘇江都（今揚(yáng)州）人，字毓如，別號(hào)了然，又號(hào)江淮散人，書法家、收藏家、戲劇家，官部曹、戶部郎中、尚書多年。精行書，善榜書。頤和園“佛香閣”是其手筆。該印白文，18毫米見(jiàn)方，此碑最后一頁(yè)中該印鈐了3方。 11.緐如 李鐘豫字。該印朱文，14毫米見(jiàn)方。在此碑最后一頁(yè)該印鈐2方。另在題跋中鈐1方。 12.鐘豫 李鐘豫名。該印白文，14毫米見(jiàn)方，僅在題跋中鈐此1方。 13.淮南江北海西頭 李鐘豫閑章。扶海洲原是南黃海與長(zhǎng)江交匯形成的一塊沙洲，好像是大海與長(zhǎng)江攙扶出的一個(gè)孩子，故此得名。它形成于二三千年前的西周，唐朝時(shí)才和大陸相聯(lián)?！冻绱ㄖ裰υ~》中有首專寫扶海洲的詞：“淮南江北海西頭，中有一泓扶海洲。扶海洲邊是儂住，越謳不善善吳謳。”這首竹枝詞的前兩句準(zhǔn)確地寫出了扶海洲的地理位置：“淮南”是淮河之南，“江北”是長(zhǎng)江之北，“海西頭”就是黃海的西岸．這“扶海洲”正是我們?nèi)鐤|。所以史志里說(shuō)，如東古稱“扶海洲”。該印白文，高27毫米，寬17毫米。 14.亹敬堂藏 李鐘豫書齋收藏印。該印朱文，40毫米見(jiàn)方。 15.壽萱 劉壽萱，民國(guó)時(shí)期天津大畫家、收藏家、西醫(yī)醫(yī)生。陸軍醫(yī)學(xué)堂（西醫(yī)）畢業(yè)，中南大藥房東家，天津官醫(yī)院院長(zhǎng)。與臨時(shí)大總統(tǒng)曹錕的弟弟曹銳為世交。該印白文，12毫米見(jiàn)方。 16.則弎私印 不詳。 17.承和堂程 不詳。 （三）封面題簽 劉耕家藏本封面“舊拓九成宮醴泉銘”之下小字“南湖藏帖之一”，其中，“南湖”即為廉南湖。廉南湖（1868－1932），無(wú)錫城內(nèi)水獺橋人，名泉，字惠卿，號(hào)南湖，又號(hào)岫云、小萬(wàn)柳居士。5歲入學(xué)，后江陰南菁書院學(xué)習(xí)。16歲中秀才，19歲與安徽桐城吳芝瑛結(jié)婚。光緒二十年（1894）中舉人。翌年在京會(huì)試時(shí)參與康有為的“公車上書”。他精詩(shī)文，善書法，嗜書畫、金石，并以其詩(shī)文書畫交游于王公貴人之間。30歲起就任清政府的戶部郎中，以詩(shī)聞名京師，因特別喜好詠誦夕陽(yáng)，人稱“廉夕陽(yáng)”；1904年辭官南歸，在上海與丁寶書等人創(chuàng)辦“文明書局”，編印教科書，率先使用珂羅版印刷工藝；著有《南湖集》《潭拓集》《夢(mèng)還集》《夢(mèng)還遺集》等。此公精于鑒賞，收藏歷代名家書畫極富。且廉氏從高祖輩起也癖好古金石書畫，廉泉尤嗜宋元字畫帖，不吝重金購(gòu)求，先世遺產(chǎn)幾乎全換成其小萬(wàn)柳堂藏品。西冷印社的前身即為廉南湖的萬(wàn)柳草堂。家藏此碑僅是其藏帖之一。這應(yīng)該屬于新發(fā)現(xiàn)的版本。 （四）定代與損字 近人方若《校碑隨筆》中說(shuō)：第5行“重譯來(lái)王”的“重”字不損，可定為北宋早期拓本。劉耕家藏本“重”字僅右上部泐損。方若在《校碑隨筆》中又說(shuō)：第7行“櫛”字完好，為北宋拓本（311頁(yè)）?！皺薄弊职霌p則是宋末拓本。劉耕家藏本“櫛”字僅下部中間“艮”部鉤筆有微損。王壯弘在《崇善樓筆記》一書說(shuō)：2行“長(zhǎng)廊四起”只“廊”字下末與石泐連，3行“窮泰極侈”之“侈”字完好，5行“重譯來(lái)王”之“王”字未泐。15行“光武”之“光”字四周無(wú)外框，22行“慶與泉流”之“泉”字完好，皆北宋或南宋早期拓本之考據(jù)。故劉耕家藏本如按《校碑隨筆》中所說(shuō)，僅從字損方面定代，可定為北宋中晚期拓本。 下面，以三井本（端方本）與劉耕家藏本彼此校對(duì)校，記異同如下： “九成宮”中“成”字右邊左撇部有描痕，三井本無(wú)。“醴泉”之“醴”字，劉耕家藏本右下“豊”部下二點(diǎn)一橫清晰，三井本不見(jiàn)?！懊貢O(jiān)”3字劉耕家藏本有填描痕，三井本沒(méi)有?！笆讨小敝笆獭弊謩⒏也乇緵](méi)石泐，三井本有?！半纷敝小白弊帧八取辈縿⒏也乇居忻韬郏緸槭?，“抗殿”之“殿”字“殳”部上“幾”， 劉耕家藏本沒(méi)石泐，三井本有。“金壁相暉”之“暉”字“軍”部劉耕家藏本石泐比三井本少?！案嗜荒苌幸病敝耙病弊謩⒏也乇咀挚谇逦鷦龠^(guò)三井本?！盎实垭荚凇敝霸凇弊郑瑒⒏也乇臼钶^三井本略下?！叭合抡?qǐng)建離宮”之“離”字“佳”部末橫右旁劉耕家藏本有石花但不連中豎，三井本則已連及中豎?！皺憋L(fēng)沐雨百姓”之“百”字左邊石泐劉耕家藏本比三井本少?！按舐}不作”之“聖”字下部“王”字劉耕家藏本沒(méi)泐痕，三井本二橫三橫中右部已連。“謹(jǐn)案禮”之“案”字劉耕家藏本筆道清勁，三井本略模糊?！爱?dāng)功得禮”之“功”字上三井本是紙損非石花，劉耕家藏本完好?！皩?shí)取驗(yàn)于當(dāng)今”之“驗(yàn)”字“馬”旁中豎右旁，三井本泐止第二橫以上，劉耕家藏本完好?！安斫^后承前”之“伯”字單人旁上部劉耕家藏本微泐，三井本完好疑描填。末“渤海”之“?！弊帧澳浮辈孔笊稀翱凇辈咳俱?，劉耕家藏本完好。 縱觀三井本每字均比劉耕家藏本細(xì)瘦，如“渤海男臣?xì)W陽(yáng)詢奉”之“歐”字“區(qū)”部三“口”，三井本都比劉耕家藏本筆道細(xì)。其“奉”上部的三橫也比較細(xì)瘦。另外，三井本的字口清晰度也不如家本，如“兼太子率更令”每一個(gè)字的字口三井本都有模糊痕跡，特別是“太”字，其邊口如飛絮的感覺(jué)，劉耕家藏本字口清晰如刀劈斧砍，略有微缺是石筋讓刀。 所以劉耕家藏本應(yīng)早于三井本，王壯弘在《崇善樓筆記》一書中已有定論：“日本二玄社有楊守敬跋南宋拓本。” 劉耕家藏本優(yōu)于三井本應(yīng)為北宋拓本。 總之，王壯弘在《碑帖鑒別常識(shí)》中所提自宋、元至明清傳世碑帖常見(jiàn)的200位公私收藏家、鑒賞家中，鑒藏過(guò)家藏碑帖的就占了5位大家：項(xiàng)元汴、高士奇、王鴻緒、金農(nóng)、劉墉。在碑額首字“九”正中鈐有南宋皇家收藏印“緝熙殿寶”的僅有劉耕家藏本，其它所謂宋拓版本均未發(fā)現(xiàn)，別說(shuō)是南宋皇家收藏印就連宋代鑒藏家的鈐印都少見(jiàn)。劉耕家藏本有2章為宋印，無(wú)疑這是劉耕家藏本為宋拓最直接、最可靠的證據(jù)。 張彥生說(shuō)：“存世未經(jīng)多次重裝的宋拓本、多數(shù)可見(jiàn)白色臘痕”（碑文的最真實(shí)體現(xiàn)）。故只經(jīng)少數(shù)收藏家收藏，沒(méi)有多次易人（收藏家或書法家不輕易讓自己的藏品面世）的藏品，雖然沒(méi)有或者只有少數(shù)收藏家的印章，卻很可能是保存最完好、最罕見(jiàn)、最珍貴的真品。 三、《九成宮碑》版本 （一）北宋早拓本 1.李祺本（肥字版） 每面4行，每行6字，現(xiàn)藏北京故宮博物院。佳印本有以下2種——中華書局“三名碑帖”原色印（是現(xiàn)有印本中材料收錄較全、原色綜合素質(zhì)較佳之版本）、文物出版社珂羅黑白線裝本（無(wú)網(wǎng)點(diǎn)）。此二本各有特點(diǎn)，另外它印極多，其中臺(tái)灣翻印竟有偽稱趙子昂藏本的。值得一提的是日本二玄社另出原色放大印“精選擴(kuò)大法帖”，雖僅取前456字，但微距攝影極精細(xì)，信息量豐富，值得賞讀。 另外，李祺本還有文物出版社“歷代碑帖法書選”系列、上海書畫出版社“中國(guó)書法寶庫(kù)”系列、“中國(guó)碑帖名品”系列、上海書店出版社“中國(guó)碑帖經(jīng)典”系列、上海辭書出版社“歷代拓本精華”系列、北京工藝美術(shù)出版社“歷代碑帖精粹”系列等。其它單行本那就更多了。  李祺本（中華書局）封面及第一頁(yè)  李祺本（文物出版社一）封面及第一頁(yè)  李祺本（文物出版社二） 封面 李祺本（二玄社）封面 李祺本（安徽美術(shù)出版社）封面  李祺本（文物出版社）封面 李祺本（上海書畫出版社） 李祺本（上海辭書出版社）  李祺本（上海辭書出版社） 李祺本（中華書局出版社） （二）北宋晚拓本 2．內(nèi)庫(kù)本 每面4行，每行8字，現(xiàn)藏北京故宮博物院。說(shuō)起來(lái)此本與前文述現(xiàn)藏日本東博的庫(kù)裝本皇甫君碑為清宮遜出的“難兄難弟”。印本較好者為故宮出版社“歐齋石墨系列”原色仿蝴蝶裝冊(cè)頁(yè)，略微縮小一些；另有人民美術(shù)出版社《中國(guó)碑刻全集》原色印、紫禁城出版社“故宮博物院珍藏歷代碑帖墨跡選”黑白印，略微縮小一些，效果不佳。  內(nèi)庫(kù)本（故宮出版社）封面 3.呂伯威本 每面5行，每行9字，現(xiàn)藏中國(guó)國(guó)家圖書館。最佳印本為西泠印社“善本碑帖精華”原色蝴蝶裝冊(cè)頁(yè)；其它北京聯(lián)合出版公司宣紙經(jīng)折裝冊(cè)頁(yè)、北京圖書館出版社《中國(guó)國(guó)家圖書館碑帖精華》原色印，質(zhì)量平平，另有北京圖書館出版社“中國(guó)國(guó)家圖書館碑帖精華·名師指導(dǎo)”黑白印，作了一定程度的縮小。  呂伯威本（西泠印社出版社）封面 4.勝芳王氏本，每面4行，每行7字，現(xiàn)藏北京故宮博物院。香港商務(wù)印書館、上?？茖W(xué)技術(shù)出版社“故宮博物院藏文物珍品全集”《名碑善本》所載之“北宋拓本（三）”即是，有原色縮印數(shù)開(kāi)，舊有王氏私印黑白照片。 （三）南宋早拓本 5.李鴻裔本（三井本之一） 每面4行，每行7字，現(xiàn)藏日本三井聽(tīng)冰閣。印本有：一是日本二玄社“原色法帖選”原色經(jīng)折裝冊(cè)頁(yè)本，極為精致，并且有翻印本；二是人民美術(shù)出版社出版的版本。  李鴻裔本（二玄社）封面 李鴻裔本（人民美術(shù)出版社） 6.四歐堂本 每面4行，每行7字，現(xiàn)藏上海圖書館。印本有上海古籍出版社“翰墨瑰寶”特輯《四歐寶笈》原色蝴蝶裝仿真冊(cè)頁(yè)本，極為精致。  四歐堂本（上海古籍出版社）封面 7.畢沅本 每面4行，每行8字，現(xiàn)藏北京故宮博物院。印本有原色蝴蝶裝仿真冊(cè)頁(yè)本，極為精致，作了一定程度的縮小。  畢沅本（仿真冊(cè)頁(yè)本）封面 8.端方本（三井本之一） 每面4行，每行8字，現(xiàn)藏日本三井聽(tīng)冰閣。最佳印本有日本二玄社“中國(guó)法書選”黑白印，極為精致；上海博物館《法書至尊?碑帖卷》原色印，效果不錯(cuò)；其它各版本中，日本印出版本很多。 端方本（二玄社）封面及第一頁(yè) 端方本（上博）封面 端方本（人民美術(shù)出版社）封面及第一頁(yè) 9.孝經(jīng)堂本 每面4行，每行8字，現(xiàn)藏香港中文大學(xué)文物館。印本有香港中文大學(xué)“北山十寶”原色印，較為精致。 孝經(jīng)堂本（香港中文大學(xué)出版社）封面 10.徐蔭田本 每面4行，每行7字，現(xiàn)藏日本大島孝信氏處。印本有日本同朋舍“書跡名品集成”套色凹版線裝本，效果一般。 徐蔭田本（同朋舍）封面 11.黨崇雅本（龔心釗藏甲本） 每面5行，每行8字，現(xiàn)藏上海圖書館。曾為龔心釗舊藏，1935年入瞻麓齋，印本有上海人民出版社原色經(jīng)折裝仿真冊(cè)頁(yè)本，較為精致。 黨崇雅本（上海人民出版社）封面 12.郭廷翕本（亦龔心釗舊藏） 每面4行，每行7字，曾為龔心釗舊藏，1941年入瞻麓齋，現(xiàn)可能為個(gè)人藏。曾數(shù)見(jiàn)于拍場(chǎng)，嘉德2010年春季拍300余萬(wàn)拍出，最近一次匡時(shí)2016年秋拍1500萬(wàn)拍出。印本有上海書畫出版社“法書至尊”原色蝴蝶裝冊(cè)頁(yè)本，極為精致。 郭廷翕本（上海書畫出版社）封面 （四）宋元間拓本 13.朱鈞殘本 每面3行，每行7字，現(xiàn)藏上海圖書館。文物出版社《善本碑帖過(guò)眼錄》所載，僅此原色縮印數(shù)開(kāi)。此本為各宋元間本中最早者，可惜只存200余字。 14.書藝文化院本 每面4行，每行7字，現(xiàn)藏日本書藝文化院。印本有日本東京書籍“中國(guó)碑法帖精華”黑白線裝本，較為精致。 書藝文化院本（東京書籍）封面 15.玉山草堂本 每面4行，每行7字，現(xiàn)可能為個(gè)人藏。印本有上海書畫出版社“中國(guó)碑帖名品”原色印，印刷精致。 玉山草堂本（上海書畫出版社）封面及第一頁(yè) 16.黃自元本 每面4行，每行7字，現(xiàn)藏日本臺(tái)東區(qū)立書道博物館。印本有書道博物館自印黑白散頁(yè)套裝本，印刷精致。 黃自元本（書道博物館）封面 17.黃國(guó)瑾本（亦龔心釗舊藏） 每面4行，每行8字，現(xiàn)藏中國(guó)國(guó)家博物館日本柳原書店“中國(guó)歷史博物館藏法書大觀”黑白印，印刷精致；安徽美術(shù)出版社“中國(guó)國(guó)家博物館館藏法帖書系”原色印，印刷效果很好，作了縮小處理，但裝本上的邊跋與后附照片保存齊全。 黃國(guó)瑾本（日本柳原書店）書脊 18.孔廣陶（岳雪樓）本 每面4行，每行8字，現(xiàn)藏北京故宮博物院。有故宮出版社“歐齋石墨系列”原色仿蝴蝶裝冊(cè)頁(yè)本，印刷精致，作了縮小處理，此拓“重”字描充北宋拓本。 孔廣陶（岳雪樓）本（故宮出版社）封面 19.劉健之本 每面4行，每行8字，現(xiàn)為個(gè)人所藏。佳士得香港2008年秋拍港幣20余萬(wàn)拍出，平凡社《書道全集》所載，僅此黑白原大與圖錄、照片原色縮印數(shù)開(kāi)。 20.費(fèi)念慈本 每面4行，每行7字，現(xiàn)藏上海圖書館。上海書畫出版社《上海圖書館善本碑帖綜錄》所載，原色縮印十三開(kāi)。 21.龔景張殘本 每面3行，每行6字，現(xiàn)藏上海圖書館。上海書畫出版社《上海圖書館善本碑帖綜錄》所載，原色縮印數(shù)開(kāi)。此本缺170余字，由王澍臨補(bǔ)。 22.鄭午昌本 每面4行，每行7字，現(xiàn)為個(gè)人所藏。西泠印社2013年秋拍40余萬(wàn)拍出，圖錄僅原色選印數(shù)開(kāi)。此本內(nèi)多補(bǔ)秦氏翻本與印本諸字，然底本出自原石無(wú)疑。 23.翁方綱本 每面4行，每行8字，北京市文物局藏?！吨袊?guó)書法名品展》所載，僅黑白縮印首二開(kāi)。 24.王鴻緒本 每面4行，每行7字，現(xiàn)為個(gè)人所藏。嘉德2015年秋拍860余萬(wàn)拍出，圖錄原色縮印全頁(yè)。 新中國(guó)后未再版的宋元間拓本尚有莫云卿本，每面4行，每行7字，藝苑真賞社黑白舊印以上共錄確鑿之宋拓本25種，其中18種已得全本印行。 其他據(jù)官方記載，北京故宮博物院、日本三井聽(tīng)冰閣、吉林省博物館、四川博物院、臺(tái)北故宮均藏有未曾公開(kāi)之《九成宮》宋拓本，期望能早日見(jiàn)得真容。 目前看來(lái)，中國(guó)人所臨《九成宮》，基本上都是李祺本（肥字版）為主流。此帖屬于國(guó)家一級(jí)文物。國(guó)內(nèi)多家出版社出版此帖，都是據(jù)此本翻印。而日本人能看到的《九成宮》至少有3種，分別是李祺本、端方本和李鴻裔本。3種都是宋拓本，后兩種存于日本東京的三井紀(jì)念美術(shù)館（瘦字版），日本二玄社把這3種都出版了。這3個(gè)版本，日本人還排了序，即：端方本名列第一、李琪本第二、李鴻裔第三。日本人給端方本排第一，也許是因?yàn)樗麄冋J(rèn)為端方本可能是唐拓。 四、《九成宮》釋文 秘書監(jiān)檢校侍中鉅鹿郡公臣魏徵奉敕撰 維貞觀六年孟夏之月，皇帝避暑乎九成之宮，此則隋之仁壽宮也。冠山抗殿，絕壑為池，跨水架楹，分巖聳闕，高閣周建，長(zhǎng)廊四起，棟宇膠葛，臺(tái)榭參差。仰視則迢遞百尋，下臨則崢嶸千仞，珠璧交映，金碧相暉，照灼云霞，蔽虧日月。觀其移山回澗，窮泰極侈，以人從欲，良足深尤。至于炎景流金，無(wú)郁蒸之氣，微風(fēng)徐動(dòng)，有凄清之涼，信安體之佳所，誠(chéng)養(yǎng)神之勝地，漢之甘泉不能尚也?；实垭荚谌豕?，經(jīng)營(yíng)四方，逮乎立年，撫臨億兆，始以武功壹海內(nèi)，終以文德懷遠(yuǎn)人。東越青丘，南逾丹徼，皆獻(xiàn)琛奉贄，重譯來(lái)王，西暨輪臺(tái)，北拒玄闕，并地列州縣，人充編戶。氣淑年和，邇安遠(yuǎn)肅，群生咸遂，靈貺畢臻，雖藉二儀之功，終資一人之慮。遺身利物，櫛風(fēng)沐雨，百姓為心，憂勞成疾，同堯肌之如臘，甚禹足之胼胝，針石屢加，腠理猶滯。爰居京室，每弊炎暑，群下請(qǐng)建離宮，庶可怡神養(yǎng)性。圣上愛(ài)一夫之力，惜十家之產(chǎn)，深閉固拒，未肯俯從。以為隨氏舊宮，營(yíng)于曩代，棄之則可惜，毀之則重勞，事貴因循，何必改作。于是斫雕為樸，損之又損，去其泰甚，葺其頹壞，雜丹墀以沙礫，間粉壁以涂泥，玉砌接于土階，茅茨續(xù)于瓊室。仰觀壯麗，可作鑒于既往，俯察卑儉，足垂訓(xùn)于后昆。此所謂至人無(wú)為，大圣不作，彼竭其力，我享其功者也。然昔之池沼，咸引谷澗，宮城之內(nèi)，本乏水源，求而無(wú)之，在乎一物，既非人力所致，圣心懷之不忘?；浺运脑录咨晁费辛占汉?，上及中宮，歷覽臺(tái)觀，閑步西城之陰，躊躇高閣之下，俯察厥土，微覺(jué)有潤(rùn)，因而以杖導(dǎo)之，有泉隨而涌出，乃承以石檻，引為一渠。其清若鏡，味甘如醴，南注丹霄之右，東流度于雙闕，貫穿青瑣，縈帶紫房，激揚(yáng)清波，滌蕩瑕穢，可以導(dǎo)養(yǎng)正性，可以澄瑩心神。鑒映群形，潤(rùn)生萬(wàn)物，同湛恩之不竭，將玄澤于常流，匪唯乾象之精，蓋亦坤靈之寶。謹(jǐn)案：《禮緯》云：王者刑殺當(dāng)罪，賞錫當(dāng)功，得禮之宜，則醴泉出于闕庭。《鹖冠子》曰：圣人之德，上及太清，下及太寧，中及萬(wàn)靈，則醴泉出?！度饝?yīng)圖》曰：王者純和，飲食不貢獻(xiàn)，則醴泉出，飲之令人壽?！稏|觀漢記》曰：光武中元元年，醴泉出京師，飲之者痼疾皆愈。然則神物之來(lái)，寔扶明圣，既可蠲茲沉痼，又將延彼遐齡。是以百辟卿士，相趨動(dòng)色，我后固懷撝挹，推而弗有，雖休勿休，不徒聞?dòng)谕?，以祥為懼，?shí)取驗(yàn)于當(dāng)今。斯乃上帝玄符，天子令德，豈臣之末學(xué)所能丕顯。但職在記言，屬茲書事，不可使國(guó)之盛美，有遺典策，敢陳實(shí)錄，爰勒斯銘。其詞曰： 唯皇撫運(yùn)，奄壹寰宇，千載膺期，萬(wàn)物斯睹，功高大舜，勤深伯禹，絕后承前，登三邁五。握機(jī)蹈矩，乃圣乃神，武克禍亂，文懷遠(yuǎn)人，書契未紀(jì)，開(kāi)辟不臣，冠冕并襲，琛贄咸陳。大道無(wú)名，上德不德，玄功潛運(yùn)，幾深莫測(cè)，鑿井而飲，耕田而食，靡謝天功，安知帝力。上天之載，無(wú)臭無(wú)聲，萬(wàn)類資始，品物流形，隨感變質(zhì)，應(yīng)德效靈，介焉如響，赫赫明明。雜沓景福，葳蕤繁祉，云氏龍官，龜圖鳳紀(jì)，日含五色，烏呈三趾，頌不輟工，筆無(wú)停史。上善降祥，上智斯悅，流謙潤(rùn)下，潺湲皎潔，萍旨醴甘，冰凝鏡澈，用之日新，挹之無(wú)竭。道隨時(shí)泰，慶與泉流，我后夕惕，雖休弗休，居崇茅宇，樂(lè)不般游，黃屋非貴，天下為憂。人玩其華，我取其實(shí)，還淳反本，代文以質(zhì)，居高思?jí)嫞譂M戒溢，念茲在茲，永保貞吉。 兼太子率更令勃海男臣?xì)W陽(yáng)詢奉敕書。 五、《九成宮》原石 《九成宮》原碑 《九成宮碑》碑額 《九成宮》碑側(cè)（一） 《九成宮》碑側(cè)（二） 《九成宮》局部（一） 《九成宮》局部（二） 《九成宮》局部（三） 《九成宮》局部（四） 《九成宮》復(fù)制碑 六、《九成宮》拓片 李祺本（肥字版）整拓 李祺本局部 李祺本第一頁(yè)（劉正成主編《中國(guó)書法全集第》第23卷《歐陽(yáng)詢虞世南》前面的彩頁(yè)） 李祺本原石與拓本“光”對(duì)比（一） 李祺本原石與拓本“德”對(duì)比（二） 李祺本原石與拓本“上”對(duì)比（三） 李祺本原石與拓本“名”對(duì)比（四） 孝經(jīng)堂本《九成宮》前兩頁(yè) 玉山草堂本（上海書畫出版社）第一頁(yè) 端方本碑額（一） 端方本碑額（二） 端方本（二玄社）第一頁(yè) 李鴻裔本（人民美術(shù)出版社）第一頁(yè) 姚孟起臨本整拓 姚孟起臨本（局部） 雨草堂本（香港中文大學(xué)出版社）第一頁(yè) 田氏（田蘊(yùn)章）藏本前兩頁(yè)（清拓）
1.《家藏宋拓〈九成宮醴泉銘〉碑帖》，劉耕，此文載于《收藏人物》雜志，2010年6月刊. 2.《九成宮醴泉銘》拓本源流新考，米振峰，此文載于《史學(xué)論叢》, 中國(guó)人民大學(xué)歷史系主編，北京中國(guó)書店出版社，1999年. 3.《李祺舊藏唐〈九成宮醴泉銘〉剪裱本復(fù)原整張拓片工作雜記》，此文載于日本東京《書道研究》1994年第55號(hào)【特集】. |
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