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很多人知道龍泉窯從明朝走向沒落，其中一個(gè)重要的原因是明朝官方不再向龍泉窯訂燒青瓷。
明朝從洪武年間開始設(shè)置了御窯廠，對于瓷器的燒制，御窯廠在某種程度上就能滿足朝廷的用度需求。 
明代龍泉窯龍鳳雙耳環(huán)瓶 南宋時(shí)期龍泉窯海外貿(mào)易興盛，產(chǎn)品在東亞、東非和阿拉伯諸國廣受歡迎，到了元代窯場和產(chǎn)品出口數(shù)量更是猛增，并在燒制大件器物上有了技術(shù)突破。對于龍泉窯的衰落，一般認(rèn)為于明代中期以后龍泉青瓷的燒造日趨凋敝，直至清代停燒 。
原因只是失去官方支持那么簡單嗎？ 元代的龍泉窯可有著大量的海外訂單呢！ 
南宋龍泉窯青釉琮式瓶
南宋龍泉窯青釉荷葉形蓋瓷罐
關(guān)于龍泉窯衰落的原因，本文將提出一些觀點(diǎn)，以供大家共同探討。 龍泉窯在歷史上擁有很高的地位及知名度，尤其南宋時(shí)期，燒制出的粉青和梅子青被譽(yù)為歷代青瓷之冠。
明朝初年，皇室加大對青瓷燒制的投入，到了永樂年間，終于燒制出翠青釉。翠青釉或許同當(dāng)年的梅子青或者粉青存在差距，確切來講不應(yīng)該叫差距，而是不一樣的風(fēng)格。永樂翠青釉因其釉色青嫩如翠竹而得名，而且這一時(shí)期的翠青釉已經(jīng)非常成熟，釉面色澤光潤，擁有很強(qiáng)的玻璃質(zhì)感。有研究表示，永樂翠青釉已經(jīng)不下于南宋龍泉窯巔峰時(shí)刻，難怪明朝官方會(huì)放棄對龍泉窯青瓷的訂制。這也導(dǎo)致龍泉窯青瓷之后的燒制質(zhì)量越來越差，對青瓷的發(fā)展也產(chǎn)生一定影響。
明永樂翠青釉三系蓋罐-北京故宮藏 永樂翠青釉，其本身的燒制是永樂御窯廠將南宋龍泉窯的梅子青和景德鎮(zhèn)影青瓷的透亮相互結(jié)合，從而研究出來的新品種。永樂翠青釉、同當(dāng)時(shí)的青花、甜白釉及鮮紅釉等，共同構(gòu)成永樂龐大的瓷器系統(tǒng)，并且名揚(yáng)天下。事實(shí)上南宋滅亡以后，青瓷的燒制便每況愈下，永樂翠青釉的燒制成功，某種程度上也是為青瓷正名。
元代以來景德鎮(zhèn)窯生產(chǎn)的白瓷、青花、釉里紅等新品種，開拓了陶瓷燒造的新階段。彩瓷的創(chuàng)燒導(dǎo)致人們的審美轉(zhuǎn)變，從宋代對單色釉的欣賞，漸漸轉(zhuǎn)向?qū)τ诖善鞅砻嫜b飾的喜好。龍泉窯生產(chǎn)的青瓷，除了外銷方面還保持了比較大的數(shù)量，其他方面已經(jīng)無法與景德鎮(zhèn)相媲美。到了明代，龍泉窯生產(chǎn)規(guī)模已經(jīng)逐漸縮小 。
明永樂 仿宋龍泉青釉劃花碗 基于對翠青釉的仰慕，清朝從康熙開始，對翠青釉展開了燒制。雖然清代皇帝對瓷器非常看重，并且燒制出了不少優(yōu)秀的作品，但是同永樂翠青釉相比，還是存在很大差距。永樂翠青釉為了更好展現(xiàn)釉色的效果，胎體從輕重以及薄厚上處理的都非常精細(xì)。器物內(nèi)部以透明的白釉為底，之后在器物的外部施以翠青釉，因此永樂翠青釉給人一種均勻光澤之感。
明永樂 翠青釉三系蓋罐，臺(tái)北故宮博物院藏 康熙朝是清代瓷器燒制的一個(gè)頂峰，在翠青釉的燒制上投入了較大的精力，因此這一時(shí)期的翠青釉色澤光鮮，釉色均勻。可能是為了映襯器物上的印刻的花紋，整體釉面較薄，同永樂時(shí)代的青釉相比，少了一層質(zhì)感。到了雍正年間，雖然仍有翠青釉的燒制，但釉面色澤更淡，釉層也更為淺薄。到了乾隆以后，隨著燒制工藝的下降，翠青釉的燒制也就漸漸停止。
清康熙 青釉「魚躍龍門」萊菔尊 高：19.4厘米
清康熙豆青釉云紋馬蹄尊-美國大都會(huì)博物館
清雍正 粉青釉貼花雙龍盤口尊
清雍正 青釉團(tuán)云龍紋大盤 直徑：46.9厘米
清乾隆 青釉夔龍紋如意綬帶耳葫蘆瓶 高：18.1厘米
清乾隆外粉青釉浮雕芭蕉葉鏤空纏枝花卉紋內(nèi)青花六方套瓶
對于翠青釉的燒制，永樂朝是一個(gè)開端，某種程度上也達(dá)到了頂峰。雖然后世對翠青釉有所燒制，但在釉色上還是存在一定差距。或許即便后來的翠青釉真的接近乃至趕上了永樂，但無論從工藝還是藝術(shù)角度，終歸少了當(dāng)時(shí)的感覺。
明永樂翠青釉罐-北京故宮藏 有學(xué)者認(rèn)為：作為一個(gè)官窯或準(zhǔn)官窯，龍泉窯失去來自宮廷的支持和訂單，因此走向衰落 。 1、景德鎮(zhèn)官窯于永宣時(shí)期燒制出龍泉窯典型產(chǎn)品，官方競爭上龍泉窯已經(jīng)喪失意義；
2、明早中期龍泉地區(qū)發(fā)生葉宗留起義，礦工起義軍和政府軍的對抗，對當(dāng)?shù)禺a(chǎn)生重大影響，直接導(dǎo)致龍泉窯燒造的停止甚至破壞。
考古發(fā)掘景德鎮(zhèn)御廠遺址出土的青釉瓷器殘片，以及北京故宮博物院藏的永樂青釉小缽，很可能就是景德鎮(zhèn)模仿龍泉窯而成功的作品。相比于龍泉窯始終略帶灰色的胎質(zhì)，景德鎮(zhèn)官窯的胎體更加潔白細(xì)膩，顯得更加精致。景德鎮(zhèn)官窯大約在永樂到宣德時(shí)期，創(chuàng)燒出了青釉瓷器，使用上完全可以取代龍泉窯青瓷，龍泉窯青瓷競爭優(yōu)勢殆盡。
景德鎮(zhèn)窯仿燒龍泉釉瓷器的方法，較晚的文獻(xiàn)如《南窯筆記》記載：“今南昌仿龍泉深得其法，用麻油釉入紫金釉，用樂平綠石少許，肥潤翠艷亞于古窯……” 。事實(shí)證明，龍泉窯由于先天條件的限制，在產(chǎn)品種類的豐富程度上無法與景德鎮(zhèn)抗衡。這個(gè)市場是殘酷的，你的產(chǎn)品失去競爭優(yōu)勢就會(huì)被他人所取代，從古到今、各行各業(yè)都在上演著同樣的戲碼！
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