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先來說說前三首作品。這三首小提琴協(xié)奏曲和著名的小提琴家約阿希姆（Joseph Joachim）有著密切的關(guān)系，它們和布魯赫的《G小調(diào)第一號小提琴協(xié)奏曲》被約阿希姆贊譽(yù)為“德國四大小提琴協(xié)奏曲”。約阿希姆說：“德國人有四部小提琴協(xié)奏曲。最偉大的毫無疑問是貝多芬的。勃拉姆斯的則認(rèn)真地和它爭奪第一的位置。最豐富、最誘人的是布魯赫的。但是最內(nèi)斂的是門德爾松的作品，那是內(nèi)心的一顆寶石?！?/span> 
貝多芬：“我應(yīng)該不是非洲人吧……??？” 這是貝多芬唯一的一首小提琴協(xié)奏曲，獻(xiàn)給他的同事兼小提琴家弗蘭茲·克萊門特（Franz Clement），盡管這首音樂被樂迷們認(rèn)為是小提琴協(xié)奏曲中的“無冕之王”，但克萊門特當(dāng)年的首演并未引起轟動(dòng)的效果，因?yàn)樗麤]怎么練習(xí)就登臺(tái)視奏了……雖然這部作品的旋律富于獨(dú)創(chuàng)之美，構(gòu)想宏大寬廣，結(jié)構(gòu)極其明晰，音樂思維有強(qiáng)大的邏輯力量，不過它一直被冷落，很少人演奏，甚至很少人記得貝多芬有過這樣一首作品。這種情況直到19世紀(jì)中葉才有所改變。1844年，主持萊比錫布商大廈管弦樂團(tuán)的門德爾松安排了貝多芬這首作品的演出，引起極大的轟動(dòng)。此后這首曲子得以流傳下來，并奠定其后來的經(jīng)典地位。當(dāng)年門德爾松三十五歲，而當(dāng)時(shí)演奏貝多芬這首協(xié)奏曲的正是尚未滿十三歲的約阿希姆。神童的演奏給在場的觀眾留下了深刻印象，若是放在今天，類似于#約阿希姆超技演奏貝多芬#這樣的話題是一定會(huì)上微博熱搜的。約阿希姆的演奏刺激了大家對貝多芬小提琴協(xié)奏曲的樂趣。
《E小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》是門德爾松最后一部重要的協(xié)奏曲作品，通常在介紹這部作品時(shí)，人們更多會(huì)提及作品和小提琴家大衛(wèi)·斐迪南（Ferdinand David）的淵源，而忽略了小小年紀(jì)的約阿希姆其實(shí)也對這部杰作提供過一點(diǎn)早慧的意見。這部作品是布商大廈管弦樂團(tuán)首席大衛(wèi)·斐迪南請門德爾松為樂團(tuán)和自己創(chuàng)作的，大衛(wèi)在書信中懇請門德爾松，希望能在自己深受痛風(fēng)困擾而無法再演奏之前，為自己最后再創(chuàng)作一首作品。門德爾松答應(yīng)了這個(gè)請求，不過因?yàn)橹T多原因，他時(shí)隔六年多才完成手稿，甚至在首演和出版之前依然在不斷修改作品細(xì)節(jié)。這部協(xié)奏曲在許多方面都進(jìn)行了創(chuàng)新，與傳統(tǒng)作法不同的是樂曲幾乎剛開始時(shí)就讓小提琴出場獨(dú)奏，這與以往先安排樂隊(duì)開場的慣例不同；另外，音樂中的華彩樂章也很特別，一般來說，華彩是由獨(dú)奏者即興創(chuàng)作而且位于樂章的末尾，然而門德爾松卻將這首作品中的華彩安排在再現(xiàn)部之前；這部協(xié)奏曲的樂章之間是沒有停頓的，前兩個(gè)樂章之間由巴松管連接，行板結(jié)束后幾乎立刻轉(zhuǎn)入第三樂章，這樣的連接是為了防止觀眾鼓掌。
四部作品中和約阿希姆關(guān)系最密切的是勃拉姆斯的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》。他是這部作品的首演，而且取得了極大的成功。不過紛至沓來的演出邀約也給兩位音樂家?guī)砹死_。因?yàn)槭籽輹r(shí)，這部作品的樂譜尚未出版，若要演出，只能使用手抄樂譜。可為何樂譜遲遲不能出版呢？雖然作品是勃拉姆斯寫的，但是約阿希姆在演奏過程中也不斷提出了自己的修改意見，所以一直不能定稿。于是勃拉姆斯也急了，寫信給約阿希姆說：“這樣一直改來改去不是辦法啊！……我想樂譜上應(yīng)該將你的名字也寫上去，畢竟在小提琴音樂部分，你費(fèi)了很大的力氣?！辈匪拐f得婉轉(zhuǎn)，但是心中對約阿希姆“干涉”太多略有不快的感覺其實(shí)很明顯了。
不過，約阿希姆和勃拉姆斯是最親密的音樂戰(zhàn)友，他們的合作偶然中有著必然。約阿希姆在門德爾松的支持下出道登場，而勃拉姆斯則是被舒曼賞識提拔而嶄露頭角，門德爾松和舒曼又是極為要好的朋友，所以約阿希姆和勃拉姆斯相識，一點(diǎn)也不意外。二人相互成就了對方，如果沒有約阿希姆的“干涉”和協(xié)助，勃拉姆斯的這首作品或許不一定能成為小提琴音樂史上的經(jīng)典大作。二人的切磋和意見交換讓勃拉姆斯清楚自己到底要什么樣的音樂。雖然這部作品只署了勃拉姆斯的名字，但是音樂中透露著二人奇妙、可貴的友誼和特殊感情。
Iosif Kotek 和 Tchaikovsky這部作品跟約阿希姆沒有直接的關(guān)系，但是約阿希姆的學(xué)生約瑟夫·柯泰克（Iosif Kotek也跟老柴學(xué)作曲）的演奏激發(fā)了柴科夫斯基創(chuàng)作這部作品的靈感和想象力。1878年3月，柴科夫斯基正在瑞士日內(nèi)瓦附近的湖光山色中休養(yǎng)生息時(shí)，他的學(xué)生約瑟夫·柯泰克前來拜訪他，兩人一起演奏了愛德華·拉羅的《西班牙交響曲》小提琴和鋼琴的改編版，這成為柴科夫斯基創(chuàng)作協(xié)奏曲的催化劑。由于柴科夫斯基不是小提琴家，于是他向柯泰克征求小提琴獨(dú)奏部分的意見。在完成慢板樂章的當(dāng)天，柴科夫斯基給他的兄弟阿納托利寫了一封信：“不用說，如果沒有他，我什么也做不了。他拉得太棒了！”柴科夫斯基原本想將這部作品獻(xiàn)給約瑟夫·柯泰克，但關(guān)于二人的流言蜚語束縛了他的這個(gè)想法。不過他們的戀人關(guān)系也并非空穴來風(fēng)，只是柴科夫斯基在公共場合不得不煞費(fèi)苦心掩飾自己的性取向。1881年，柯泰克拒絕演奏這部作品，他認(rèn)為這首小提琴協(xié)奏曲不會(huì)受到歡迎，而且會(huì)損害自己剛剛萌芽的事業(yè)，之后二人便斷絕了來往。據(jù)猜測，也許是對柴科夫斯基曾把這部作品題獻(xiàn)給著名的匈牙利小提琴家利奧波德·奧爾感到不滿，柯泰克才拒絕演奏它。不過利奧波德·奧爾也沒有首演這部作品，因?yàn)檫@位小提琴家認(rèn)為這部作品在技術(shù)上是無法演奏的。直到1881年，這部協(xié)奏曲才由小提琴家阿道夫·布羅斯基首演。
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