他總是覺(jué)得自己的筆

跟不上城市轉(zhuǎn)瞬即逝的變化，

所以，他必須努力，必須拼命，

好多留下一點(diǎn)飛快消失的城市印記。

···

鋼筆畫(huà)

Drawings in ink

算起來(lái)，

徐亞華從事繪畫(huà)創(chuàng)作

已經(jīng)40多年了。

無(wú)幸科班的他，

幾十年來(lái)幾乎習(xí)遍了

油畫(huà)、水彩、國(guó)畫(huà)···

直到他拿起鋼筆，

從此一發(fā)不可收拾。

《槳聲遠(yuǎn)去》

在那么多的繪畫(huà)種類里，

為什么選擇鮮有人問(wèn)津的鋼筆呢？

“鋼筆的便捷，

是其他繪畫(huà)工具無(wú)法代替的，

但鋼筆所具有的極其豐富的表現(xiàn)力，

卻一直被忽視?！?/span>

《待把心事付瑤琴》

“就像我們?cè)诖笈d土木，

搞新興建筑的同時(shí)，

忽視了被無(wú)情拆除的古舊民居?！?/span>

《無(wú)題》

《高堂》

然而令人難以想象的是，

亞華也曾是“為虎作倀”的一員，

從事舊房拆遷工作的他，

眼睜睜看著，親手參與

將一幢幢充滿歷史氣息的老屋拆除。

《靜靜的午后》

也許是拆房的工作讓他對(duì)故鄉(xiāng)、對(duì)歷史有了更深刻的認(rèn)識(shí)，他決定用鋼筆畫(huà)出一幅幅江南水鄉(xiāng)的民宅、橋梁、小巷、街角、河沿，用他自己的身心去珍藏那些正在消失或已經(jīng)消失的過(guò)去的靈韻。

《外婆橋》

《鄉(xiāng)音》

《細(xì)聽(tīng)橋頭漿櫓聲》

但這談何容易！

他曾花4個(gè)半月的時(shí)間，

完整臨摹了《八十七神仙畫(huà)卷》。

徐亞華臨摹《八十七神仙畫(huà)卷》局部

這一與《清明上河圖》齊名，

由北宋武宗元?jiǎng)?chuàng)作的人物長(zhǎng)卷，

是中國(guó)美院人物畫(huà)系的必修課，

一般的學(xué)生只會(huì)畫(huà)其中的幾個(gè)神仙。

徐亞華臨摹《八十七神仙畫(huà)卷》局部

根本不會(huì)有人投入

這么大的熱情和精力，

一個(gè)不漏地去完成全部87個(gè)神仙。

“傻傻的”亞華卻一筆一劃，認(rèn)認(rèn)真真

全力以赴地用了四個(gè)多月時(shí)間，

每天五六個(gè)小時(shí)臨摹完這幅人物長(zhǎng)卷。

《乾坤》

這也讓他對(duì)線條的理解

以及在鋼筆畫(huà)上的運(yùn)用，

有了獨(dú)一無(wú)二的見(jiàn)解。

“只要油畫(huà)能表現(xiàn)的對(duì)象，

鋼筆畫(huà)同樣可以。”

《余香》

《青花》

《念想》

為此，他花了2個(gè)半月，

用鋼筆畫(huà)的形式臨摹了列賓的油畫(huà)

《查波羅什人給土耳其蘇丹寫(xiě)回信》

此舉在業(yè)內(nèi)引發(fā)了巨大的反響。

人們難以置信鋼筆畫(huà)的黑白線條間

竟能充盈著如此無(wú)法抗拒的力量。

而這也算得上亞華繪畫(huà)經(jīng)歷中

最“出格”的時(shí)候。

《遠(yuǎn)方》

《艷陽(yáng)》

《依偎》

更多的時(shí)候，

朋友評(píng)價(jià)他的作品都是

“杜絕浮躁，不奢華，

抽取虛幻，一切皆在黑白之間。”

《門》

《門》

而徐亞華本人對(duì)鋼筆畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程

也相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)，

因?yàn)?/span>畫(huà)錯(cuò)了就沒(méi)法修改。

《灣》

寫(xiě)實(shí)鋼筆畫(huà)的創(chuàng)作周期

短則十天半月，長(zhǎng)則兩三個(gè)月，

中間不能有任何問(wèn)題。

《相望無(wú)語(yǔ)終不厭》

“不像油畫(huà)，錯(cuò)了可以刮掉重來(lái)，

鋼筆畫(huà)錯(cuò)了就是錯(cuò)了，

沒(méi)有辦法修改，

這就需要極度的扎實(shí)和嚴(yán)謹(jǐn)?！?/span>

《清溪只在夢(mèng)里流》

不過(guò)令人遺憾的是，

需要極度扎實(shí)和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)匿摴P畫(huà)，

在系統(tǒng)化的技法和理論方面尚屬空白，

國(guó)內(nèi)如此，國(guó)外亦如此。

《時(shí)光》

沒(méi)有現(xiàn)成的作品或書(shū)籍可以借鑒，

“國(guó)內(nèi)的氛圍又不太好，

幾乎沒(méi)有多少人認(rèn)這個(gè)東西，

大專院校藝術(shù)類專業(yè)都沒(méi)這個(gè)課?！?/span>

《晌午》

相當(dāng)一部分愛(ài)好者，

只能通過(guò)網(wǎng)絡(luò)上介紹的一點(diǎn)知識(shí)學(xué)習(xí)，

徐亞華覺(jué)得自己有必要也愿意

為鋼筆寫(xiě)實(shí)畫(huà)做一個(gè)探路者。

《救贖》

正是懷著對(duì)家鄉(xiāng)一草一木，一橋一屋的鐘情，對(duì)我們所生存的世界深深憂思，以及對(duì)鋼筆畫(huà)一副虔誠(chéng)的朝圣者心態(tài)，徐亞華在鋼筆畫(huà)領(lǐng)域一畫(huà)就是十幾年。

《家園》

十幾年來(lái)他創(chuàng)作了一百多幅鋼筆畫(huà)作，

早在2008年他的畫(huà)作就突破萬(wàn)元，

但他平時(shí)卻并不賣畫(huà)。

《路漫漫》

不是畫(huà)作不夠精良，

而是在他看來(lái)：

作為一個(gè)畫(huà)家，

不能刻意沖著訂單而畫(huà)。

《序曲》

他也曾多次收到國(guó)內(nèi)外舉辦的鋼筆畫(huà)畫(huà)展邀請(qǐng)，但都被他一一婉拒，理由很簡(jiǎn)單，對(duì)于寫(xiě)實(shí)鋼筆畫(huà)來(lái)說(shuō)，它還尚未做好走向“藝術(shù)前臺(tái)”的準(zhǔn)備，所以潛心創(chuàng)作，切記浮躁，對(duì)中國(guó)的鋼筆畫(huà)事業(yè)更為重要。

今天浮躁的社會(huì)中，

對(duì)名利的追逐、張揚(yáng)，

總是令人瘋狂，

但往往那些低頭處世，潛心做事的人，

才會(huì)在自己的領(lǐng)域達(dá)到巔頂。

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