《御定詞譜》所引的《壽樓春》與《浣溪沙慢》都是孤調(diào)，舊譜對(duì)平仄格式“惡其拗”而隨意更改，受到清人的指責(zé)是自然的。但是，“裁春衫尋芳”、“水竹舊院落”二句，依照宋人有過(guò)的合樂(lè)變聲用例，如果“尋”字替代去聲，“竹”字替代平聲，兩句豈不都為變格律句乎？ 今人夏承燾、吳熊和談到“拗句”時(shí)說(shuō)：
詞中的“拗句”有時(shí)也必須遵守字聲，不能隨意改“拗”為順，因?yàn)檫@些“拗句”往往也是音律吃緊
處，他們正是以“拗”為順的。這在周邦彥、姜夔、吳文英三家詞中尤多。周邦彥詞如《水龍吟》的“歸
期晚，纖纖池塘飛雨”，《倒犯》的“駐馬望素魄”，《憶舊游》的“東風(fēng)竟日吹露桃”，《花犯》的
“今年對(duì)花太匆匆”，姜夔詞如平韻《滿江紅》的“正一望千頃翠瀾”，《暗香》的“江國(guó)，正寂寂，嘆
寄與路遙，夜雪初積”，《凄涼犯》的“匆匆不肯寄與，誤后約”，《秋宵吟》的“病懷強(qiáng)寬”，“更移
畫(huà)船”等等。讀時(shí)雖覺(jué)拗口，歌時(shí)當(dāng)必須如此，方能合律。（《讀詞常識(shí)》）
宛敏灝《詞學(xué)概論》在專(zhuān)辟的“拗句”一節(jié)中幾乎引述了上引夏、吳書(shū)中的所有所謂“拗句” ，然而誰(shuí)敢保證這些所謂的“拗句”中沒(méi)有變聲的權(quán)宜用法？一加權(quán)變，則句句不見(jiàn)其“拗”了。
萬(wàn)樹(shù)《詞律》解說(shuō)詞牌《戀繡衾》時(shí)以吳文英詞為例，說(shuō)：“首句拗體乃此調(diào)定格?！保ň砥撸﹨鞘显~首句為“頻摩書(shū)眼怯細(xì)文” ，而宋人詞中此句仍有為律句的，如：
木落江南感未平（朱敦儒）
不惜貂裘換釣篷（陸游）
雨斷西山晚照明（陸游）
柳絮風(fēng)翻高下飛（劉學(xué)箕）
碧梧偷戀小窗陰（高觀國(guó)）
即便是所謂“拗體”，也有不同于吳氏的，如：
長(zhǎng)夜偏冷添被兒（辛棄疾）
試看萬(wàn)樹(shù)的定格“拗體”及非“定格”的“拗體” ，如果吳氏的“摩”字代去聲、“眼”字代平聲呢？如果辛氏的“冷”字代平聲呢？怎么知道辛氏的所謂“拗體”沒(méi)有改變用字的聲調(diào)？
今人吳丈蜀的《詞學(xué)概論》雖然也專(zhuān)辟“拗句”一節(jié)，說(shuō)“在宋人的詞中，拗句是常見(jiàn)的。詞中出現(xiàn)拗句，除了由于作者不因律害意而有意安排，還有另一個(gè)原因，就是出于配合樂(lè)曲演唱的需要。如柳永、周邦彥、李清照、姜夔、吳文英這幾個(gè)詞人，都是精通音律的，可是他們的詞中就時(shí)有拗句。據(jù)前人研究所知，詞中的拗句大都與樂(lè)曲有關(guān)系。雖然我們今天無(wú)從知道當(dāng)年詞曲的演奏概況，也可以推論這些懂得音律的詞人在詞中使用拗句，決不是偶然的?！钡?，他顧及宋人時(shí)以入聲字或上聲字代替平聲等現(xiàn)象，判斷“拗句”時(shí)非常審慎，只判定蘇軾《念奴嬌》“一時(shí)多少豪杰” 、“一樽還酹江月” 、蘇軾《水調(diào)歌頭》“不知天上宮闕” 為“拗句” 。
然而，這幾句同樣還是令人難以消弭疑惑，原因就在于宋人的合樂(lè)變聲，即或許為了合約歌唱而采用的故意改變用字本來(lái)聲調(diào)的做法?！耙粫r(shí)多少豪杰” 、“一樽還酹江月” 、“不知天上宮闕”諸句同樣存在這樣的可能性。
三百余年的兩宋王朝早已成為陳?ài)E。詞身上所披裹的樂(lè)曲的霓裳羽衣也已經(jīng)風(fēng)化在深邃的歷史時(shí)空里，剩下的只有赤裸裸的平仄格式。一眼望去，不管舊譜、新譜，凡是懂點(diǎn)兒近體詩(shī)的人，與律句抵觸的平仄格式，誰(shuí)都看得出來(lái)。學(xué)者們稱它們?yōu)椤稗志洹?，似乎你不信也得信。尤其是編譜的人言之鑿鑿地說(shuō)某一“拗句”是定格，是鐵律，越是“拗澀不順”的地方越是吃緊處，越是“音律最妙處”（哪一位聽(tīng)見(jiàn)過(guò)宋人此詞的樂(lè)曲？） ，似乎由不得人有半點(diǎn)兒懷疑。其實(shí)只要有些耐心，多翻覽些宋人的詞作，就會(huì)發(fā)現(xiàn)所謂“拗句”的定格或鐵律，不太禁得起推敲。不妨就拿吳丈蜀慎之又慎挑揀出的三個(gè)“拗句”來(lái)解剖一下。
其一是以蘇軾詞為體的《念奴嬌》，其上下片結(jié)句的平仄格式，《御定詞譜》均歸納為（今人所撰詞譜大體承襲了清譜，不贅） ：
仄平平仄平仄（卷二十八）
如果第二字為仄，第四字為平，這一句就成了律句，詞人如此填寫(xiě)也就違背了《御定詞譜》確定的規(guī)則。但宋人《念奴嬌》詞中如此填寫(xiě)的并不少見(jiàn)，如：
睡起逢場(chǎng)作戲（朱敦儒，上片）
此遍聊當(dāng)賓戲（辛棄疾，下片）
不類(lèi)人間金石（家鉉翁，下片）
為說(shuō)肝腸如昨（家鉉翁，下片）
薄幸如何銷(xiāo)得（宋江，上片）
歌此與君為壽（程珌，下片）
只數(shù)漢家三杰（胡世將，上片）
獨(dú)對(duì)中天明月（胡世將，下片）
莫非這些宋人都不懂得“拗句”的奧妙？或者他們填詞不懂《念奴嬌》的平仄規(guī)則？還有些宋人的詞作此二句的平仄也明顯與《御定詞譜》的規(guī)則抵觸，如：
睡得真?zhèn)€穩(wěn)否（蔡伸，上片）
妙處難與君說(shuō)（張孝祥，上片）
玉斧重倩修月（辛棄疾，下片）
閬苑有個(gè)人憶（辛棄疾，下片）
未忝今古人物（辛棄疾，上片）
曾掃百萬(wàn)胡羯（吳淵，上片）
又在何處軒檻（葛長(zhǎng)庚，下片）
翦取一半煙水（張炎，下片）
在清譜規(guī)定第二字為平聲的位置上都嵌入了仄聲字，如何分析這類(lèi)詞句的平仄是另外的問(wèn)題，反正用清譜以及承襲清譜的今人詞譜來(lái)衡量，這些宋代詞家似乎都成了填詞的二百五。
其二是以蘇軾詞為體的《水調(diào)歌頭》上片第三句，《御定詞譜》確定詞句的平仄格式是：
仄平平仄平仄（卷二十三）
此句與上述《念奴嬌》兩句平仄格式相同，沒(méi)有填成清譜規(guī)定的所謂“拗句”格式的宋人也不罕見(jiàn)，如：
溪上桃花無(wú)數(shù)（黃庭堅(jiān)）
堤外柳煙深淺（葉夢(mèng)得）
向日攜詩(shī)過(guò)我（向子諲）
不到閑花凡草（向子諲）
要伴人隨明月（呂渭老）
獨(dú)步一庭明月（呂渭老）
怪見(jiàn)朝來(lái)急雨（倪偁）
試把鵝黃新酒（倪偁）
窈窕一川芳渚（衛(wèi)宗武）
服定衣冠禮樂(lè)（王奕）
不揀秦淮吳楚（王奕）
何況先生八十（趙必象）
只為朱輪畫(huà)戟（舒邦佐）
追數(shù)平生出處（徐經(jīng)孫）
九葉仙茅方茂（石麟）
誰(shuí)為絳人甲子（梁大年）
杖策無(wú)人獨(dú)步（無(wú)名氏）
誰(shuí)識(shí)晚成大器（無(wú)名氏）
見(jiàn)說(shuō)彭成仙隱（無(wú)名氏）
瑞藹挹仙堂上（無(wú)名氏）
信道相門(mén)再相（無(wú)名氏）
天滿當(dāng)日流潤(rùn)（無(wú)名氏）
此外還有填成下述格式的：
那知一丘一壑（葉夢(mèng)得）
征裘淚痕浥遍（蔡伸）
移船藕花深處（管鑒）
庭語(yǔ)以識(shí)歌舞（華岳）
五示旬浹不散（無(wú)名氏）
“無(wú)名氏”等未留下名字，難知此等宋人究竟為何許人也，可黃庭堅(jiān)、葉夢(mèng)得、向子諲等卻是詞中名流，為什么彼等竟也如此出格，全然沒(méi)有重視為近人譽(yù)為“音律最妙處”的“拗句”？這實(shí)在是令人困惑不已。
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