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《胡笳十八拍》是一首中國古琴名曲，據(jù)傳為蔡文姬作，為中國古代十大名曲之一。 《胡笳十八拍》是古樂府琴曲歌辭，一章為一拍，共十八章，故有此名，反映的主題是“文姬歸漢”。  1. 歷史淵源 蔡文姬自幼便在家庭的藝術(shù)環(huán)境中接受文學(xué)藝術(shù)的熏陶，從小就有著過人的音樂和文學(xué)天賦。稍長之后，跟她父親一樣，成了一個博學(xué)多才的人。董卓掌權(quán)的時候，蔡邕已回到洛陽。那時候，董卓正想籠絡(luò)人心。他聽到蔡邕名氣大，就把他請來，封他做官，對他十分敬重，三天里連升三級。蔡邕覺得在董卓手下，比在漢靈帝時候強(qiáng)多了。 后來董卓被殺，蔡邕想起董卓待他不錯，便嘆了口氣。但這卻惹惱了司徒王允，認(rèn)為他是董卓一黨的人，把他抓了起來。盡管朝廷里有許多大臣都替他說情，王允還是不同意，結(jié)果死在監(jiān)獄里。 蔡邕死后，關(guān)中地區(qū)又發(fā)生李傕、郭汜的混戰(zhàn)，長安一帶百姓到處逃難。蔡文姬也跟著難民到處流亡。那時候，匈奴兵趁火打劫，擄掠百姓。有一天，蔡文姬碰上匈奴兵，被他們搶走。匈奴兵見她年輕美貌，就把她獻(xiàn)給了匈奴的左賢王，左賢王便逼蔡文姬做他的妻子。蔡文姬在塞外度過了12個春秋，生了兩個兒女。雖然左賢王很寵愛蔡文姬，但她卻無時無刻不在思念故鄉(xiāng)，渴望有朝一日“歸漢”。 建安中，隨著曹操軍事力量的不斷強(qiáng)大，呂布、袁紹等的割據(jù)勢力被逐步削平，中國北方遂趨于統(tǒng)一。在這一歷史條件下，曹操出于對故人蔡邕的憐惜與懷念，“痛其無嗣”，乃遣使者以金璧將蔡文姬從匈奴贖回國中，再嫁給陳留人董祀。  這首《胡笳十八拍》就是她在重返中原故土的途中，百感交集，借用匈奴少數(shù)民族地區(qū)的胡笳音調(diào)創(chuàng)作的琴歌作品。 · 第一段 我生之初尚無為，我生之后漢祚衰。天不仁兮降亂離，地不仁兮使我逢此時。干戈日尋兮道路危，民卒流亡兮共哀悲。煙塵蔽野兮胡虜盛，志意乖兮節(jié)義虧。對殊俗兮非我宜，遭惡辱兮當(dāng)告誰。笳一會兮琴一拍，心憤怨兮無人知。 · 第二段 戎羯逼我兮為室家，將我逺行兮向天涯。云山萬重兮歸路遐，疾風(fēng)千里兮揚(yáng)塵沙。人多猛暴兮如虺蛇，控弦披甲兮為驕奢。兩拍張弦兮弦欲絕，志摧心折兮自悲嗟。 · 第三段 越漢國兮入胡城，亡生失家兮不如無生。氈裘為裳兮骨肉震驚，羯羶?yōu)槲顿馔鞫粑仪?。鞞鼓喧兮從夜達(dá)明，胡風(fēng)浩浩兮暗塞營。感今傷昔兮三拍成，銜悲蓄恨兮何時平。 · 第四段 無日無夜兮不思我鄉(xiāng)土，稟氣含生兮莫過我最苦。天災(zāi)國亂兮人無主，惟我薄命兮沒戎虜。殊俗心異兮身難處，嗜欲不同兮誰可與語，尋思渉歴兮多艱阻。四拍成兮益凄楚。 · 第五段 雁南征兮欲寄邊聲，雁北歸兮為得漢音。雁高飛兮邈難尋，空斷腸兮思愔愔。攢眉向月兮撫雅琴，五拍冷冷兮意彌深。  · 第六段 冰霜凜凜兮身苦寒，饑對肉酪兮不能餐。夜聞隴水兮聲嗚咽，朝見長城兮路杳漫。追思往日兮行李難，六拍悲來兮欲罷彈。 · 第七段 日暮風(fēng)悲兮邊聲四起，不知愁心兮說向誰是。原野蕭條兮烽戎萬里，俗賤老弱兮少壯為美。逐有水草兮安家葺壘，牛羊滿野兮聚如蜂蟻，草盡水竭兮羊馬皆徙。七拍流恨兮惡居于此。 · 第八段 為天有眼兮為何使我獨(dú)飄流，為地有靈兮何事處我天南海北頭。我不負(fù)天兮天何配我殊匹，我不負(fù)神兮神何殛我越荒州。制茲八拍兮擬排憂，何知曲成兮心轉(zhuǎn)愁。 · 第九段 天無涯兮地?zé)o邊，我心愁兮亦復(fù)然。人生倏忽兮如白駒之過隙，然不得歡樂兮當(dāng)我之盛年。怨兮欲問天，天蒼蒼兮上無緣，舉頭仰望兮空云煙。九拍懷情兮誰與傳。 · 第十段 城頭烽火不曾滅，疆場征戰(zhàn)何時歇。殺氣朝朝沖塞門，胡風(fēng)夜夜吹邊月。故鄉(xiāng)隔兮音塵絕，哭無聲兮氣將咽，一生辛苦緣離別。十拍悲深兮淚成血。 · 第十一段 我非貪生而惡死，不能捐身兮心有以。生仍冀得兮歸桑梓，死當(dāng)埋骨兮長已矣。日居月諸兮在戎壘，胡人寵我兮有二子。鞠之育之兮不羞恥，愍之念之兮生長邊鄙。十有一拍兮因茲起，哀響纏綿兮徹心髓。
· 第十二段 東風(fēng)應(yīng)律兮暖氣多，知是漢家天子兮布陽和。羗胡舞蹈兮共謳歌，兩國交歡兮罷兵戈。忽逢漢使兮稱近詔，遺千金兮贖妾身。喜得生還兮逢圣君，嗟別稚子兮會無因。十有二拍兮哀樂均，去住兩情兮難具陳。 · 第十三段 不謂殘生兮卻得旋歸，撫抱胡兒兮淚下沾衣。漢使迎我兮四牡騑騑，悲號失聲兮誰得知，與我生死兮逢此時。愁為子兮日無光輝，焉得羽翼兮將汝歸。一步一遠(yuǎn)兮足難移，魂銷影兮恩愛遺。十有三拍兮弦急調(diào)悲，肝腸攪刺兮人莫我知。 · 第十四段 身歸國兮兒莫之隨，心懸懸兮長如饑。四時萬物兮有盛衰，惟我愁苦兮不暫移。山高地寬兮見汝無期，更深夜闌兮夢汝來斯。夢中執(zhí)手兮一喜一悲，覺后痛吾心兮無休歇時。十有四拍兮涕淚交垂，河水東流兮心自思。 · 第十五段 十五拍兮節(jié)調(diào)促，氣填胸兮誰識曲。處窮廬兮偶殊俗，欲得歸來兮天從欲，再還漢國兮歡心足。心有懷兮愁轉(zhuǎn)深，日月無私兮曾不照臨。母子分離兮意難任，同天隔越兮如商參，生死不相知兮何處尋。 · 第十六段 十六拍兮思茫茫，我與兒兮各一方。日東月西兮徒相望，不得相隨兮空斷腸。對萱草兮憂不忘 ，彈鳴琴兮情何傷。今別子兮歸故鄉(xiāng)，舊怨平兮新怨長。泣血仰頭兮訴蒼蒼，胡為生我兮獨(dú)罹此殃。 · 第十七段 十七拍兮心鼻酸，關(guān)山修阻兮行路難。去時懷土兮心無緒，來時別兒兮思漫漫。塞上黃蒿兮枝枯葉乾，沙場白骨兮刀痕箭瘢。風(fēng)霜凜凜兮春夏寒，人馬饑豗兮筋力單。豈知重得兮入長安，嘆息欲絕兮淚闌干。 · 第十八段 胡笳本自出胡中，緣琴翻出音律同。十八拍兮曲雖終，響有馀兮思無窮。是知絲竹微妙兮均造化之功，哀樂各隨人心兮有變則通。胡與漢兮異域殊風(fēng)，天與地隔兮子西母東?？辔以箽赓夂旗堕L空，六合雖廣兮受之應(yīng)不容。  《胡笳十八拍》以感人的音調(diào)訴說了蔡文姬一生的悲苦遭遇，反映了戰(zhàn)亂給人民帶來的深重災(zāi)難，抒發(fā)了對祖國、鄉(xiāng)土的思念和不忍骨肉分離的強(qiáng)烈感情?！逗帐伺摹肥遣涛募в煤盏囊粽{(diào)翻入古琴中而創(chuàng)作的具有新穎風(fēng)格的音樂，詩中有“胡笳本自出胡中，綠琴翻出音律同”，“笳一會兮琴一拍”等便是漢匈音樂融為一體的證明。全曲氣貫長虹，感情深沉，完整統(tǒng)一。 [3] 《胡笳十八拍》采用宮、徵、羽三種調(diào)式，共18段，兩大層次。前一層十拍訴說身在胡地卻時刻思念故鄉(xiāng)；后一層描繪離開胡地之時，與幼子惜別難舍的隱隱哀怨。 第一拍概述了蔡文姬悲苦的人生歷程，又隱約透出對平生生不逢時的感嘆，其中兩個三小節(jié)的樂節(jié)是全曲的核心，該曲以此為基調(diào)衍生出其他的旋律。第一拍為之后的各段音樂奠定了發(fā)展基礎(chǔ)，其情緒起伏明顯。第二拍出現(xiàn)裝飾性的變化音，使得其心緒表現(xiàn)得更為明顯。直到第十拍，作品將蔡文姬離鄉(xiāng)的悲苦情感逐漸深化，使得整段樂曲更為完整，形成第一部分。 第十一拍、第十二拍是全曲的轉(zhuǎn)折，尤其是第十二拍，它是唯一的音調(diào)歡快明朗的段落，抒寫民族的歡樂，歸國的喜悅。音樂從高音開始，節(jié)奏較寬廣，構(gòu)成一個舒展的樂句，這段旋律音區(qū)較高，表現(xiàn)了異常激動的情緒。 第十三拍至第十七拍是樂曲的第二部分，仍以抒發(fā)悲情為主，主要表現(xiàn)對年幼孩子的思念。第十八拍是全曲尾聲，在激情中結(jié)束全曲。  《胡笳十八拍》敘述蔡文姬不幸處于亂世，為匈奴人俘獲，深沉地眷戀鄉(xiāng)土，但一旦要離開居住十二年的塞外，拋別親生的兩個兒子，又有難言之隱痛，抒發(fā)了那種撕心裂肺的悲怨之氣。琴曲的感情有時凄惶傷感：“夜聞隴水兮聲嗚咽，朝見長城兮路杳漫。””故鄉(xiāng)隔兮音塵絕，哭無聲兮氣將咽。一生辛苦兮緣別離，十拍悲深兮淚成血。…'十六拍兮思茫茫，我與兒兮各一方。日東月西兮徒相望，不得相隨兮空斷腸。”有時好似捶胸泣血，表現(xiàn)了極其強(qiáng)烈的悲楚心情：“為天有眼兮何不見我獨(dú)漂流，為神有靈兮何事處我天南海北頭。我不負(fù)天兮天何配我殊匹，我不負(fù)神兮神何殛我越荒州。制茲八拍兮擬排憂，何知曲成兮轉(zhuǎn)悲愁。”“十五拍兮節(jié)調(diào)促，氣填胸兮誰識曲。”郭沫若認(rèn)為“這把天地神祗都詛咒了，感情的沸騰、著想的大膽、措詞的強(qiáng)烈、形式的越軌，都是古代人所不能接受的，思想大有無神論的傾向，形式是民間歌謠的體裁，既有傷乎'溫柔敦厚’的詩教，而又雜以外來影響的胡聲。”而貫串全曲的是“滾滾怒濤一樣不可遏抑的感情，絞腸滴血般的痛苦”。 在音樂方面，它具有非常濃郁的抒情氣息，漢匈音調(diào)糅合一起猶如水乳交融，音樂形象十分鮮明。旋律富于起伏，高則蒼悠凄楚，低則深沉哀怨，上下跳躍，對比極其強(qiáng)烈。全曲以三小節(jié)構(gòu)成的樂節(jié)為主，每樂節(jié)結(jié)束前常有同音重復(fù)，節(jié)奏較穩(wěn)定。常采用大、小調(diào)交替，同主音不同調(diào)式的交替。全曲沒有更長的拖腔，與古代歌曲一字一音的質(zhì)樸風(fēng)格相符?？傊?，音樂與歌辭珠聯(lián)璧合的無窮韻味、匈奴音樂高亢遼闊的風(fēng)格、古琴彈奏的獨(dú)特技法，都使《胡笳十八拍》這首琴歌光彩四溢，感人至深。  《胡笳十八拍》鮮明地反映了當(dāng)時戰(zhàn)爭動亂的社會特征和民族之間難以分割的骨肉之情，在音調(diào)方面又有著漢匈交融的特色，無論在詩歌還是音樂方面，都達(dá)到了很高的藝術(shù)境界。這樣的作品，如果沒有血淚交織的生活體驗(yàn)，沒有博通漢匈的音樂修養(yǎng)，沒有高超精深的作曲技巧，是很難寫出來的。 [ 據(jù)傳，南宋遺民詩人汪元亮曾為身在獄中的文天祥彈奏《胡笳十八拍》，以敘國破之哀恨。這一時期，《胡笳十八拍》在南宋的舊臣遺民間很快流傳開來。根據(jù)《琴書大全》的記載，此曲引起了空前的共鳴。 [4] 唐代詩人李頎在其詩《聽董大彈胡笳聲兼寄語弄房給事》寫有“蔡女昔造胡笳聲，一彈一十有八拍。胡人落淚沾邊草，漢使斷腸對歸客”之句，生動地描繪了這首琴歌作品感人的藝術(shù)魅力。  5. 作者簡介 蔡文姬，生卒年不詳，名琰，原字昭姬，晉時因避司馬暉諱，改字文姬，東漢陳留圉（今河南開封杞縣）人，東漢文學(xué)家蔡邕之女，漢末三國文學(xué)家，精于天文、數(shù)理，博學(xué)能文，善詩賦，兼長辯才與音律。代裘作《胡笳十八拍》《悲憒詩》等。 |
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